Александр Дейнека - Пётр Германович Черёмушкин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Вместо заключения
День 19 января 2020 года был последним днем работы в Санкт-Петербурге масштабной выставки «Дейнека и Самохвалов», приуроченной к 120-летию со дня рождения Дейнеки. Петербуржцы смогли устроить и совместить то, что не удалось москвичам: сделать шикарную выставку двух художников. Выставка, собранная как по лучшим музеям, так и по частным коллекциям, стала подлинным событием в культурной жизни России и вызвала колоссальный зрительский интерес. В последние дни ее работы, чтобы попасть на нее, требовалось отстоять на питерской холодрыге не меньше полутора часов. Следует признать, что экспозиция была организована великолепно, самым наилучшим образом. Организаторами были тщательно прописаны биографии того и другого художника на фоне времени. Мне особенно понравилось, что в хронологии жизни Дейнеки отмечалось, как в 1960 году он приобрел автомашину «Волга» (как уже говорилось, на ней его водитель, дядя Володя, учил меня водить).
Экспозиция была организована выше всех похвал. Восхищению посетителей не было предела. Впервые зритель смог увидеть фарфоровый танк работы Дейнеки (с бойцами на броне!), стоящий на фоне палитры художника. Единственным критическим замечанием к формированию экспозиции назову отсутствие шедевра Дейнеки «Оборона Севастополя» (тем более что он находится в Русском музее в том же Петербурге — это уже вопрос к музейщикам). Но то, что касалось маркетингового обеспечения этого поистине важнейшего события, оказалось скверным. Даже те посетители, которые купили билеты заранее по интернету, не могли войти без очереди из-за малой вместительности гардероба в питерском Манеже. Каталог, который выпустили тиражом в тысячу экземпляров, все желающие получить не смогли: книга не вышла из печати к началу вернисажа, а к его окончанию оказалась уже распродана. Как можно было делать такой маленький тираж и не предусмотреть, что каждый день выставку посещают тысячи зрителей? Правда потом каталог допечатали, пополнив его фотографиями с самой выставки.
В магазине питерского Манежа не было ни одного магнитика с «Материнством», «Будущими летчиками», «Сбитым асом», «Мальчиком с васильками», «Натурщицей» Дейнеки или с «Метростроевкой» и «Официанткой» Самохвалова, ни одной открытки с репродукциями шедевров графики того и другого гения советского искусства. Коммерческую составляющую таких явлений культуры у нас освоить не получается, нет перспективного планирования, а жаль! Но главное, конечно, не это. Главное, что искусство Александра Александровича Дейнеки стало окончательно признанным, несмотря на все зигзаги времени, в котором он жил, несмотря на то, что его современники и коллеги любили поругать его, поговорить о том, что он не вписывается в нужную стилистику. Особенно усердствовали в этом (знакомо, не правда ли?) те, кто «почему-то» не мог работать так вдохновенно и плодотворно, так блестяще воплощать реальные, а не продиктованные сверху приметы времени.
На питерской выставке Дейнека предстал зрителям по-новому. Например, одна из последних его картин «Трудное решение», которую прежде сочли слабой и надолго забыли, оказалась настоящим открытием. Ну какой же Дейнека соцреалист, если он в 1967 году, на склоне лет, изображает советского ученого с зеленым лицом в синих очках рядом с красными гладиолусами? В нем всегда жил непоседливый дух человека, служившего не партии, не идеологии, не своему «я», а прежде всего искусству, творческому поиску, с которым он не расставался, невзирая на все передряги.
В наши дни утвердилась новая мода на Дейнеку — и не только в нашей стране. 14 мая 2020 года в книжном приложении к газете «Нью-Йорк таймс» (New York Review of Books) была опубликована обширная рецензия на питерскую выставку «Дейнека vs Самохвалов» под заголовком «Реалисты советской фантазии», которую написала Софи Пинкхэм. Его образы украшают обложки книг, выходящих в России и за рубежом. То «Парижанка» появится на обложке воспоминаний Нины Берберовой, вышедших по-английски, то «Женское собрание» украсит новое американское издание по гендерной проблематике. В нашей стране я видел новые книги, на обложки которых ставили «Оборону Севастополя» и «Сбитого аса». Даже «Никитка — первый русский летун» открывал новое издание по фольклору. Выразительные, яркие, запоминающиеся образы Дейнеки оказались неповторимыми символами времени, которое они воплотили навечно.
Приложение
Перечень основных произведений А. А. Дейнеки«Родной дом», 1914
«Мальчик в кепке», 1914
«Портрет железнодорожника. (Инженер А. Н. Невердов)», 1914, ГТГ, Москва
«Портрет мальчика», 1915
«Новобранец», 1915
«Лошадь», 1915
«Спящий мальчик», 1915
«Зима в Курске», 1916
«Портрет старика», 1916
«Портрет студента», 1916
«Автопортрет», 1916
«Дома», 1916
«Беседка городского сада», 1916
«Лесной мотив», 1916
«Театр», 1918
«Эскиз театральной декорации», 1919
«Автопортрет в панаме», начало 1920-х, Курская картинная галерея им. А. А. Дейнеки
«Женский портрет», начало 1920-х, Курская картинная галерея им. А. А. Дейнеки
«Портрет художника К. А. Вялова», 1923, Курская картинная галерея им. А. А. Дейнеки
«Две натурщицы», 1923, Курская картинная галерея им. А. А. Дейнеки
«Перед спуском в шахту», 1924, ГТГ, Москва
«Девушка, сидящая на стуле», 1924, ГТГ, Москва
«Футбол», 1924, Частная коллекция
«После дождя. Курск», 1925
«Весна», 1925
«Боксер Градополов», 1926, уничтожена автором
«На стройке новых цехов», 1926, ГТГ, Москва
«Текстильщицы», 1927, ГРМ, Ленинград
«Оборона Петрограда», 1928, Центральный музей Вооруженных Сил СССР, Москва. Повторение картины 1954 года в ГТГ
«Механизируем Донбасс!» (плакат), 1930
«Китай на пути освобождения от империализма» (плакат), 1930
«Надо самим стать специалистами, хозяевами дела, надо повернуться лицом к техническим знаниям. (Сталин)» (плакат), 1930
«Наемник интервентов», 1931, ГТГ, Москва
«На балконе», 1931, ГТГ, Москва
«Кросс», 1931
«Полдень», 1932
«Девочка у окна. Зима», 1931, Частное собрание
«Безработные в Берлине», 1932, ГТГ, Москва
«Бомбовоз», 1932, Астраханская государственная картинная галерея им. П. М. Догадина
«Мать», 1932, ГТГ, Москва
«Игра в мяч», 1932, ГТГ, Москва
«Спящий ребенок с васильками», 1932, ГТГ, Москва
«Футболист», 1932, Курская
