Основы графического дизайна на базе компьютерных технологий - Ольга Яцюк

Для пар и троек цветов соотношения площадей будут следующими:

□ желтый: оранжевый = 3:4;

□ желтый: красный = 3:6;

□ желтый: фиолетовый = 3:9;

□ желтый: красный: синий = 3:6:8;

□ оранжевый: фиолетовый: зеленый = 4:9:6.

Таким же образом можно вывести соотношения для других наборов цветов.

На рис. ЦВ-2.56 представлен круг гармоничного соотношения площадей основных и дополнительных цветов.

Предлагаемые соотношения гармоничны только для цветов максимальной насыщенности. Композиция, построенная в соответствии с этими правилами, производит впечатление устойчивости и спокойствия. Если в композиции доминирует какой-то один цвет, ее характер резко меняется.

Восприятие цвета меняется в зависимости от площади, занимаемой им в композиции. Для того чтобы убедиться в этом, выполните следующее упражнение.

Упражнение 2.20 С помощью программы CorelDRAW в двух квадратах составьте композиции из двух дополнительных цветов, например, красного и зеленого. В первой композиции оба цвета дайте в равных пространственных соотношениях, например, расположите в шахматном порядке. Во второй – красный цвет должен быть представлен минимально. Пример выполнения на рис. CD-2.57.

В первом случае композиция уравновешена. Оба цвета, и зеленый, и красный воспринимаются адекватно. Во втором случае, когда пятна красного цвета очень малы, они становятся особенно яркими, красный цвет звучит сильнее. Проявляется действие одновременного контраста.

Если на красном фоне будет минимально представлен зеленый цвет, он станет восприниматься наиболее интенсивным.

Контраст по площади цветовых пятен способен изменять и усиливать проявление всех других контрастов. В работах Мондриана композиционные структуры из полос красного, желтого и синего цвета держат общие размеры полотен (рис. CD-2.58).

Согласование размеров цветовых пятен столь же важно, как и сам выбор цветовой гаммы, поскольку каждая цветовая композиция должна исходить и развиваться из соотношения цветовых пятен. Формы, размеры и очертания цветовых пятен должны определяться характером цвета и его интенсивностью, а не предрешаться собственно рисунком.

Итак, восприятие площади плоских объектов определяется не только размерами линейных контуров, но и интенсивностью, светлотой, характером цвета. Во многом площадь пятна зависит от контрастного сопоставления цветов. Сила воздействия светлого пятна, расположенного на темном фоне, намного больше, поэтому площадь его должна быть меньше, чем в случае, если бы этот же цвет располагался в окружении светлых тонов.

Цвет может подчеркивать свойства формы, а может иллюзорно ее видоизменять. Часто поверхность дробится с помощью цвета. Членение плоскости наиболее активно при использовании цветов, различных по светлоте, тональности, насыщенности.

Эта зависимость имеет и обратную связь: восприятие цвета зачастую зависит от формы объектов. При одинаковых площадях и одинаковом цвете нескольких плоских фигур наиболее контрастными будут восприниматься те фигуры, периметр которых больше. Уравновесить светло-голубой и коричневый квадраты одной площади очень трудно, но если коричневый расчленить на несколько мелких форм, это станет вполне возможным.

Объекты различной формы можно обобщить, покрасив их в один тон, а целостный ряд одинаковых фигур раздробить, придав каждой свой цвет.

Особенно остро встают проблемы цветового решения поверхностей большой площади. Темные поверхности воспринимаются меньше своего настоящего размера. Зрительно уменьшают площадь и крупные членения. А вот разбиение плоскости на мелкие фрагменты наоборот, увеличивают ее.

2.6. Передача глубины пространства цветом

У цвета есть еще одно замечательное свойство. Различные цвета могут создавать ощущение приближения к зрителю или удаления, т. е. с помощью цвета можно передать глубину пространства. Это происходит за счет контраста светлого и темного, различной насыщенности цвета, разницы площадей цветовых пятен. Выполните следующее упражнение, предложенное Иттеном.

Упражнение 2.21

Расположите на черном фоне вплотную друг к другу (без интервалов) шесть квадратов и залейте каждый из них чистым цветом: желтым, оранжевым, красным, фиолетовым, синим и зеленым. Очевидно, что желтый цвет кажется выступающим, а фиолетовый погружается в глубину черного фона. Остальные цвета образуют промежуточные ступени между желтым и фиолетовым.

Расположите эти же цветные квадраты на белом фоне. Выступающим будет казаться фиолетовый, а желтый будет «удерживаться» белым фоном (рис. CD-2.59).

Это упражнение доказывает, что для создания ощущения глубины фон так же важен, как и отдельные цвета.

Все светлые тона на черном фоне выступают вперед в соответствии со степенью их светлоты. Если на черном фоне поместить желтый, оранжево-красный и синий цвет, желтый будет казаться сильно выступающим вперед, красно-оранжевый выступает незначительно, синий выглядит заглубленным. На белом фоне впечатление обратное: светлые тона остаются на уровне белого фона, а темные выступают вперед.

Если сравнить холодные и теплые цвета одинаковой светлоты, теплые будут выступать вперед, а холодные стремиться в глубину. Так, красный цвет на черном фоне приближается, если красный осветлить, он «выдвинется» вперед еще больше. Сине-зеленый такой же светлоты уходит вглубь.

Цвета, контрастирующие по насыщенности, тоже имеют разную глубину: чистые насыщенные цвета выступают вперед по сравнению с блеклыми цветами той же светлоты. Если между этими цветами изменится соотношение светлоты, или добавится контраст теплого – холодного, впечатление глубины изменится.

В случае резкого различия площади цветовых пятен ощущение глубины будет зависеть от того, какой цвет воспринимается как фон. Маленькое желтое пятно на красной поверхности выступает вперед, но если желтого будет много, он «вытеснит» вперед красный.

Итак, глубина пространства передается не только перспективными сокращениями, о которых говорилось в предыдущей главе, но и цветом. Для достижения общей целостности живописного пространства необходимо учитывать возможность цвета определять глубину. Пространственное равновесие цветовой композиции – результат тщательного анализа всех цветовых соотношений.

2.7. Влияние освещения на цвет

Видимый объект освещается солнцем или искусственным источником света. При искусственном освещении зачастую используются цветофильтры, что существенно влияет на восприятие. Например, если осветить синий объект оранжевым светом, он будет казаться черным, т. к. в оранжевом луче нет синей составляющей, которая могла бы отразиться от этого объекта, следовательно, все лучи поглощаются.

Существует ряд правил восприятия.

□ Чем сильнее естественный свет, тем ярче и звонче любой цвет.

□ Предмет того же цвета, что и освещение, становится ярче. Данное явление широко используют при оформлении экспозиций – в этом случае наиболее эффективно применение светофильтров. Например, красные предметы при красном освещении выглядят очень яркими, а при зеленом – очень темными, почти черными.

□ Белый всегда «вбирает» в себя цвет освещения. Белые объекты в красном свете выглядят красноватыми, в зеленом – зеленоватыми и т. д.

□ Свет отражается сильнее (предметы выглядят ярче), если лучи падают отвесно, а не под углом.

□ При удалении наблюдается изменение цвета: на расстоянии все предметы кажутся голубоватыми. С увеличением расстояния светлые предметы несколько темнеют, а темные смягчаются и светлеют. Следует иметь в виду, что удачное освещение или умелая, целенаправленная подсветка могут дать дополнительный эффект.

□ При искусственном освещении происходит изменение цветового тона предметов. Например, белые, серые и зеленые объекты желтеют; синие – темнеют и краснеют; тени предметов резко очерчены; предметы, находящиеся в тени, плохо различимы по цвету (табл. 2.3).

Очень важен не только цвет освещения, но и его интенсивность. Нужно различать, по крайней мере, три градации силы света: яркий, средний рассеянный и отраженный. Замечено, что темная отделка помещений поглощает лучи и снижает освещенность в среднем на 20–40 %, в зависимости от варианта освещения: прямое – до 20 %, равномерное рассеянное – до 30 %, отраженное – до 40 %. Поэтому, слабо освещенное помещение лучше всего отделывать в светло-желтые и светло-розовые тона. Белый цвет значительно им уступает, так как при слабом освещении белые поверхности кажутся тусклыми и серыми. Отделка хорошо освещенных помещений, обращенных на юг, может быть более темной; допустимо использование серо-голубых тонов. Освещенность нижних этажей, особенно первого, всегда хуже, чем верхних, поэтому цвет нижних этажей должен быть светлее верхних.