Кто убил классическую музыку? - Норман Лебрехт

102

35* Том Мальчик-с-с-пальчик(Tom Thumb) — американский цирковой артист-лилипут Чарлз Шервуд Стреттон (Stratton, 1838–1883). Ему не было еще пяти лет, когда Барнум в 1842 г. «выставил» его в своем «Американском музее» как очередную «диковинку». При весе около семи килограмм его рост был 63,5 см. Это был самый доходный его «экспонат», и Барнум продал около 20 млн. входных билетов. В 1844–1847 гг. Барнум демонстрировал его в Англии и других европейских странах, рекламируя как «одиннадцатилетнего английского лилипута». Позже Стреттон ушел от Барнума. В 1863 г. он женился на подобной себе цирковой артистке Лавинии Уоррен, и они вместе гастролировали по Соединенным Штатам и в других странах.

103

36 Барбе д'Оревильи. Цит. по: Saxon А. Н. Р. Т. Barnum.. The Legend and the Man. NY., 1989. P. 2.

104

37 Barnum Ph. T. Struggles and Triumphs; or, Forty Years Recollections of P.T. Barnum. Written by Himself. Hartford, 1869. P:135.

105

38 Maude R. Jenny Lind. London, 1926. P. 141.

106

39 Maretzek M. Crotchets and Quavers. NY., 1855. P. 121.

107

40 Неопубликованные мемуары Барнума.

108

41 Maretzek M. Op. cit., p. 121.

109

42 Barnum Ph. T. Op. cit., p. 301–302.

110

43 Goldin M. The Musk Merchants. NY., 1969. P. 39.

111

44* Выставка «Хрустального дворца* состоялась в Нью-Йорке в 1853 г.

112

45 Rosselli J. Singers of Italian Opera. The history of a profession. Cambridge, 1992. P. 138.

113

46 Maretzek M. Op. cit., p. 184.

114

47 там же, p. 180.

115

48 Da Ponte L. Memoires… Vol. 1. P. 448.

116

49* Барбайя (Barbaia) Доменико (1778–1841) — итальянский оперный антрепренер, бывший фактическим руководителем оперных театров Неаполя, двух оперных театров Вены и миланского Ла Скала. Одним из первых оценил талант Россини, способствовал продвижению на сцену ранних опер Беллини и Доницетти.

117

50 * Мерелли (Merelli) Бартоломео (1794–1879) — итальянский антрепренер и либреттист, импресарио театра Ла Скала и директор Венской придворной оперы. Находился у истоков карьеры Верди, заказав ему в 1839 г. три оперы.

118

51 Ganz W. Memoires of a Musician. London, 1913. P. 75.

119

52 Klein H. The Age of Patti. London, 1920. P. 21, 29.

120

53* Академия музыки («Academy of Music») — оперный театр в Нью-Йорке, существовавший в 1854–1886 гг. Его сцена была самой большой в мире, а зал вмещал до 4600 зрителей.

121

54 Klein Н. Op. cit.,p. 47.

122

55 Игра слов: cochonnerie по-французски — свинство (прим. перев.).

123

56 Maretzek М. Sharps and Flats. N.Y., 1890. P. 184.

124

57 там же, p. 180.

125

58 Klein H. Op. cit., p. 381.

126

59 Strakosh M. Souvenirs d'un impressario. Paris, 1887. P. 55.

127

60 Damrosh W. My Musical Life. N.Y., 1926. P. 75.

128

61 Klein H. Op. cit., p. 242.

129

62 Melba N. Melodies and Memories. London, 1980. P. 26–7.

130

63 Mapleson J. The Mapleson Memoirs: the career of an operatic impresario, 1858–1888. London, 1966. P. 16.

131

64* «Home, Sweet Home» («Мой милый дом») — баллада из оперы английского композитора Генри Бишопа «Клари, или барышня из Милана» (1823).

132

65 Mapleson J. Op. cit., p. 30.

133

66 там же, p. 10.

134

67 Glover J. Jimmy Glover — His Book. London, 1911. P. 124.

135

68 Arditi L. My Reminiscences. London, 1896. P. 89.

136

69 Damrosch W. Op. cit., p. 52–3.

137

70 The Golden Horseshoe: The Life and Times of the Metropolitan Opera House. N.Y., 1965. P. 26.

138

71* Гатти-Казацца (Gatti — Casazza) Джулио (1869–1940) — итальянский оперный антрепренер. Был директором Ла Скала (1898–1908) и Метрополитен-оперы (1908–1935). В сотрудничестве с А. Тосканини преобразил миланский театр, освободив его от груза устаревших традиций; в Нью-Йорке способствовал утверждению высоких стандартов профессионализма.

139

72 См.: Hamburg//New Grove's Dictionary of Music and Musicians, Vol. 2. London, 1961.

140

73 * «Моно-Поллини» — прозвище, которым «наградили» в театральной среде Гамбурга самого Б. Поллини (1838–1897) за то, что, придя к власти в Гамбургском городском театре (1873), он вскоре стал также директором театра Альтоны (пригород Гамбурга), а впоследствии — и директором театра «Талия», превратившись, таким образом, в «театрального монополиста».

141

74 Ratcliffe R. Steinway Sons. San Francisco, 1989. P. 5.

142

75 Рубинштейн А. Г. Литературное наследие. В 3 т. Т. 1. М., 1983. С. 94.

143

76 Письмо Козиме Вагнер.

144

77 Orpheus in America: Offenbach's diary of his journey to the New World. London, 1958. P. 82.

145

1 Flesch С. Memoirs. London, 1982. P. 115.

146

2 Его сын Эмиль с 1906 по 1913 год возглавлял агентство в Мюнхене. Среди его клиентов был Рихард Штраус; он также организовал мировую премьеру малеровской Восьмой симфонии («Симфонии тысячи участников»). Как и отец, Эмиль Гутман окончил свои дни в клинике для душевнобольных.

147

3 Flesch С. Op. cit., р. 50–51.

148

4 Lebrecht N. Mahler Remembered. P. 109.

149

5 Документ из архивов семьи Розе.

150

6 Hellsberg С. Demokratie der Könige: Die Geschichte der Wiener Philharmoniker-Zürich, 1992. S. 308.

151

7 La Grange. Vol. LP. 612.

152

8* Непотизм — служебное покровительство родственникам и «своим людям», кумовство.

153

9 Sratgardt-Wolff E. Wegbereiter grosser Musiker. Berlin, 1954. S. 56.

154

10 Stresemann W. The Berlin Philharmonie from Karajan to Bülow. Berlin, 1979. P. 48.

155

11 Вальтер Б. Тема с вариациями. Воспоминания и размышления // Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 4. М., 1969. С. 49.

156

12 Schuh W. Richard Strauss, a Cronicle of the early years. Cambridge, 1982. P. 378.

157

13 Flesch C. Op. cit., p. 133.

158

14 Hamburg, p. 161.

159

15* Игра слов: немецкое Wolf, равно как и английское wolf— волк; «.the big, bad wolf * («большой страшный волк») — строка из песенки о Волке, которую распевают герои диснеевского фильма «Три поросенка».

160

16 Paderewski I., Lawton М. The Paderewski Memoirs. London, 1939. P. 175–177.

161

17 там же, p. 317.

162

18 «Die Musik», I,10, S. 906.

163

19 Ysaye A., Ratcliff B. Ysaye: his life, work and influence. London, 1947. P. 86.

164

20 Finck H. T. Success in Music and How it is Won. London, 1890. P. 443.

165

21 Knepler H. O, Diese Künstler. Wien, 1931. S. 43.

166

22 Gerhardt, p. 19.

167

23 Письма из цюрихского архива Отто Клемперера и нью-йоркской библиотеки им. Пирпонта Моргана.

168

24 Walter В. Briefe 1894–1962, Frankfurt, 1969. S. 189.

169

25* Так часто называют Берлин 20-х годов.

170

26 Geissmar, S. 31–32.

171

27 * «Консертгебау» («Concertgebouw») — концертный зал на 2200 мест в Амстердаме (открыт в 1888 г.). Тогда же был основан одноименный симфонический оркестр. Под руководством В. Менгельберга (1895–1945) оркестр выдвинулся в ряд лучших коллективов Европы.

172

28 Geissmar, S. 33.

173

29 Lebrecht N. The Maestro Myth. London, 1991. Chapter 5.