Газета Завтра 33 (1082 2014) - Газета Завтра Газета

Но вот что ещё-то любопытно. Ведь можно точно сказать, когда именно "недавно вышло новое издание" воспоминаний Эйзенхауэра, на которое Зенькович ссылается, которое цитирует, - в 2000 году. А книга самого мыслителя, в которой он будто бы привел оттуда цитату, вышла в 1996 году, т.е. на четыре года раньше. Разве перед нами не чудо прозрения? Нет, не зря этот оборотень работал в ЦК!

Что ж получается? Зенькович и Хвостов оболгали и Жукова, и Красную Армию, и Эйзенхауэра. Зная, что маршал был таким мерзавцем, как подают его эти два дружбана, американец, тем не менее, был его "личным другом" - выходит, что и сам мерзавец!

Да ведь это и глупость несусветная: увидев, что первые солдаты подорвались на минах, кто же побежит следом за ними по минному полю в атаку? И ещё глупее: "Отец моего приятеля Ванюшки Голубенко вернулся с войны безногим. Вы, естественно, это не могли видеть, но представить последствия подобной тактики маршала в масштабе страны, думаю, можете". Это почему же я не мог видеть инвалидов? Очень даже видел. Мой одноклассник Коля Прохоров вернулся без ноги. Мой однокашник по Литинституту поэт Александр Николаев - без руки, другой однокашник - поэт Эдуард Асадов - слепым. И помню я, как инвалиды пели в электричках "Враги сожгли родную хату".

И знаю я ещё вот что. Во время Сталинградской битвы писал Жуков в августе 1942 года командующему 1-й гвардейской армией генералу Ф.И.Голикову: "Разведка работает у вас плохо. Нельзя полагаться только на патриотизм, мужество и отвагу наших бойцов, бросать их в бой на неизвестного вам противника одним призывом "Вперёд!" Немцев на "ура!" не возьмешь. Мы не имеем права губить людей понапрасну". Какой мясник! А ведь подобных документов можно привести еще немало.

Но главное в этой истории - вопрос: что же надо иметь в голове, какое сердце, чтобы легко и просто поверить такой чудовищной лжи о своем соотечественнике, о великом человеке, о славном сыне родины да ещё заниматься её распространением? Как говорил Достоевский, до какой же подлости может дойти комбинация чувств человеческих!

Продолжение следует

На фото: "Ледовый поход" и "Железный поток". Барельефы здания Ростовского Академического театра драмы имени Максима Горького

(Ростов-на-Дону). Художник - Сергей Корольков (1935)

Манифест «Манифесты»

Марина Алексинская

14 августа 2014 0

Культура

«Спасение России от мракобесия» в Эрмитаже

С 28 июня по 31 октября в Эрмитаже проходит "Манифеста 10" - биеннале современного искусства. Это событие, этот глобальный проект (за счет казны Петербурга)  уже назвали "цивилизующим событием" в  культурной жизни северной столицы, спасением России  от обскурантизма и мракобесия. Жители города и туристы имеют редкую возможность - познакомиться с  шедеврами современного искусства Запада, который гоняет эти шедевры, как грязного цыгана, по своим  задворкам. Но вот - Петербург, Эрмитаж, "Невы державное теченье".  Корреспондент газеты "Завтра", "Манифесты" ради, специально выехала в Петербург.

Провокация - "голубая" фишка современного искусства. "Манифеста 10" - биеннале современного искусства. Провоцирует, по крайней мере, на три утверждения.

Первое. Михаил Пиотровский вправе сложить с себя полномочия директора Эрмитажа,  Государственного художественного и культурно-исторического музея. Ибо клан Пиотровских - отца и сына - вельможный вне всяких сомнений, но даже не ему, что тоже сомнений не вызывает, приватизировать дворец династии Романовых.

Второе. Здание Главного штаба (с 1993 года передано Эрмитажу) вернуть по назначению - ведомству министра обороны Сергею Шойгу. Ибо гений Растрелли не для того шедевр создавал, чтобы в его стены понапихать, выражаясь поэтическим языком петербуржца Георгия Иванова, "барахла американского пошиба".

Третье. Позиция министра культуры РФ Владимира Мединского "культура вне политики" - актуальна, но неадекватна РФ сегодня. И если такова позиция не есть еще одна из "акций" современного искусства, в пандан "Манифесте", то что такова позиция есть?

Вопреки - ключевое слово современных специалистов по искусству.  Пушкин, как поэт, состоялся вопреки царю Николаю-"Палкину". Шостакович, лауреат сталинских премий,  Пятую симфонию написал вопреки людоеду-Сталину. И только СССР рухнул благодаря художникам-нонконформистам, кто нанес - дело было в начале 80-х - такой удар кистью по картону, что "лёд тронулся, господа присяжные".  Череда похорон: Брежнева, Андропова, Черненко. Кто был никем, тот стал всем. И всё потому, что жил и творил вопреки жизни. Из подвалов, из щелей повыползали на свет "новые художники", художники-некрореалисты. Аристократы теперь. Ода аристократам   сопровождала выставку современного искусства, что года три назад состоялась в Петербурге, в Мраморном дворце. В атриуме дворца - памятник Александру III. Во дворце (филиал Русского музея) - картины: что-то типа людей, типа чертей испражняются. В качестве эксперта живописи аристократов выступила,в том числе,Екатерина Дёготь.

Екатерина Дёготь - один из ключевых игроков на поле искусства ХХ-ХХI веков. Арт-критик  ИД "КоммерсантЪ" в 90-е, куратор выставок на рубеже веков,  её слово во властных и бизнес-структурах - закон. Достаточно было Екатерине Деготь накануне Олимпиады-2014 в Сочи заметить на билбордах - рекламной кампании жилого комплекса "Горки-Град"  - синеглазых, русоволосых спортсменов (арт-проект Doping Pong),  как на следующий день ни билбордов, ни арт-проекта, ни синеглазых, русоволосых спортсменов. "Нувориши - экспертиза Екатерины Деготь для The Guardian - эксплуатируют потенциальную притягательность в нацистской стилистике". Кометой в карьере Екатерины Деготь промелькнул ресурс OPENSPACE.RU, русофобский и отчаянно про современное искусство. Здесь она, в качестве шеф-редактора, чуть было Таисию Круговых под монастырь не подвела.  Заловила в трясине "болота" малоздоровую девушку, на которую случайно пришелся кулак возмездия, накинула удавку "агента перемен", представив фотохудожником, "борцом с режимом". OPENSPACE.RU худо-бедно приказал долго жить, Екатерина Деготь "инвестировала себя в работу в Европе". Теперь она в Кёльне,  арт-директор Академии искусств мира, где ощущает "расширение своих интеллектуальных горизонтов", поддерживает "независимо мыслящих людей в России". Накануне открытия "Манифесты 10"  Екатерина Дёготь дала интервью DW.  Ужас-ужас-ужас: "В России происходит просто фашистский клерикальный переворот", по типу "иранской революции". Радость-радость-радость (по умолчанию) - факельное шествие нацистов "Правого сектора" на Майдане, холокост в Одессе. Приоритет: готовить "фундаменталистский переворот на всех уровнях".

"Манифеста 10"  - один из уровней. И надо ли говорить, что состоялась - вопреки. Вопрекизаконопроекту РФ о запрете гей-пропаганды, в то время как Европа признала  однополые браки. Вопреки призыву к организаторам отложить "Манифесту"  в Петербурге до тех пор, пока Россия не очухается, не восстановит права ЛГБТ. Вопреки страху  перед "казачьими дозорами" и "простыми верующими". Вопреки требованию бойкотировать Россию-агрессора во имя Псаки на земле Михаил Пиотровский, открывая биеннале подчеркнул: все эти "вопреки" поддали пиару "Манифесте" в Петербурге, заверил: "это яркое событие позволит сделать еще один шаг к появлению интереса у широкой публики к духу современного искусства".

За духом дело не стало. Очередная Таисия Круговых назвалась груздем. Обернулась в жовто-блакитный флаг, легла на ступени Главного штаба, заранее выбросив в сеть: считайте меня художницей украинского Крыма! Итальянская газета La Republica сообщила на следующий день: "Манифеста 10"  - очаг, пусть даже маленький, который сопротивляется цензуре, пропаганде и потерявшему чувство меры патриотизму России под руководством Владимира Путина".

О рисках "Манифесты"? - такой вопрос не раз задавали Михаилу Пиотровскому. В ответ респектабельный директор Эрмитажа и любовь Екатерины II к современному искусству помянул, и дремучесть бояр, от которых Петр защищал Венеру Таврическую, припомнил, и про "территорию искусства, на которой действуют свои правила" сказать не забыл "Всего бояться - выставки можно не открывать" - зарекомендовал себя верным ленинцем. Умолчал об одном. О договоре Министерства культуры РФ с Фондом Гуггенхайма (июнь 2000 года), результатом которого стало создание музея "Гуггенхайм-Эрмитаж" в Лас-Вегасе.  Михаил Швыдкой - министр культуры в ту пору - отметил в меморандуме встречи президентов России и США следующее:

"Воплощение в жизнь беспрецедентной по  своему масштабу, культурной и политической значимости программы долгосрочного партнерства Государственного Эрмитажа и Фонда Соломона Р. Гуггенхайма несомненно выведет гуманитарное и культурное сотрудничество России и США на принципиально новый уровень".