Мосфильм. Вчера, сегодня и всегда - Людмила Анатольевна Соколова
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Официальная статистика кассовых сборов отсутствует, но среди лидеров проката 90-х называют: «Особенности национальной охоты» Александра Рогожкина («Ленфильм», 1995), «Брат» Алексея Балабанова (СТВ, 1997), «Сибирский цирюльник» Никиты Михалкова (Студия «ТриТэ», Россия/«Camera One», Франция/«Баррандов», Чехия,1999), а также мосфильмовские ленты: «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди» (1992) Леонида Гайдая, «Ширли-мырли» (1994) Владимира Меньшова, «Китайский сервизъ» (1999) Виталия Москаленко и др.
Журнал «Советский экран» только первые два года 1990-х опрашивал своих читателей на предмет лучшего фильма года. Их ответы таковы:
1990 — «Подземелье ведьм» Юрия Мороза (К/ст. им. Горького)
1991 — «Небеса обетованные» Эльдара Рязанова («Мосфильм»)
Кстати, самый массовый в СССР журнал о кино — Советский Экран — (в 1984 году пик тиража — 1,9 млн экземпляров) испытал в 90-е большие трудности и после нескольких попыток его реанимировать не выдержал удара дефолта и тихо скончался…
В 90-е годы в стране был ажиотаж приватизаций, но «Мосфильм» выстоял, остался государственным предприятием и не разбазарил свою богатейшую коллекцию фильмов.
После дефолта 1998 года кино самим «Мосфильмом» вообще не снималось, его павильоны арендовали рекламщики и телевизионщики, в комнатах съемочных групп и технических служб расположились многочисленные офисы продаж. Кино тоже снимали… Были и хорошие фильмы, которые никто так и не увидел, а некоторые сейчас нельзя показывать, потому что невозможно отыскать их владельцев.
90-е годы: «К концу десятилетия „Мосфильм“ был практически мертв»
Вместе со структурой советской киноиндустрии распалась и система проката, и наше кино оказалось в жесткой конкуренции с американским — сама возможность пробиться на экраны для него стала приближаться к нулю. Большинство работ 90-х любимейших мастеров, еще недавно собиравших у кинокасс очереди, мало кто смог увидеть.
(С сайта «Назад в СССР»)
20 апреля 1998 года тайным голосованием членов совета директоров генеральным директором «Мосфильма» был избран режиссер Карен Георгиевич Шахназаров, пребывающий на этой должности по сей день.
Он объединил силы, выступающие против приватизации и акционирования киностудии, против продажи коллекции фильмов на сторону, — и победил! Но надо было еще победить страшную разруху, в которой пребывала студия, отсутствие финансирования, из-за которого были вынуждены уволиться многие специалисты, и пр. проблемы. Сорокашестилетний генеральный директор в новой должности сделал странные по мнению многих первые шаги: на деньги, полученные от продажи лицензий на показ фильмов по телевидению, стал закупать новое оборудование. И оказался прав! Постепенно производственно-техническая база «Мосфильма» стала соответствовать самым высоким мировым требованиям в области кинобизнеса[13].
Глава 2. Золотой фонд «Мосфильма»
По словам Карена Шахназарова, в конце 1990-х годов прибыль от проката картин «Золотого фонда» составляла свыше 90 % годового дохода «Мосфильма» — во многом за счет этого киноконцерн выжил. Кстати, сейчас «Мосфильм» уже может позволить себе щедрый жест: выложить почти тысячу фильмов для бесплатного просмотра в онлайн-кинотеатре «Мосфильма» — www.cinema.mosfilm.ru и на собственном YouTube-канале по адресу: http://www.youtube.com/mosfilm, а также в социальной сети ВКонтакте. Фильмы отреставрированы, многие снабжены субтитрами и тифлокомментированием для людей с проблемами слуха и зрения.
В планах генерального директора — сделать практически всю коллекцию картин «Мосфильма» доступной.
Конечно же, в этой главе ввиду недостатка места представлена лишь малая толика фильмов из «Золотого фонда». Но мы постарались рассказать об истории создания самых именитых фильмов, отмеченных почетными наградами, кассовых лидеров проката и — главное! — завоевавших нестареющую зрительскую любовь, а также о тех, кто своим талантом сделал их отечественной и мировой киноклассикой[14].
20–30-е годы
Броненосец «Потемкин» (1925)Режиссер: Сергей Эйзенштейн
Сорежиссер: Григорий Александров
Автор сценария: Нина Агаджанова
Оператор: Эдуард Тиссэ
Композиторы: Николай Крюков (1950)
Дмитрий Шостакович (1976)
В ролях:
Александр Антонов, Владимир Барский,
Григорий Александров, Иван Бобров и др.
С этого фильма принято начинать список лучших лент советского кинематографа. В него обычно входили идеологически «правильные» картины. Время расставило все по своим местам, и от многих «шедевров» в народной памяти не сохранилось даже названия. Но фильма «Броненосец „Потемкин“» эта чистка не коснулась, хотя, казалось бы, большей политической агитки придумать трудно. Потому что главным в этой немой семидесятипятиминутной ленте был не сам сюжет, а мастерство и новаторство его воплощения.
Молодой режиссер СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ ЭЙЗЕНШТЕЙН (28.01.1898–11.02.1948) (снял фильмы: «Октябрь», 1927; «Старое и новое» /«Генеральная линия»/, 1929; «Александр Невский», 1938; «Иван Грозный» 1-я серия в 1945, Сталинская премия 1 ст.; 2-я серия в 1946 — разгромное Постановление ЦК от 1947) получил правительственный заказ: сделать фильм к двадцатилетию Октябрьской революции по сценарию «1905 год», написанному «старой большевичкой» (принятый тогда термин, не имеющий отношения к возрасту) Ниной Агаджановой, женой К. И. Шутко, ведавшего в ЦК вопросами кино. Сценарий получился достаточно объемным и включал множество событий того кровавого года.
Сергей Эйзенштейн
В августе 1925 года съемочная группа Сергея Эйзенштейна, куда входили оператор Эдуард Тиссэ, Григорий Александров, Максим Штраух (впоследствии один из лучших исполнителей роли Ленина на экране), Михаил Гоморов, Александр Левшин и др., приступила к работе. Закончить грандиозный проект планировалось через год. Но по просьбе ЦИК (что было равносильно приказу) один из наиболее ударных эпизодов надо было показать на торжественном заседании партии, правительства и делегатов XIV партийного съезда 21 декабря в Большом театре.
И тогда из сценария был выбран двухстраничный эпизод «Восстание на „Броненосце `Потемкин`“.»
Кадры из фильма «Броненосец „Потемкин“»
Съемки проходили в Одессе. Процесс работы над
