Методика написания сценария. С чего начать и как закончить - Томас Арагай
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Ясные начало и финал
Четкое начало должно позволить нам как можно быстрее поставить зрителя перед исходным положением-контекстом. Как мы уже говорили, между фильмом и зрителем существует «договор», который заключается в эти первые мгновения фильма.
Именно здесь мы должны предоставить зрителям ключи, которые лежат в основе фильма. И именно здесь мы можем «посадить» (термин, который мы с Сеском часто используем и который означает посеять в зрителе чувство неопределенности, проблему или вопрос, который позже, в ходе фильма, будет «разрешен» благодаря действию), «посадить», как я говорил, семена тайны, вопросы, противоречия и трудности, которые в ходе фильма постепенно будут раскрыты и прожиты.
Возьмем первый диалог фильма «Трумэн», когда Хулиан и Томас встречаются, и мы увидим, как здесь уже заложены все противоречия и вопросы, которые будут раскрываться на протяжении всего фильма:
ИНТ. КВАРТИРА ХУЛИАНА. ДЕНЬ.
Входят в квартиру. Маленькая студия, в ней – беспорядок. Подходят к кухонной стойке. Собака садится и смотрит на них.
ХУЛИАН
Когда ты прилетел?
ТОМАС
Недавно.
ХУЛИАН
А твой багаж?
ТОМАС
Он в отеле в самом конце улицы.
ХУЛИАН
Как это – в отеле? Почему ты не остановился у меня?
ТОМАС
Где? К тому же я не нравлюсь твоей собаке…
Хулиан смотрит на него с чувством.
ХУЛИАН
Почему не предупредил, что приедешь, дурачина?
ТОМАС
Твоя кузина сказала мне, что сюрприз пойдет тебе на пользу.
ХУЛИАН
Да знаю я, что ты общаешься с Паулой за моей спиной. Знаю.
ТОМАС
Ладно, ты не то чтобы со мной всем делишься. Чего ты хочешь? И в конце концов, у меня была свободная неделя и я решил попутешествовать.
ХУЛИАН
Уже пора бы.
Смотрит на него испытующе.
ТОМАС
Мне жаль, что я не сделал этого раньше.
ХУЛИАН
Это точно, надеюсь, ты плохо спишь по ночам.
ТОМАС
В общем, да. Бессонница у меня бывает. На мое лечение целое состояние уходит – по твоей вине.
ХУЛИАН
Вот это мне нравится… Успокаивает, что страдают и другие.
ТОМАС
Я даже психолога сменил.
ХУЛИАН
Я тоже… Теперь у меня духовный наставник…
ТОМАС
Духовный наставник?
ХУЛИАН
Да… Шаман с Амазонки, который живет в Валькассе. Готовит мне невероятные галлюциногенные чаи. Ты полысел?
ТОМАС
В этом тоже ты виноват.
ХУЛИАН
Да ладно.
ТОМАС
Я купил в аэропорту кое-что…
Дает ему сумку. Хулиан достает конфеты, печенье и бутылку.
ТОМАС
Это дорогущий виски, надеюсь, тебе понравится.
ХУЛИАН
Что это?
ТОМАС
Дети в подарок тебе рисунок прислали.
Хулиан достает сложенный листок, открывает его и серьезно на него смотрит.
ХУЛИАН
Видишь? Такие вещи меня выводят из равновесия, и придется избегать их сейчас, Томас, потому что иначе…
Томас видит, что его друг вновь растроган. Он выжидает немного.
ХУЛИАН
На сколько дней останешься?..
ТОМАС
Четыре… В понедельник нужно вернуться…
Смотрят друг на друга несколько секунд.
ХУЛИАН
Четыре дня… Хорошо… У нас есть деньги? Потому что я…
ТОМАС
Есть… Можем делать все, что ты хочешь, за этим и приехал…
Хулиан гладит свою собаку.
ХУЛИАН
Ты слышал, Трумэн? Как хорошо мы проведем время втроем! У нас есть деньги, есть морфий…
Хулиан вдруг меняет выражение лица и смотрит настороженно.
ХУЛИАН
Ты ведь не уговаривать меня приехал, нет?
Взгляд Хулиана серьезен. Он грозит пальцем.
ТОМАС
Вот зачем сразу атаковать.
ХУЛИАН
Паула попросила тебя повлиять на мое решение?
ТОМАС
Просто хотел тебя увидеть… а кроме того…
ХУЛИАН
Кроме того?
ТОМАС
Ты был прав, когда объявил о своем решении, однако нам стоит обсудить его целесообразность.
ХУЛИАН
Катись в свою Канаду… Если приехал за этим, возвращайся к пингвинам.
ТОМАС
Знаю кое-кого в Клинической больнице Барселоны… Он назначил нам встречу. Завтра, если хочешь.
ХУЛИАН
Забирай свои конфеты… Виски… Нет! Виски я себе оставлю.
…Как я понял, ты торопишься на обратный самолет…
ТОМАС
Черт… Знаешь, сколько стоит билет?..
ХУЛИАН
К тому же у меня много дел…
ТОМАС
Потерпишь меня четыре дня…
Мужчины смотрят друг на друга испытующе. Полураздетая женщина смотрит на них так, как будто только что проснулась. Они ее замечают.
ЖЕНЩИНА
Привет…
ХУЛИАН
Вероника… Мой друг Томас…
ВЕРОНИКА
Привет, Томас!
ТОМАС
Здравствуйте!
ХУЛИАН
Мы очень друг друга любим, поэтому все время ссоримся.
ВЕРОНИКА
Уже вижу…
ХУЛИАН
Вероника – тоже актриса… Мы редко видимся, но она приглядывает за мной, и особенно сейчас, когда я совсем бесполезен, да?
ВЕРОНИКА
Горячей воды нет, Хулиан…
ХУЛИАН
Это потому что надо… Сейчас подойду…
Вероника уходит. Двое мужчин пару секунд смотрят друг на друга, как бы обдумывая конец беседы. В конце концов еще раз обнимаются. Через несколько секунд приходит собака, она явно растревожена.
ХУЛИАН
Поступим вот как… Отведи Трумэна на площадь, а то он описается, и мы встретимся внизу через двадцать минут… Мне нужно в больницу…
ТОМАС
Ладно.
Хулиан дает другу поводок, пока они идут к двери.
ХУЛИАН
Вперед, Трумэн… Иди со своим дядей Томасом…
Уверен, вам есть о чем поговорить.
ИНТ. ЛЕСТНИЧНАЯ ПЛОЩАДКА. ДЕНЬ.
Выходят на лестничную площадку. Хулиан задумчиво смотрит на спускающихся. Слышим голос Томаса.
ВПЗ[17] ТОМАС
Что ты? Будешь мыться или нет?
ХУЛИАН
Да… Это очень трогательно – видеть вас двоих… вас двоих вместе… это трогательно.
Поворачивается, заходит домой и закрывает за собой дверь.
Действительно, здесь уже заложены линии конфликта и ставятся практические вопросы, которые будут определять весь фильм.
С одной стороны, задержка Томаса с поездкой к другу.
С другой стороны, время, которое у них будет на прощание.
С третьей стороны, отношения между Томасом и Паулой за спиной Хулиана.
С четвертой стороны, решение Хулиана и возможный конфликт, который будет разгораться на протяжении всего фильма, чтобы убедить его в обратном.
И наконец, ситуация Трумэна и его отношения с Томасом.
Пара Томас и Трумэн, объединение которой в итоге завершит фильм, уже тонко намечена здесь.
Таким образом, все компоненты вступают в игру сразу, в простой и ясной форме.
И нам также нужна четкая концовка, которая каким-то образом завершает как разворачивающийся сюжет, так и более глубокий
