Великие советские фильмы. 100 фильмов, ставших легендами - Людмила Соколова

Вот еще случай. К тете в Орел в прошлом году я ездил. Ну, приняли… Пошел в магазин. Прилег на лавочке вздремнуть. Просыпаюсь — часов нет, пальто увели — драповое! О, сюжет! А? Сюжет, а? Писатель должен глубоко проникать в жизнь! (Полотер)

— Молодой человек! Ты чего кричишь?

— Я пою.

— А… Гражданин, иди-ка сюда. Спой еще!

Писатель? Сейчас все писатели (полотер).

Я контуженый! Я чего угодно могу тебе сделать, мне ничего не будет! (Прохожий)

Гамлет (1964)

Режиссер и сценарист Георгий Козинцев

Оператор Ионас Грицюс

Композитор Дмитрий Шостакович

В главных ролях:

Иннокентий Смоктуновский — Гамлет

Михаил Названов — Клавдий

Эльза Радзиня — Гертруда

Анастасия Вертинская — Офелия

Юрий Толубеев — Полоний

Вадим Медведев — Гильденстерн

Игорь Дмитриев — Розенкранц

Владимир Эренберг — Горацио

Степан Олексеенко — Лаэрт

Александр Чекаевский, Юрий Беркун, Антс Лаутер, Григорий Гай, Рейно Арен и др.

Производство: «Ленфильм»

«Гамлет» — одно из наиболее часто экранизируемых произведений мировой литературы. Когда Григорий Михайлович Козинцев (22.03.1905—11.05.1973) приступал к съемкам главного фильма своей жизни, уже насчитывалось более двадцати экранизаций. И тем не менее советский «Гамлет» сразу по выходе был причислен к мировым шедеврам, стал хрестоматийным. Более того, его признали и англичане: приглашенные на сдачу фильма худсовету актеры Шекспировского Королевского театра, гастролировавшего тогда в Ленинграде, стоя аплодировали режиссеру по окончании показа. Козинцев долго шел к реализации своей мечты, исследуя творчество Шекспира, обдумывая структуру будущего фильма. Поставив трилогию о Максиме (1932–1938) — «Юность Максима», «Возвращение Максима», «Выборгская сторона» — с Борисом Чирковым в главной роли, он был обласкан критикой и властью, причислен к классикам. Но больше на «идеологические темы» картин не делал, предпочитая фильмы-биографии: «Пирогов» (1947), «Белинский» (1951) и экранизацию классики — «Дон Кихот» (1957), «Гамлет» (1964), «Король Лир» (1971). Снять фильм по «Петербургским повестям» Гоголя он так и не успел.

Еще в ту пору, когда «Гамлет» по частичкам складывался в его воображении, Козинцев был уверен, что играть принца Датского будет только Иннокентий Михайлович Смоктуновский (28.03.1925—03.08.1994). Смоктуновский был замечен в роли Ильи в «Девяти днях одного года» (1961) и Моцарта в экранизации пушкинской «маленькой трагедии» «Моцарт и Сальери» (1962). Но режиссер разглядел его талант гораздо раньше — в учебной работе «До будущей весны», предрек его великое будущее и решил: «Это будет мой Гамлет».

Роль Гамлета стала знаковой в творчестве актера. Он много работал в театре и кино, в том числе в фильмах: «Берегись автомобиля» (1966), «Первая любовь» (1968), «Преступление и наказание» (1969), «Чайковский» (1969), «Дядя Ваня» (1970), «Дочки-матери» (1974), «Звезда пленительного счастья» (1975), «Маленькие трагедии» (1979 — роль Сальери), «Кража» (1982), «Мертвые души» (1984), «Дети солнца» (1985), «Гардемарины, вперед!» (1987), «Дамский портной» (1990), «Гений» (1991), «Линия смерти» (1991), «Золото» (1993), «Истоки» (1993), «Убийца» (1993), «Хочу в Америку» (1993).

Фильм «Белый праздник» (1994) вышел после смерти Смоктуновского, роль «его голосом» озвучил Сергей Безруков.

Офелию сыграла Анастасия Александровна Вертинская (р. 19.12.1944), полюбившаяся зрителю после фильмов «Алые паруса» (1961) и «Человек-амфибия» (1961). Но приглашение режиссера на одну из самых желанных женских ролей мирового репертуара — Офелию — непрофессиональной актрисы вызвало у руководства студии непонимание. Козинцеву пришлось с боем отстаивать ее кандидатуру, поскольку он разглядел в восемнадцатилетней девушке не только внешнее сходство с женщинами эпохи Раннего Возрождения, но и несовременную внутреннюю чистоту и незащищенность. И Мастер был прав: роль Офелии оказалась одной из самых лучших в творчестве Вертинской, которая именно после этого фильма поняла, что хочет стать актрисой и никем больше. Она не так часто появлялась на экране, но всегда, даже в ролях второго плана, была заметной: «Война и мир» (1965–1967), «Анна Каренина» (1968), «Влюбленные» (1969), «Не горюй!» (1969), «Случай с Полыниным» (1971), «Тень» (1971), «Человек на своем месте» (1972), «Преждевременный человек» (1973), «Овод» (1980), «Безымянная звезда» (1978), «Кража» (1982), «В городе Сочи темные ночи» (1989), «Жажда страсти» (1991), «Мастер и Маргарита» (1994, реж. Юрий Кара), «Бременские музыканты» (1999) и др.

По выходе на экраны фильм ожидал заслуженный успех. И хотя он занял всего 19-е место в рейтинге лидеров проката, читатели журнала «Советский экран» назвали его лучшим фильмом 1964 года, а Иннокентия Смоктуновского — лучшим актером года. Козинцев и Смоктуновский в 1965 году получили Ленинские премии, а фильм стал абсолютным чемпионом среди премированных отечественных фильмов — 23 награды за 4 года!

Фразы из фильма, ставшие крылатыми

Офелия, о нимфа, помяни меня в своих молитвах (Гамлет).

Быть или не быть? Вот в чем вопрос (Гамлет).

Бедный Йорик! (Гамлет)

Башмаков еще не износила, в которых шла за гробом мужа (Гамлет).

О, женщины, вам имя — вероломство! (Гамлет)

Что человек, когда он занят лишь сном и едой? Животное, не больше (Гамлет).

Назовите меня любым инструментом, вы можете расстроить меня, но играть на мне нельзя (Гамлет).

Я б хотела дать вам фиалок, но все они завяли, когда умер мой отец (Гамлет).

Из жалости я должен быть жесток (Гамлет).

Женитьба Бальзаминова (1964)

Режиссер и сценарист Константин Воинов

Оператор Георгий Куприянов

Композитор Борис Чайковский

В главных ролях:

Георгий Вицин — Миша Бальзаминов

Людмила Шагалова — мать Бальзаминова

Лидия Смирнова — сваха Акулина Гавриловна

Екатерина Савинова — Матрена

Жанна Прохоренко — Капочка

Людмила Гурченко — Устенька

Нонна Мордюкова — Белотелова

Тамара Носова — Ничкина

Инна Макарова — Анфиса

Надежда Румянцева — Раиса

Татьяна Конюхова — Химка

Ролан Быков — Чебаков

Николай Крючков — Неуедов

и др.

Производство: «Мосфильм»

Константин Наумович Воинов (25.05.1918—30.10.1995) ранее — и довольно успешно — снимал фильмы только на современном материале: «Трое вышли из леса» (1958), «Солнце светит всем» (1959), «Время летних отпусков» (1961), «Молодо-зелено» (1962). Решив экранизировать три пьесы А.Н. Островского «Праздничный сон до обеда», «За чем пойдешь, то и найдешь», «Две собаки дерутся, третья — не приставай», он объединил их главным героем — великовозрастным недотепой Мишей Бальзаминовым.

Почему именно Островский? Потому, считал режиссер, что великий русский драматург всегда современен. Потому что писал про извечные человеческие пороки, но делал это без нудного морализирования, разя их самым действенным оружием — смехом. Поэтому Воинов сделал картину веселой и в то же время чуточку грустной, на прекрасную музыку композитора Бориса Чайковского, с изящной легкостью, но без водевильной упрощенности.

Будучи сам великолепным актером, Воинов очень любил и ценил артистов, умел их раскрыть, показать новые грани дарования. Он собрал на картине великолепный актерский ансамбль, в котором даже не «первые скрипки» виртуозно вели свои небольшие партии.

Прежде всего, это относится к купцу Неуедову, блестяще сыгранному Николаем Крючковым. Причем практически с первого дубля: Николай Афанасьевич вошел в кадр, и за те несколько минут, что длится эпизод с его участием, сумел исчерпывающе показать яркий и живой характер героя.

Феерически смешны и запоминающиеся эпизоды с участием Ролана Быкова, играющего большого авантюриста маленького роста Чебакова. Впервые в этом фильме в необычной для себя роли снялась звезда 50—60-х Татьяна Конюхова, до этого игравшая в основном лирических героинь и ударниц труда. Ее Химка — «олицетворение тупости», «пригвожденная к балалайке» (Т. Конюхова).

Яркими и сочными красками выписала образ свахи Акулины Гавриловны Лидия Смирнова, доказав, что в ее актерском арсенале есть нерастраченный комедийный потенциал.

Творческий тандем Воинов — Смирнова продолжался почти всю жизнь режиссера, с его первой самостоятельной работы — фильма «Сестры» (1957) по рассказу П. Нилина «Жучка», где он впервые показал звезду экрана и любимицу зрителей отталкивающей и в то же время жалкой. С этого времени начался их роман, большое чувство, ради которого режиссер оставил жену и дочь. Но Смирнова так и не смогла уйти от гражданского мужа Г. Рапопорта. Воинов болезненно переживал их непростые отношения, но тем не менее снимал любимую актрису во всех своих фильмах: «Дядюшкин сон» (1967), «Дача» (1973), «Рудин» (1977), «Шапка» (1990).