Татьяна Лиознова - Валентин Свининников
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
После “Семнадцати мгновений…” Лиознова долго ничего не снимала. В 1981 году появился двухсерийный телевизионный фильм “Мы, нижеподписавшиеся”, поставленный по одноименной пьесе Александра Гельмана и посвящённый производственным проблемам. Эта картина сделана в совершенно новой для режиссёра манере – сатирической, гротесковой. Год спустя с успехом прошёл фильм “Карнавал” – лёгкий, изящный, непринужденный. Эта музыкальная комедия – проба сил ещё в одном амплуа Татьяны Лиозновой.
Я перебираю в памяти фильмы, поставленные ею, и снова вспоминаю, что слово “режиссёр” употребляется в русском языке только в мужском роде, так женское ли дело режиссура?
– Я занимаюсь этим делом более четверти века, – ответила Татьяна Михайловна. – За это время убедилась, что оно требует (я не говорю о профессиональных качествах) выдержки, терпения, такта, силы воли, огромных душевных и физических затрат».
Татьяна Михайловна высоко ценила письма, которые шли нескончаемым потоком, признавала, что «по письмам, которые я получаю до сих пор, я знаю, что мои фильмы приносили людям надежду, свет и веру в жизнь, а это было моей самой главной задачей».
Приведем хотя бы парочку откликов из двенадцати мешков писем.
«Телефильм “Семнадцать мгновений весны” смотрели миллионы зрителей. Всё в нём – сама правда. Трудно передать, как глубоко взволновал он нас и сколь много заставил пережить.
По документальным кадрам, включённым в кинокартину, можно убедиться, какую жестокость сеяли вокруг себя ненавидящие человечество палачи – фашисты, погубившие миллионы жизней. Мы признательны В. Тихонову за его прекрасную актёрскую игру, за несравненный образ полковника Исаева. И мы говорим ему: “Спасибо тебе, наш русский земной человек, что так богат душой и прекрасен ты, за то, что отдаешь людям своё сердце!”
Семья Томюк. Днепропетровск».
«Когда я узнала, что телефильм “Семнадцать мгновений весны” представлен на соискание государственной премии СССР, то искренне обрадовалась этому.
Очень люблю нашего замечательного актёра В. Тихонова, он всегда играл, оставляя в душе зрителя след. Но его Штирлиц – это, на мой взгляд, высшее достижение артиста, как и писала в газете “Советская культура” народная артистка СССР Т. Макарова. Сколько было переживаний за разведчика Исаева, как мы боялись за него. Поистине, лучше не сыграешь – как живой.
Замечателен был и Л. Броневой. В некоторые моменты я, что называется, готова была убить его Мюллера.
Мне кажется, что в этом фильме было гармонично всё: и игра актёров, и песни М. Таривердиева на слова поэта Р. Рождественского, которые так задушевно исполнил певец И. Кобзон, и работа операторов.
В общем, низкий поклон от меня, я думаю, и тысяч других телезрителей постановщику картины Т. Лиозновой. Большое спасибо ей за “Семнадцать мгновений весны” и очень хотелось бы ещё раз посмотреть этот чудесный фильм.
Л. Михайлова, пенсионерка. Москва».
К вопросу о документальной художественной точности сериала добавим следующий фрагмент письма:
«В “Семнадцати мгновениях…” очень органично и исторически грамотно было вставлено много кадров, которые до сих пор не встречались. В отличие от многих, даже документальных фильмов, где диктор говорит о том, как немцы бомбят Ленинград, а нам при этом показывают советские бомбардировщики конца войны, в данной кинокартине кадры взяты именно из хроники тех событий, о которых идёт речь. Можно увидеть многие образцы вооружения и военной техники, причём довольно редкие».
«Семнадцать мгновений…» до сих пор смотрят не только в нашей стране. На сайте с крупнейшей в мире базой данных о кинематографе https://www.imdb.com/ содержатся отзывы о знаменитом сериале Лиозновой.
Вот пишет некий Godfathe:
«Я посмотрел этот фильм много лет назад с испанскими субтитрами. Я всё ещё помню замечательную актёрскую игру, интригующее развитие событий и отличную сценографию, которая переносит зрителя в Германию времён нацизма. Сценарий очень интересен, за исключением нескольких исторических моментов… “Семнадцать мгновений весны” – отличный фильм, который лично я бы снова хотел посмотреть, будь он доступен с английскими субтитрами в видеомагазинах в нашей стране».
А пользователь cmp4x пишет:
«Без вариантов – лучший мини-сериал, который я когда-либо видел… Говорят, что главный герой этого фильма так полюбился россиянам, что когда там искали замену Ельцину, они хотели президента, похожего на персонажа сериала. Человек, которого они нашли, был Путин (сам бывший агент КГБ в Германии), и большая часть его популярности, видимо, связана со сходством с главным героем сериала…»
Глубже понять внутренний мир Татьяны Михайловны Лиозновой помогает, например, найденный в её архиве черновик статьи, в которой она размышляет о том, от чего зависит зрительская оценка и можно ли её прогнозировать. Статья писалась, как понятно из текста, вскоре после выхода в свет «Семнадцати мгновений весны»:
«Признанный и непризнанный фильм
Все мы знаем, что целый ряд высоких произведений, скажем, в музыке, живописи, в своё время не были оценены по достоинству, признаны при жизни музыканта, художника. Но кино– и телефильмы, мне кажется, всё-таки рассчитаны на другие дистанции. Кинематограф – это искусство сегодняшнего дня и отличительная его черта – массовость. Кино и телевидение в первую очередь демократические виды искусства. И то, что зрителям кажется важным, нужным, необходимым, должно казаться таким и художникам. И наоборот.
И тут никакие прогнозирования не будут точными. Есть, по-моему, здесь лишь один определяющий курс – мера сочувствия к жизни, которой ты живёшь, понимания её, мера погружённости в неё художника и способность передать всё это. По-моему, здесь термин – “изучайте жизнь народа” не годится. Нужно просто жить этой жизнью, постигать её собственными нервами, клетками, на собственном опыте. И тогда родится желание сделать то или иное или не делать чего-то, потому что это не соответствует времени, не соответствует народному настрою. У художника должны быть те же радости, те же заботы, что и у окружающих его людей. Всё то же самое. Кроме того, есть же ещё масса факторов, которые тебя подстёгивают или заставляют, или рождают в тебе желание сделать тот или иной фильм.
Возбудителей очень много. Прежде всего, сама жизнь, она является для художника первым источником желания и необходимости высказаться. Быть равнодушным к жизни – значит не быть художником.
По-моему, главное, что тебя формирует, воспаляет, заставляет страдать, радоваться – это люди,
