Роли, которые принесли несчастья своим создателям. Совпадения, предсказания, мистика?! - Алексей Казаков

Он исполняет главные роли в фильмах Вадима Абдрашитова «Остановился поезд» (следователь Ермаков), «Парад планет» (астрофизик Костин, призванный на военные сборы) и «Слуга» (партократ Гудионов). Убедительно и ярко играет отрицательные роли: беспринципного, коррумпированного американского профсоюзного лидера Рафферти в одноимённом фильме (режиссёр Семён Аранович), жестковатого и немного приблатнённого партизана Соломина в фильме «Проверка на дорогах» Алексея Германа.

Была страничка в творческой биографии Борисова, когда он в одном фильме сыграл две роли, находящиеся на разных полюсах метафизических представлений о жизни: Господа Бога и Мефистофеля (в фильме, кстати, его чаще зовут сатаной, дьяволом, чёртом). Эти два образа Олег Иванович воплотил в фильме своего сына Юрия Борисова «Мне скучно, бес».

В титрах значится, что фильм поставлен «по мотивам произведений Гёте, Пушкина, Томаса Манна и другим мотивам». Но картина, безусловно, привязана к предапо-калиптическим настроениям ранних 90-х прошлого века, когда многим казалось, что вместе с СССР проваливается в преисподнюю весь сущий мир…

….На бескрайней свалке среди бомжей, маргиналов, страшных жирных тёток, уродцев мы видим Мефистофеля. Он здесь всё видит и знает, всеми командует, но он устал от всего. Вдруг он, оттолкнув путающегося в ногах неряшливого карлика, садится на мотоцикл и уносится на нём с бешеной скоростью. Куда? Конечно же за душой Фауста. А кто же поможет Фаусту? И вот наступает момент, когда нужен deus ex machina (бог из машины), и он появляется – в белых одеждах, в белой бороде.

В фильме много того, что сегодня воспринимается как откровенная «постперестроечная чернуха». Есть моменты, могущие покоробить верующего человека: это совместная трапеза Бога и сатаны; летающий по небу, словно самолёт, православный крест; дьявол, побеждающий священника в фехтовальном поединке; Бог, просящий у тёмных сил денег на церковь. Мефистофель приходит на встречу с Богом, и Господь, посчитав, что душа балетного танцора Фауста ему не интересна, соглашается отдать её сатане. И весь фильм примерно в таком же духе.

Олегу Борисову принадлежат такие слова: «Мы когда-нибудь ответим Там за то, что поддались искушениям». Нет, последняя в жизни роль не была искушением для Олега Ивановича. Он был уже известен в киномире как безусловная звезда русского кино. Но он хотел сняться в кинодебюте Борисова-младшего, желал помочь сыну, что естественно. Не нам судить великого артиста. Но нельзя не отметить, что, берясь за две полярные роли, Борисов признавался, что Мефистофель ему ближе: «Его жалко. В нём больше человеческого».

Фильм ещё не был смонтирован, когда Олег Иванович Борисов, до того несколько лет болевший хроническим лимфолейкозом, скончался. Это случилось 28 апреля 1994 года. А 16 ноября 2007 года умер от инфаркта на пятьдесят первом году жизни режиссёр фильма – Юрий Борисов. Многие верующие сочли это карой за богохульный фильм.

Известно, что Олег Борисов не любил давать интервью журналистам. Однажды он, обладая характером непростым, «спугнул» резкостью молодую студентку журфака, которая так и не решилась на интервью, но в расстроенных чувствах забыла листок с вопросами. Потом Олег Иванович уже просто для себя ответил на них. Был и такой вопрос: «Что думаете о смерти?» Ответ: «Раньше думал, что смерть – это единственная ошибка Создателя. Сейчас склоняюсь к тому, что величайшее Его изобретение. Как и момент рождения. Это два самых торжественных акта, и хорошо, что они проходят без нашего участия. Во всём остальном мы умудряемся как-то подгадить. В смерти – величайшая мудрость. Сколько б ты ни был генсеком, ты не купишь себе бессмертия. Мы должны быть благодарны смерти, что она проводит такую уравниловку. После неё вступит в свои права история. Которая кому-то, в порядке исключения, продлит жизнь. Если говорить об актёрах, исполнителях – то очень немногим и нехотя».

Эта запись являет нам личность человека глубокого, умного и безусловно верующего. Не правы те, кто участие в неудачном фильме 90-х годов минувшего столетия считает ошибкой Олега Ивановича, ставит ему в вину реплику о «человечности Мефистофеля»… Нет, здесь другое – великий артист постоянно был в творческом поиске, который никогда не бывает гладким и прямым.

«Мне скучно, бес»

Режиссёр: Юрий Борисов

Сценарист: Юрий Борисов

Оператор: Владимир Шевцик Композитор: Юрий Красавин

Художники: Владимир Птицын, Владимир Шевцик, Сергей Шемякин

Производство: «Ленфильм», Антреприза Олега Борисова, АБ «Деловая Россия»

Год: 1993

Актёры: Олег Борисов, Юрий Посохов, Андрей Харитонов, Виктория Гальдикас, Ольга Волкова, Олег Ведерников, Михаил Штейн, Людмила Ксенофонтова, Мария Тер-Маркарян, Виталий Романов, Олег Оглодин, Юния Станкевич, Вячеслав Ильин (II)

«Белый праздник» завершился трауром

Иннокентий Смоктуновский умер за несколько месяцев до премьеры последнего фильма с его участием

Казалось, он был заговорённым. Его не убили на войне. Он не погиб в плену, из которого бежал, истощённый и больной дизентерией. Продолжил воевать: освобождал Варшаву, брал Берлин. Уже в мирное время остался жив после серьёзной автомобильной аварии. Принц Гамлет, робингудствующий Деточкин, Сальери, Король-отец, Пётр Ильич Чайковский, Порфирий Петрович из «Преступления и наказания», князь Мышкин и многие другие роли в кино и театре – всё это Иннокентий Смоктуновский.

Это был сложный, светлый, неординарный человек. Не всем, например, известно, что он верил в сверхъестественное. Свидетельствует актриса Евгения Симонова: «Неожиданно мы вместе оказались в Пицунде, и я увидела его в обстановке совершенно простой. Вместе с моими родителями отдыхал друг моего отца, академик Волькенштейн. Сидя на пляже, Иннокентий Михайлович вёл с ним бесконечные споры. Смоктуновский, как натура художественная, склонная к фантазии, был убеждён в существовании всяческих чудес и рассказывал по этому поводу массу историй. А Волькенштейн, как учёный и ярый противник всего непознанного, с ним спорил. Причём споры были очень яростные, доходившие до опасного накала. Папе то и дело приходилось переводить их в ироническую интонацию. Но Смоктуновский так увлечённо рассказывал и показывал, что, слушая, поверить можно было во что угодно! В этих спорах он оставался простым и естественным».