Второй футуризм. Манифесты и программы итальянского футуризма. 1915-1933 - Коллектив авторов
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
107
Об У. Боччони, К. Карра, Л. Руссоло, А. Сант Элиа, Дж. Северини, А. Соффичи – см. примеч. 15 к Введению, об Э. Прамполини, Дж. Балла и Ф. Деперо – примеч. 16 и 20 (там же). Об И. Бальдессари, Л. Дюдревилле, М. Сирони и А. Фуни – см. комментарий VIII–4. Джино Галли [Gino Galli] (1893–1954) – художник-футурист, участник Международной свободной футуристической выставки (1914), в 1917 г. был иллюстратором газеты «Футуристическая Италия», затем сотрудничал в газете «Футуристический Рим».
108
Отрывок из поэмы Маринетти включил в «Дополнение к техническому манифесту футуристической литературы». Из-за обилия звукоподражаний, отсутствия знаков препинания, склонений, спряжений В. Шершеневич отказался от его перевода, поэтому по-русски он доступен только в переводе М. Энгельгардта: Маринетти Ф. Т. Битва Вес+запах // Маринетти Ф.Т. Футуризм.
109
См.: Marinetti F. T. Zang Tumb Tuuum. Milano: Edizione di Poesia, 1914; Marinetti F. T. Adrianopoli. Milano: Edizione di Poesia, 1914. Цит. по: Маринетти Ф. Т. Технический манифест футуристической литературы // Маринетти Ф. Т. Футуризм. С. 155.
110
Балилла Прателла [Francesco Balilla Pratella] (1880–1955) – композитор-футурист, автор манифестов «Манифест музыкантов-футуристов» (1910–1911), «Футуристическая музыка – технический манифест» (1911), «Разрушение квадратуры» (1912).
111
Цит. по: Руссоло Л. Искусство шумов // Маринетти Ф. Т. Футуризм. С. 210–211.
112
См.: Boccioni U. Pittura scultura futuriste (Dinamismo plastico).
113
См.: Folgore L. Il canto dei motori. Milano: Edizioni di Poesia, 1912.
114
См.: Маринетти Ф. Т. Геометрическое и механическое великолепие и числовое восприятие; Маринетти Ф. Т. Новая религия-мораль скорости.
115
В римской галерее Спровьери на виа дель Тритоне, 125 была представлена постоянная футуристическая выставка.
116
Краткое описание события см. в тексте IV.
117
Статья Северини «Живопись авангарда» с подзаголовком «Машинизация и искусство» была опубликована 1 июня 1917 г.: Severini G. Le peinture d’avant-garde. (Le machinisme et l’art) // Mercure de France, 1917. N. 455, CXXI, 1er Juin. P. 451–468.
118
Вирджилио Марки [Virgilio Marchi] (1895–1960) – архитектор и сценограф, примкнул к футуризму после знакомства с Маринетти на войне в 1916 г., автор «Манифеста динамической футуристической архитектуры драм-состояний души» (1920). XIII. Ф. Т. Маринетти. Художественные права, защищаемые футуристами. Манифест фашистскому правительству. Впервые манифест был опубликован 1 февраля 1923 г. в миланской ежедневной газете «Миланец» [L’Ambrosiano, p. 3], а в апреле 1923 г. c новым вступлением – в журнале «Мы» [Noi, s. II, a. 1, n. 1]. Русский перевод этого манифеста публикуется впервые. Вот что сообщалось от редакции во вступлении к тексту: Наш сотрудник и друг Ф. Т. Маринетти приготовил для читателей «Миланца» интересную новость. На днях он имел долгую беседу о проблемах итальянского искусства с Председателем Совета министров Муссолини, с которым он связан старой и преданной дружбой. Основные пункты этой обширной дискуссии кратко изложены Маринетти в манифесте-прошении, который лидер футуристов на днях представит Правительству в надежде встретить в лице Главы Правительства самую всестороннюю поддержку.
119
Александр Порфирьевич Архипенко (1887–1964) – художник и скульптор украинского происхождения, один из основателей кубизма в скульптуре, в 1909–1914 гг. жил в Париже в интернациональной колонии художников «Улей», в 1921 г. открыл свою школу-студию в Берлине, в 1923 г. эмигрировал в США. Оскар Кокошка [Oskar Kokoschka] (1886–1980) – австрийский художник и писатель чешского происхождения, экспрессионист, был близок берлинской группе «Штурм», в 1937 г. его картины фигурировали на выставке «Дегенеративное искусство», в 1938 г. художник эмигрировал в Великобританию. Генрих Кампендонк [Heinrich Campendonk] (1889–1957) – немецкий художник-экспрессионист, участник «Синего всадника», в 1934 г. эмигрировал в Бельгию, затем в Амстердам, в 1937 г. 87 работ художника были удалены из немецких музеев как «дегенеративное искусство».
120
Игорь Фёдорович Стравинский (1882–1971) – русский композитор, дирижёр и пианист, автор музыки всемирно известных балетов «Жар-птица» (1910), «Петрушка» (1911) и «Весна священная» (1913). Во время 1-й мировой войны жил в Швейцарии, затем – во Франции, перед 2-й мировой войной эмигрировал в США. Жак Морис Равель [Joseph Maurice Ravel] (1875–1937) – французский композитор-импрессионист, дирижёр, один из реформаторов музыки ХХ века, автор балета «Дафнис и Хлоя» (1912) и произведения для симфонического оркестра «Болеро» (1928).
121
Рихард Вагнер [Richard Wagner] (1813–1883) – немецкий композитор и теоретик искусства, реформатор оперы, один из вдохновителей национал-социализма, окружившего его творчество культом. Автор опер «Летучий голландец» (1843), «Тангейзер» (1845), «Лоэнгрин» (1850), «Тристан и Изольда» (1865), тетралогии «Кольцо нибелунга» (1848–1874), мистерии «Парсифаль» (1882).
122
О В. Паладини, Л. Руссоло, Э. Прамполини, Ф. Деперо, И. Паннаджи и Ф. Азари – см. примеч. 10, 15, 16, 20, 22 и 23 к Введению. О Ф. Канджулло – см. комментарий IV–7, о П. Буцци – см. комментарий VIII–6, об А. Мараско – см. комментарий XII–6, о Вольте – см. комментарий к тексту IX, о Тато – см. комментарий к тексту XV. Гульельмо Джаннелли [Guglielmo Jannelli] (1895–1950) – сицилийский литератор, интеллектуал и поэт-футурист, вместе с поэтом Лучано Никастро в 1915 г. основал в Мессине (Сицилия)
123
Об Э. Сеттимелли – см. комментарий к тексту I.
124
О Фолгоре – см. комментарий VIII–6.
125
По результатам Парижской мирной конференции 1918 г. Италия получила Истрию, Трентино и ряд островов в Адриатическом море.
126
О В. Марки – см. комментарий XII–17. XIV. Дж. Преццолини. Фашизм и футуризм. Текст был впервые опубликован 3 июля 1923 г. в итальянской газете «Век» [Il Secolo]. Русский перевод этого эссе публикуется впервые. Джузеппе Преццолини [Giuseppe Prezzolini] (1882–1982) – итальянский журналист, писатель, редактор и афорист. Вместе с Дж. Папини издавал во Флоренции журнал о культуре «Леонардо» (1903–1908), испытал большое влияние Б. Кроче, в Париже был знаком с Ж. Сорелем и А. Бергсоном, основал журнал «Голос» [La Voce] (1908–1916), служил добровольцем в 1-ю мировую
