Леонардо да Винчи. Архитектура - Жан Гийом

4)42. По мнению Никколо Валори, вилла в Поджо-а-Кайано стала архитектурным произведением, наиболее полно воплотившим в себе образ Лоренцо Великолепного, а отражение его виллы в залах флорентийской библиотеки было вполне закономерным явлением, потому что именно в этом здании, идеальном образце культурного наследия Лоренцо Медичи, хранятся его бесценные книги43. В творчестве тосканских мастеров открывается художественный мир, объединенный общими для них традициями и культурными преданиями, которые облекались в новые формы благодаря их длительному общению, в котором Леонардо играл свою полновесную роль.

* * *

1. Pedretti, 1995, pp. 196–204; Fiore, 2017c, pp. 92–94.

2. Frommel S., 2014, p. 171 (ed. ted. Frommel S., 2019a, p. 163).

3. О доме Мантенья см. Fiore, 2018. Интерес к зданиям центрического плана проявлял также Джулио Романо, который вместе с художниками его круга оставил множество рисунков, посвященных этой типологии, хранящихся в Codice Chlumzcansky (Praga, Biblioteca del Museo Nazionale). См. Davis, 1989, pp. 517–518.

4. О вилле Паллавичини см. Adorni, 1998, pp. 140–146.

5. См. главу «Тибуриум Миланского собора».

6. Например: Манускрипт B (Париж, Институт Франции), f. 52r, f. 55r (Frommel S., 2019c, pp. 88–89, 90–91). См. главу «Центрический храм».

7. Эти поиски шли параллельно с живописными работами, что подтверждает «Поклонение волхвов» (Galleria degli Uffizi), где упомянутая в Евангелии убогая хижина соседствует с античными руинами, и в «Тайной вечере», в которой точка сходящейся перспективы совпадает с ликом Христа. С другой стороны, идею примирения языческого античного мира с христианством развивали и другие художники, одновременно занимавшиеся живописью и архитектурой (Architectura picta, 2016).

8. Например, церковь Вознесения Господня Петра Анибале в Коломенском (1532), а через двадцать лет – планиметрия собора Покрова Пресвятой Богородицы, что на рву (Храм Василия Блаженного).

9. Vecce, 1998, pp. 200–201 (The literary works, 1977, n. 1371). См. главу «Леонардо и его современники».

10. Frommel C. L., 2017a, p. 128.

11. Vecce, 1998, p. 240. Это пребывание ожидает дальнейших исследований. Присутствие Леонардо в Риме в 1505 году оказало влияние и на римских живописцев. См., например, фрески Сант-Онофрио, на которых фигуры, принадлежащие кисти Якопо Рипанда, художника из Болоньи, свидетельствуют о пристальном изучении «Тайной вечери» Леонардо в Санта-Мария-делле-Грацие.

12. Frommel C. L., 2016b, p. 24.

13. Frommel C. L., 1994a, p. 403.

14. Rinascimento, 1994, cat. 284, pp. 603–604 (C. L. Frommel).

15. Frommel S., 2014, pp. 290–292 (ed. ted. Frommel S., 2019a, pp. 228–229).

16. См. главу «Центрический храм».

17. Frommel S., 2014, pp. 290–292 (ed. ted. Frommel S., 2019a, pp. 228–229). Эта традиция идет из Флоренции, где заказчики крупных монументов вели переговоры с разными художниками и выбирали наиболее выгодные предложения (Lepik, 1994).

18. Например, Манускрипт B (Париж, Институт Франции), f. 55r (Heydenreich, 1934). См. главу «Центрический храм».

19. Frommel C. L., 1994a, pp. 401–417.

20. Frommel S., 2014, pp. 288–290, 294–297 (ed. ted. Frommel S., 2019a, pp. 225–227, 234–236).

21. См. главу «Надгробные монументы».

22. См. главу «Архитектурный язык: использование ордеров».

23. Возможно, заказчик, богатый банкир из Сиены, воспользовался присутствием Леонардо в Риме и пытался выяснить его мнение.

24. О Фарнезине см. Frommel C. L., 1961; Frommel C. L., 2014a. О Вилле делле Вольте см. Fiore, 1994.

25. См. «Особняки: палаццо и виллы».

26. О Палаццо дей Трибунали см. Frommel C. L., 2002, pp. 90–94.

27. О проекте реконструкции площади перед Сан-Лоренцо см. главу «Городская реконструкция и идеальный город» (Firpo, 1973, p. 110; Pedretti, 1995, n. 19, p. 251; Guillaume, 1987, pp. 274–275; Frommel S., 2019c, pp. 64–65). О конкурсе по проекту фасада Сан-Лоренцо см. Satzinger, 2011.

28. Frommel S., 2019c, pp. 175–177. Этот рисунок также связан с теоретическим проектом Франческо ди Джорджо (см. главу «Городская реконструкция и идеальный город»).

29. Frommel S., 2019c, pp. 180–181. Преимущества этой системы показаны на рисунке из Codice Chlumczanskcy (Praga, Biblioteca del Museo Nazionale), f. 97v (Davies, 1989, p. 519).

30. Frommel S., 2019c, p. 175. См. главу «Леонардо во Франции».

31. Wurm, 1984, tav. 27 e p. 255. Вид спереди, аттик и фронтон не комбинируются, а представлены в виде альтернативы.

32. См. главу «Особняки: палаццо и виллы».

33. Фелибьен сделал рисунки в конце XVII в. с макета, который в то время хранился в замке Блуа (см. «Леонардо во Франции»).

34. Burns, 1994, pp. 360–361; Frommel S., 2005, p. 334.

35. Frommel S., 2005, pp. 337–338.

36. Самым известным является тот, что хранится в Вене (Biblioteca Nazionale, Codex 10935, f. 136a, r), с лоджиями, открывающимися по бокам. См. также рисунки GDSU 616Ar, 14Av, 614Av (Frommel S., 2005, pp. 337–344, 599–601).

37. Окончательные проекты Виллы Ферретти и Виллы Червино показывают, что вилла Медичи в Поджо-а-Кайано остается признанным образцом (Frommel S., 2019c, pp. 177–178).

38. Frommel C. L., 2014b, p. 42 (ed. ing. Frommel C. L., 2016b, p. 42).

39. Frommel S., 2019b, pp. 71–72.

40. См. главу «Архитектурный язык: использование ордеров». Для временного фасада 1508 (GDSU 279A) Джулиано использовал комбинацию из двух треугольных фронтонов (Frommel S., 2016b, p. 78).

41. Frommel S., 2019c, pp. 79–80.

42. См. главу «Нарисованная архитектура».

43. О вилле в Поджо-а-Кайано см. Frommel S., 2014, pp. 79–80 (ed. ted. Frommel S., 2019a, pp. 90–91).

Жан Гийом

Леонардо во Франции

Творческий путь да Винчи триумфально завершился во Франции, куда он прибыл по приглашению молодого короля, поклонника Леонардо и увлеченного ценителя архитектуры. Став в двадцать один год триумфатором Битвы при Мариньяно и властителем Ломбардии, Франциск I отправил Леонардо первое приглашение еще в конце 1515 года и повторное – в марте 1516 года, предложив своему послу в Риме «поторопить маэстро Леонардо с отъездом ко двору короля, потому что король ждет его и заверяет, что он будет желанным гостем как короля, так и его матери»1. Не без некоторых колебаний Леонардо принял приглашение, так как после смерти Джулиано де Медичи он остался без высокого покровителя и рассчитывал обрести при французском дворе такое же привилегированное положение, какое он занимал в Милане при правлении Лодовико Моро, а затем и Шарля д’Амбуаза. Осенью 1516 года он окончательно покинул Италию, забрав с собой картины, рисунки, испещренные пометками записные книжки и все свои книги, и прибыл, вероятно, в ноябре месяце в Амбуаз, где уже с 31 октября его ожидал Франциск I2.

Роморантен

Король и его мать Луиза Савойская возлагали большие надежды на приезд Леонардо и надеялись получить от него проект нового замка, который они намеревались возвести поблизости от небольшого городка южнее Блуа, наследственного владения королевы-матери3. Уже в начале первой недели января 1517 года король и Леонардо отправились в Роморантен и провели там несколько