Афины и Акрополь - Елена Николаевна Грицак
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Современные Афины
За пределами центрального района раскинулись правильные прямоугольники второстепенных районов с улицами, направленными на северо-запад и северо-восток. Новые кварталы застраивались очень быстро, к началу следующего столетия достигнув Марсова поля и подножия горы Ликабет. Со временем бывшие окраины вошли в исторический центр города, а западные районы Афин дошли до Пирея и практически слились с бывшим портовым селением.
Тотчас после освобождения Греции неотложной задачей была поставлена реконструкция памятников античного искусства. Древние храмы надлежало освободить от позднейшей застройки, что вначале было сделано на Акрополе. Сотни местных жителей изъявили желание потрудиться на разборке турецких кварталов. Вместе с восточными зданиями перестала существовать и башня крестоносцев, пристроенная к южному крылу Пропилей. Тогда же, словно из небытия, возник храм Афины Ники.
Устроенный немецкими зодчими город не сливался, а постепенно выходил из живописных кварталов Плаки. Группу строителей и планировщиков возглавлял знаменитый немецкий архитектор Лео фон Кленце. В группе иностранцев работал первый греческий архитектор С. Клеанфис. Возникшая практически на пустом месте столица нового государства была застроена однотипными зданиями, поднявшимися всего лишь до 4 этажа. Скромными украшениями их фасадов служили стандартные элементы неоклассического стиля: пилястры, карнизы, небольшие декоративные балконы. Возрожденная, увы, не греками, эта манера в греческой столице преобразилась в своеобразный местный вариант, получив значительное развитие. Создатели новых Афин, придерживаясь одного стиля, сумели создать цельный ансамбль, хотя не достигли совершенства ни в комплексной застройке, ни в отдельно взятых зданиях.
На площади Омониа, которая изначально определялась на роль центра столицы, предполагалось возвести королевский (Старый) дворец. Однако в 1834 году он начал строиться на площади Синтагма. Руководитель проекта немецкий зодчий Ф. Гертнер предложил Оттону массивное четырехэтажное здание из пентелийского мрамора. Король согласился и спустя несколько лет недовольно обозревал фасады, унылую гладь которых не скрывал, а, напротив, подчеркивал портик, выделявший середину постройки. По мнению знатоков, жилище греческого монарха не отличалось ни красотой, ни величественностью. Видимо, интерьеры дворца были скучны так же, как и его наружный вид. Немного пожив во дворце, Оттон переехал в другое место, уступив многочисленные комнаты членам парламента.
Афины в начале XX века
Сегодня путь от площади Синтагма к Старому дворцу открывает широкая лестница, ступени которой поднимаются к памятнику Неизвестному Солдату. Расположенный на высокой террасе, окруженный деревьями, монументальный рельеф изображает древнегреческого гоплита, распростертого на погребальном ложе. Скульптуру исполнили местные ваятели Димитриадис и Рок; создание эффектной композиции является заслугой архитектора Лазаридиса.
В апреле 1941 года в Афины вошли германские войска. Захватчики встретили сильное сопротивление, главным образом со стороны коммунистического подполья. Осенью 1944 года город был освобожден, и жители сразу взялись за его восстановление. Самые большие изменения претерпела площадь Синтагма: рядом с небольшими домами позапрошлого века появились роскошные отели, магазины, красивые здания официальных учреждений. Почти все ранние постройки увеличились в размерах и были преобразованы внутри согласно изменившимся требованиям жизни.
Менее чем за десятилетие улицы, идущие от площади Стадиу, обрели вполне европейский вид. Первоначальный облик сохранили здания университета, Национальной библиотеки и Академии наук, построенные в 1832–1859 годах зодчими из Дании, братьями Христианом и Теодором Хансенами. Создававшиеся в комплексе, все сооружения отличались живописными фасадами, сложной архитектурой и потому резко выделялись среди невыразительной жилой застройки. Большей строгостью форм отличались корпуса Политехниона, открытого в 1876 году недалеко от Национального археологического музея. Органично влившись в ансамбль площади Омониа, они представляли творчество афинского зодчего Кавтадзоглу. Несмотря на многие достоинства, эти здания все же уступали великолепным работам датчан, сумевших превзойти не только Гертнера, греков, но и прославленного Лео фон Кленце. Построенные ими здания выглядели гораздо эффектнее и были более удобны, чем королевский дворец. Не случайно все три здания признаются лучшими образцами греческого неоклассицизма. Университет с его изящными ионическими колоннами и фресковой росписью в античном духе получил высокую оценку зарубежных специалистов. Названный лучшим зданием новых Афин, он до сих пор изумляет многими деталями, и особенно колоннадой, четко выделяющейся на красочном фоне стен портика. Низкий фасад скрывает обширное сооружение, состоящее из нескольких корпусов сложной формы и выходящее с противоположной стороны на улицу Академии.
Дорический портик, устроенный рядом с Национальной библиотекой, выдвинут и немного возвышается над лестницей. Спускаясь вниз двумя полукругами, ступени ведут в небольшой сад, изолирующий здание от улицы. Перед его центральным фасадом стоит статуя Валианоса – богатого грека из Кефалонии, который предоставил средства на сооружение второй публичной библиотеки в Афинах.
Площадь Омониа
В 1885 году справа от университета появилось здание Академии, выполненное в неоклассическом стиле и по традиции отделанное пентелийским мрамором. Лучшее из произведений Теодора Хансена удивило непривычным для Греции богатством декора. Портик с шестью ионическими колоннами подчеркивал среднюю часть здания, сбоку оформленную выступающими крыльями. На фронтоне стояли мраморные статуи, в комплексе представлявшие сцену рождения Афины из головы Зевса. Площадь перед главным фасадом украшала своеобразная скульптурная композиция: расставленные кругом ростральные колонны со скульптурными образами Аполлона, Афины и богов, которых в древности считали покровителями искусств и наук.
Студенты и преподаватели университета поднимались в альма-матер по центральной лестнице, проходя через портал, украшенный мраморными фигурами Платона и Сократа работы известного греческого скульптора Дроссоса. Вопреки принципам античной архитектуры здания Академии наук, университета и Национальной библиотеки перегружены скульптурным декором. Столь же роскошно оформлены их внутренние помещения. Зал заседаний Академии наук расписывал австрийский живописец Грипенкерль, избравший сюжетом своих картин миф о Прометее.
В противоречивом облике Афин, в античных и современных памятниках отразилась богатая история города. Греки бережно относятся к наследию предков и справедливо гордятся своим прошлым. Одинаково трепетные чувства у них вызывают древние статуи, места, отмеченные борьбой против турецкого ига, и средневековый период, получивший материальное воплощение в экспозиции художественного музея. Это учреждение названо именем создателя –
