Настоящий мужик. История парня из Anthrax - Скотт Ян
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Каждый день тура был классным, и билеты отлично продавались. Megaforce отправили около 19 000 копий, которые тут же разлетелись. Однажды Джонни позвонил нам и сказал: «Ребята, мы почти 50 000 копий продали». Для первого альбома на крупном лейбле это было большое событие для металлической группы. Не успели мы опомниться, как было продано 100 000 копий! Чем успешнее мы становились, тем безумнее была наша публика. Но были те, кто все больше негодовал из-за того, что мы оказались на крупном лейбле. Они считали, мы продались, и плевать, что мы играли чертовски тяжелую музыку, а наш следующий альбом станет одним из самых быстрых и тяжелых в жанре трэш-метал.
Несмотря на то что мне нравились «утренники» в CBGB, в итоге я перестал туда ходить, потому что начали поступать угрозы. Не знаю, завидовали мне или вдруг подумали, что я зазнался. Конечно, я никогда не зазнавался, но достаточно одного недоразумения, чтобы все накрылось медным тазом. Для тура «Spreading The Disease» мы напечатали футболку с олдскульным чуваком «НЕ» на скейте, а на конверте красовался логотип NYHC, потому что я с 1983 года ходил на воскресные «утренники» в CBGB и хардкорные концерты, и эта музыка была частью моей жизни, несмотря на то что я играл в метал-группе и носил длинные волосы. Для меня хардкорная сцена заключалась в индивидуальности. Ты мог делать что считал нужным и быть собой. Об этом твердили многие группы, и я принимал их слова близко к сердцу.
Затем в какой-то момент сцена начала меняться. К 1986-му появилась «свежая кровь». И многие ребята, которые еще неделю назад слушали Ratt и Dokken, решили побриться наголо и ходить на хардкор, поскольку им внушали, что это круто. И реально казалось, что они пытались отдалиться от прошлого. Разумеется, какой-нибудь агрессивный ублюдок увидел футболку с логотипом NYHC, которую мы напечатали, и пустил слух, что Anthrax пытаются зарегистрировать на него права. Это была полная чушь, но ребята устроили громкий скандал.
Однажды осенью 1986-го, в воскресенье, я пришел на хардкорный концерт. Известных групп не было, но мне все равно нечем было заняться. Я жил в квартире в Форест-Хиллс, и несколько 16—17-летних бритых ехали со мной из города домой на метро, вышли из вагона и преследовали до бульвара Куинс прямо в Юнион Тернпайк. Я знал, что они идут за мной, и прикидывал, что делать. В итоге развернулся и сказал:
– Че надо, ублюдки?
– Пошел ты на хер, позер, – сказал один из них. – Мы тебе сейчас наваляем.
– Круто, трое на одного, щенки! Давайте. Один точно пизды получит. Ну? Че стоим?
Я до последнего не сдавался, смотря на этих трех клоунов в только что купленных футболках Murphy’s Law. Они стояли и кричали: «Пошел ты, пидор. Ты не хардкорщик».
«А с чего вы взяли, что я хардкорщик? – ответил я. – Я обычный парень, который едет домой с концерта в CBGB. И если у вас ко мне какие-то претензии – я готов. Я вас не боюсь».
В итоге они развернулись и ушли. Но после того случая я некоторое время не ходил на концерты в CBGB, потому что кто знает? Может быть, в следующий раз у одного из них будет нож. Я не хотел, чтобы на Нижнем Ист-Сайде меня ждала кучка придурков, желающих отпиздить, а потом рассказать, что наваляли парню из Anthrax. Такое вполне могло случиться, и оно того не стоило.
Глава 13
Весь этот ужас
Откатав тур в поддержку «Spreading The Disease», нам не терпелось вернуться в студию с ребятами из Beastie Boys и записать «I’m The Man». Но сначала надо было дописать альбом «Among The Living», работу над которым мы начали на гастролях. Многие до сих пор считают эту пластинку образцовой; безусловно, это был правильный альбом в нужное время – быстрый и трэшевый, агрессивный и крайне энергичный. Все, чему мы научились со времен «Fistful Of Metal» до «Spreading The Disease», мы вложили в эти песни. Если Anthrax были предметом по классу тяжести, «Among The Living» был нашей дипломной работой. Это был продукт своего времени и обстановки, пропитанный агрессией и эмоциями, оттого, что мы являемся важными представителями постоянно развивающейся трэшевой сцены. Чтобы сочинять мощные песни, нам не нужны были амфитамины или кокс; хватало эмоций от выступлений с группами, которых мы уважали, и возможности играть любимую музыку.
Отправной точкой для всей пластинки – песней, направившей нас туда, откуда нет возврата – стал «A.I.R.», последний трек, который мы написали для «Spreading The Disease». Мы завершили запись «Spreading The Disease» и собирались приступать к сведению, как вдруг Чарли сказал: «У меня есть еще одна песня, и она должна быть на альбоме. Мы должны над ней поработать». Поначалу мы подумали: «Хорош, уже поздно. Альбом и так готов. Погнали». Затем он сыграл мне рифф, и я подумал: «Твою же мать, это точно приукрасит пластинку. Он отличается от большинства других песен, но дополняет их. В нем полно энергии, и он цепляет». И вот он вернулся в Итаку, и мы работали над этой песней. С нее началось фирменное звучание Anthrax. Если бы она не попала на «Spreading The Disease», вошла бы в «Among The Living». С тех самых пор мы были в ударе и ничто не могло нас остановить.
В туре «Spreading The Disease» мы придумали «I Am the Law». Чарли сыграл нам эти подобные гимну риффы, и я сразу представил Судью Дредда[51] и «Мегаполис 1»[52]. Дредд живет в постапокалиптическом мире, где копы (судьи) арестовывают преступников и приговаривают их на месте преступления, жестоко наказывая. Судья, присяжные и палач Дредд – самый крутой из всех судей. Еще я написал песню «Indians», пытаясь затронуть актуальные политические проблемы. Она о трудностях коренных американцев, которых выловили и отправили жить в дерьмовые резервации. Идея песни родилась, потому что рифф напоминал американскую индейскую музыку, а мать Джоуи была индианкой-полукровкой из племени ирокезов[53] (по его словам), поэтому это было идеально. «I Am the Law» и «Indians» прошли обкатку в туре
