Догнать и перегнать 1978 (СИ) - Арх Максим

По окончании сеанса, выйдя на сцену под звуки аплодисментов, поблагодарил всех, кого положено благодарить в таких случаях, получил в подарок от благодарных зрителей цветы, и по предложению Лебедева проследовал за ним в кабинет директора кинотеатра.

— Американца мы уже туда привели. Теперь он никуда не денется. Так что теперь ты не подкачай, — сказал он, открывая передо мной дверь за дверью пока мы не подошли к той, на которой висела табличка «Директор».

— Не подкачаю, — хмыкнул я, но, прежде чем открыть дверь посмотрел на мидовца и, отдав тому, букет роз, что мне подарили, сказал:

— Обманете, больше точно никогда ничего снимать не буду и помогать с амером тоже!

Тот ничего не ответил, и я вошёл внутрь начальственного помещения.

Увидев меня, продюсер в компании переводчика и Мячикова поднялись и поздоровались.

Чтобы не терять время и сразу же решить все щекотливые моменты, недолго церемонясь, перешёл к делу, начав осуществлять «подводку».

— Ну, мистер Тейлор, скажи: как тебе фильм? Понравился? — пожал всем руки.

— Хороший фильм. Но очень своеобразный, — ответил тот, пожимая руку в ответ и спросил: — Скажи, Александр, снимая про эти корпорации, ты имел в виду Западный мир?

— Джон, у нас — в СССР, как всем хорошо известно, никаких корпораций нет, и искренне надеюсь, что в ближайшем будущем не будет. Тем более таких, которые используют рабскую силу клонов, безжалостно утилизируя их после того, как те сделали грязную работу.

— Но у нас тоже не все корпорации настолько плохи, как те, что ты показал в фильме. Там вообще — что-то за гранью добра и зла, у тебя вышло. У нас таких нет, — заступился он за соотечественников.

— Сомневаюсь в этом. И могу объяснить, почему именно. Корпорация — это замкнутая структура. И корпоративная солидарность, которая в этих корпорациях процветает, хороша лишь для тех, и только для тех, кто находится внутри этого круга. А так как любая корпорация, прежде всего ставит во главу угла прибыль и своё благополучие, то, как правило, на остальной мир этой самой корпорации глубоко наплевать с самой высокой колокольни. «Есть бесправные клоны?» «Есть!» «Так почему бы их не использовать на всю катушку?» Вот их логика! У них есть ресурс, и они этот ресурс используют по полной программе. В том числе — ресурс человеческий, — пояснил я и, дабы прервать не к месту зарождающуюся дискуссию, заявил: — А вообще — забей. Фильм о далёком будущем, которое, будем надеяться, в таком виде никогда не настанет.

— Будем надеяться, что это так и будет, — не совсем уверенно ответил тот.

— Будем, — кивнул я и, чтобы побыстрее закончить все дела и отправится домой отдыхать, произнёс: — Джон — время деньги. Ты помнишь наши первые договорённости? Я обещал, что ты станешь миллиардером. Так вот Джон, это время почти пришло. Наша страна хочет заключить с тобой контракт, по которому ты получишь права на прокат пяти фильмов сразу. Скажи: ты рад этому?

— Э-э, в общем-то, да. Но вот два фильма — один «Сталкер», а другой, — он покосился на Мячикова и, чуть потупившись, кивнул, — про космос и… В общем вот они, что-то не совсем ещё, э-э, готовы к прокату.

Я посмотрел на хмурого замминистра, покосился на Лебедева и, вздохнув, произнёс:

— Извини, Джон, но либо ты берёшь все фильмы оптом, либо для их проката будут искать нового дистрибьютора.

Переговоры заняли не менее получаса. Тейлор очень не хотел связываться с «сырыми» картинами, каковыми он считал некоторые предложенные ему фильмы. И нужно сказать, я его прекрасно понимал. Более того, абсурдность ситуации состояло в том, что это понимало и находящееся на переговорах начальство. Но выбора ни у кого из нас не было. Но вот на самом верху этого совершенно не понимали, и сформулировали свои желания однозначно: «Фильмы Тейлор должен был взять!»

А потому мне вновь и вновь приходилось убеждать американца, что фильмы ему нужны — причём все пять.

— Поймите, выпуском не совсем качественных картин на экран мы дискредитируем советский синематограф! — наконец привёл последний аргумент американский гражданин, уже не зная, как ещё убедить нашу сторону в своей правоте.

И, нужно сказать, его последний довод подействовал на членов тройки отрезвляюще.

Они переглянулись, и вопросительно посмотрев на меня, голосом мидовца, дружно спросили:

— Что молчишь? Если уж американец так упирается, вероятно, действительно фильмы ещё сырые. Предлагай, что хотел. Твоё время пришло.

Мне было лень заниматься тем, что я хотел предложить. Я хотел отпуска. Хотел отдохнуть. Хотел на море. А тут…

— Хорошо, Джон, — вздохнул я. — Эти картины мы переозвучим, перемонтируем и добавим саундтреки. На это нам понадобится приблизительно две недели. И поверь, по завершении всего этого, фильмы заиграют новыми красками.

— Ты уверен? — с надеждой в голосе произнёс американец.

— Уверен, — кивнул я и поинтересовался: — Когда они тебе нужны?

— Прежде чем брать на себя обязательства с прокатом, нужно бы удостоверится в качестве всех предлагаемых картин, — логично ответил тот.

— Хитрая лиса. Боится, что обманем, — пробубнил себе поднос Мячиков на русском.

— Естественно, боится, — хмыкнул я и дал обещание, что займусь монтажом фильмов уже завтра.

И опять монтажный стол. И опять километры плёнки. И опять озвучка, переозвучка, наложения звуков спецэффектов. И опять привлечение Севиного папы с его оркестром к написанию саундтреков, которые на этот раз я написал специально для этих фильмов.

Для вновь смонтированной картины «Сталкер», очень подошла композиция из фильма «28 недель спустя»

https://youtu.be/a5L3MJJlT9E?t=154

Ну, а для фильма «Космос и социализм» я беззастенчиво своровал саундтрек из фильма «Интерстайлер».

Ну а чего тут такого? Там космос. И тут космос. Так что всё — чикибамбини!

https://youtu.be/UDVtMYqUAyw?t=500 Interstellar — Soundtrack by Hans Zimmer

Глава 29. Интерлюдия

Интерлюдия

Министерство обороны СССР

Кабинет генерал-полковника Порхунова

Генерал-майор Петров прибыл, как всегда, без вызова и предупреждения. Естественно с самого утра. И естественно, сев в приёмной намекнул адъютанту, что прибыл по срочному делу.

А раз так, то Максиму Ивановичу пришлось пригласить старого боевого товарища без очереди, несмотря на то, что у него, как всегда, по утрам было намечено очень много работы и важных встреч.

— Здорова, Николай Юрьевич! Проходи. Присаживайся, — предложил он, когда посетитель вошёл в кабинет.

— Здравия желаю, Максим Иванович, — поздоровался тот. — Извини что без предупреждения. Просто я сегодня вечером улетаю в командировку. Вот решил навестить тебя перед этим. А то мало ли, когда ещё свидеться придётся.

— Понял тебя. Присаживайся. Ты, как всегда, не вовремя, поэтому давай сразу, чтобы не тянуть, говори: что у тебя случилось?

— Случилось, Максим Иванович, случилось. Но не со мной, а с нашим подопечным.

— Опять чудит?

— Не то слово. Вновь нам загадки задаёт.

— Вот как? И что на этот раз? — усмехнулся хозяин кабинета и, увидев довольный вид боевого товарища, догадался: — Новое предположение о его происхождении?

— В точку, товарищ генерал-полковник, — поудобней присел генерал ГРУ.

— И кто теперь, по твоему мнению, теперь Васин — инопланетянин? Космический захватчик с другой планеты? Кажется, этой версии у тебя ещё не было?

— Что-то подобное я уже разрабатывал. Это было, когда Александр предложил режиссёру Хачикяну снять фильм про инопланетянина Прота, что прилетел к нам с планеты Ка-Пэкс. Вот тогда мы и приняли во внимание инопланетную версию происхождения объекта.