Битвы божьих коровок - Виктория Платова

1. Мальчик.

2. Девушка.

3. Трупы.

Иногда объекты даже соседствовали друг с другом на одном снимке: это касалось девушки и трупов.

Мальчик стоял особняком, что было правильно. Ребенку ни к чему кровавые кошмары.

Собственно, сама пленка с мальчика и начиналась. Его фотографий было немного, и все они носили идиллический характер.

Крошечная фигурка мальчика в окне;

Мальчик сидит на скамейке в каком-то дворе;

Мальчик ест кашу;

Мальчик клеит воздушного змея;

Мальчик запускает воздушного змея.

На вид пацану было лет семь-восемь, черные волосы, черные глаза, худенькие плечи. Мальчик как мальчик. Но что-то в его облике сильно смущало Метелицу. Только перебрав фотографии по десятому разу, он понял, что именно.

Ни на одной из фотографий мальчик не улыбался.

Смотрел в объектив невидящим взглядом — и не улыбался.

И это было противоестественно: в возрасте этого пацана Метелица прыгал по жизни с разбитыми коленками и радовался всему как ненормальный. А уж такому событию, как запуск воздушного змея!.. Да Валя Метелица просто скакал бы от радости! А этому — что змей, что рыбий жир, никаких эмоций. Отложив фотографии ребенка, Метелица пришел к единственно верному выводу: хреновые у тебя родственники, пацан. Да и что другого можно ожидать от людей, которые даже не платят за международные переговоры…

Если с несчастным парнишкой все было более-менее ясно, то с девушкой оказалось сложнее. Ее снимки следовали за снимками пацана, и ничего необычного в них поначалу не было. Так, запечатленные мгновения ее жизни. И преобладали при этом общие и средние планы: ни разу художник не приблизился к модели. К тому же девушка не смотрела в объектив, из чего Метелица с Сойфером сделали вывод, что сделаны фотографии исподтишка. И человеком, безусловно, влюбленным.

А именно — напрочь потерявшим ориентацию в пространстве Кириллом Лангером.

Вкусов Лангера Метелица не разделял, и подобный тип женщин ему никогда не нравился. Худосочная стерва с глупо выгнутыми бровями. У таких девиц мозгов обычно не больше, чем у банки со сливовым джемом; и любое их высказывание по любому поводу можно без купюр отправлять в юмористические рубрики “Нарочно не придумаешь”. А кукольные глазки, а кукольные реснички, а кукольный ротик! Стоит только завалить эту Барби на спину, как ротик тотчас же начнет механически скандировать: “Ма-ма! Ма-ма!” И ничего другого от него не дождешься.

Хотя приходится признать, что многие мужики клюют на эту сюси-пуси-псевдодевственность. Даже если шахта выработана до последней возможности и степень износа технологического оборудования равна ста процентам…

Вот и Лангер попался.

Потанцевав на костях дуры-Барби, Метелица углубился в изучение снимков:

1. Барби выходит из какого-то ресторана в сопровождении какого-то очарованного мускулистого павлина. Снимок сделан со спины.

2. Барби садится в машину.

3. Мускулистый павлин целует Барби ручку. Снимок сделан со спины.

4. Барби выходит из подъезда.

5. Барби стоит на углу какой-то улицы и смотрит вверх.

6. Барби стоит на углу какой-то улицы, смотрит вверх и улыбается (верхний край снимка смазан).

7. Тело, лежащее на асфальте все той же улицы (этот снимок был сразу же перенесен впечатлительным Метелицей в стопку “Трупы”).

8. Барби удаляется от места падения тела.

9. Барби в кафе. Попивает кофеек и улыбается.

10. Барби у витрины магазина, похожего на сувенирный.

11. Барби входит в стеклянные двери какого-то заведения. У двери дежурят пальмы в кадках.

12. Барби, облокотившись на крышу какой-то машины, смотрит вверх и улыбается (верхний край снимка смазан).

13. Тело, лежащее на асфальте (последовало за своим собратом в стопку “Трупы”).

14. Барби удаляется от места падения тела.

15. Барби протискивается в подъезд какого-то полуразрушенного дома.

16. Барби стоит у выбитого окна, в бинокль наблюдая за домом напротив.

17. Окно в доме напротив. В окне ничего не видно.

18. Из подъезда дома выносят на носилках тело, упакованное в черный пластиковый мешок (и его, несчастное, туда же, к “Трупам”!).

На этом эпопея с кукольной девочкой заканчивалась. Закончилась и пленка.

В полном молчании Арик разложил все снимки на полу соответственно их классификации. Несколько минут все молча взирали на хронику страшных событий, а затем слово взял Метелица.

— Что скажете? — спросил он у притихших сотрудников.

— Круто, — выдохнул прыщавый Дергапут. — Просто-таки сюжет для квеста! Готовая разработка, юзеры будут на дерьмо исходить от восторга.

— Увянь, молокосос, — окоротил родственника Додик и, глядя на Метелицу, добавил:

— Не знаю, как юзеры, но то, что мы сейчас по уши в дерьме, — это точно.

— Да ладно тебе, Додик, — примирительно сказал Метелица. — Сейчас сожжем эти снимки. И пленку заодно. И все. Привет семье. Никто никогда не узнает.

— А Настя? — не ко времени встрял Арик. — Она же приедет за снимками. Она знает, что я их проявлял.

— Это она тебя попросила проявить?

— Нет, я сам вызвался. Просто… хотел помочь.

— Вот ты и помог. Нам всем. Может, она специально все это подстроила! Может, она вообще здесь потому, что существует эта пленка! — заорал Додик. — Ты знаешь, что это за пленка?! И кому она вообще предназначалась? И кто ее отщелкал?

— Кирилл… — сказал Арик.

— Это который транзитом на тот свет последовал? Без промежуточных остановок? — ехидно осведомился Сойфер.

— Именно! — огрызнулся Дергапут. — Именно! Его сестра мне рассказала!

— Сестра! — Додик бешеными темпами предавал розы, которые купил красотке на последние деньги. — Откуда ты знаешь, что сестра?! Она тебе что, паспорт свой показывала?

— В паспорте такие отметки не проставляются, — попробовал урезонить разошедшегося Додика Метелица.

— Один хрен! Может, она такая же сестра, как я — транссексуал!

— А ты транссексуал? — Метелица с Ариком синхронно приподняли брови.

— Ну, неудачный пример, согласен, — сразу же пошел на попятный Додик. — И все равно… Мы не знаем, почему она пришла к нам. А она соответственно может лепить к стене любого горбатого, за руку ее не ухватишь! Еще и мужа грузинского приплела! А может, у нее в каждом городе по такому мужу! А то и по два!

Нет, Метелица не мог, физически не мог вынести обвинения в адрес обожаемой “Kawasaki Ninja ZX-7RR”. И потому застучал ладонью по конторке. Неожиданно вспыхнувшая любовь к ниндзя заставила его соображать быстрее и открыла в его душе такие бездны, о которых он даже не подозревал.

— Предлагаю не обсуждать этого, пока не придет Анастасия. Надеюсь, она все нам объяснит. Давайте лучше поговорим о снимках. Есть какие-нибудь соображения по этому поводу?

— Да какие тут соображения! — бросил Додик. — Парень снимал свою подругу на фоне трупов. Вот и все. Развлекался.

— Не думаю. — Метелица уселся за стол. Он с удовольствием забросил бы на него еще и ноги (как делала вчера неподражаемая, затянутая в кожу ниндзя), если бы… Если бы успел с утра вычистить ботинки.

— А как же вы думаете, патрон? — В их споре с Додиком прыщавый Дергапут сразу же принял сторону “патрона”, и Метелица это почувствовал.

— Вряд ли она была его подругой. Подруги обычно улыбаются в объектив своим бойфрендам. А она на него ни разу не взглянула. Это раз. Да и он не приближался к ней больше чем метров на десять. Это два. И потом, с этими трупами тоже не так все просто.

Метелица подскочил со стула и плюхнулся на колени перед лежащими на полу снимками. Спустя секунду и Дергапут, и Сойфер присоединились к нему.

— Возьмем не все снимки, а хотя бы вот эти четыре. Под порядковыми номерами пять, шесть, семь и восемь…

Метелица аккуратно разложил снимки друг под другом.

— Теперь что мы имеем?

— Интересное кино, — бухнул Арик.

Кино действительно было интересным, во всяком случае — законченным. Небольшая короткометражка из жизни самоубийц.

— Вот, смотрите. Снимок номер пять. Девушка стоит на улице, задрав вверх голову, как будто кого-то высматривает в окне. Или просто наблюдает за окном. Теперь снимок шесть. Та же композиция с небольшим смазанным вкраплением в верхней части. Вопрос: что это за вкрапление?

— Если изображение смазано, значит, объект движется с определенной скоростью по отношению к снимающему. Это и арабу понятно, — хмуро, как бы нехотя, бросил До-дик. Он уже понял, куда клонит Метелица.

— И не просто с определенной скоростью, а именно с 9, 8 м/с. — Метелица вовсе не был уверен в этой школьной цифири, но надеялся, что его сотрудники еще тупее, чем он сам. — То есть — тело движется к земле.

— Какое тело? — спросил Арик.

— Обыкновенное. Будущий труп, — ответил за Метелицу Сойфер. — Арабу понятно.

— Все верно. На следующем снимке мы видим сам труп. Теперь уже труп настоящий, а не будущий. И, наконец, последний, восьмой снимок. Девушка уходит.