Музыкальная матрица Вселенной - Константин Задорожников

По закону аналогии, все объекты и процессы фрактальны. «Симфония» процесса деления клетки тоже демонстрирует принцип восьмеричности. Процесс деления представляет цикл изменений, состоящий из восьми фаз с семью интервалами, аналогично музыкальной октаве или спектру света. Число семь символизирует этот цикл; лунный месяц совершенный пример движения фаз в непрерывном процессе доминирование семерки и ее множителей. Функциональный паттерн нервной системы человека тоже состоит из семи частей. Как говорит Лолор, нервная система человека тоже демонстрирует структуру октавы. В этом мы можем усмотреть дублирование кристаллической решетки.

Все источники, включая отчеты контактеров высокого уровня (Э. Кейси) утверждают, что мы живем в восьмимерной Вселенной, основанной на октаве. Знаменитые уравнения и «модулярные функции» математика-контактера Шриниваса Рамануйяна тоже основаны на октаве. «Модулярные функции» определяются как математические операции, которым присуща невероятная степень симметрии, позволяющая существование геометрий более высоких плотностей. И в этой симметрии многими разными и синхронными способами модулярные функции Рамануйяна всегда возвращают к числу «восемь» как ключевой организующей силе, стоящей за структурой измерений или плотностей в этой Вселенной.

Множество духовных трудов раскрывают, что Единое возникает как Чистый Белый Свет, фрагментированный в октаву или спектр частот или измерений. Каждый отдельный интервал представляет собой разный аспект Единства. Леонардо и многие ученые Возрождения усматривали явные связи гармонических отношений с пропорциями человеческого тела. Именно поэтому Протагор назвал человека «мерой всех вещей». В монографии «Золотая Печать Творца» (2005) мною произведены расчеты, доказывающие гармоничность построения человеческого тела еще на уровне его «строительных единиц» аминокислот и нуклеотидов.

Этим показан принцип гармонии и эволюции в системах неорганического мира, считавшегося неживой материей. Но в атоме тоже просматривается структура октавы, когда каждый выделившийся электрон проводит атом через различные изотопные стадии. Преодолевая «порог» октавы, атом превращается в следующий элемент Периодической Таблицы. Иными словами, процесс расширения энергии, возникающий из центральной сердцевины, или ядра, или Солнца, обуславливает эволюцию реальной формы самой структуры. Аналогично работают все факторы Мироздания от микроскопических до гигантских.

Уже было сказано, что система геометрии тоже гармоническая и основана на октаве. Мы видим Платоновы Тела, появляющиеся в минералах, в организации клеток развивающейся зиготы и в самих планетарных решетках. Также мы знаем, что эти частоты управляются очень простыми гармоническими числами, которые выявляются посредством измерения вибрации звуковых частот в воздухе. Нам известно, что высоты звука или тоны это ничто иное, как вибрации молекул воздуха, а цвета вибрации фотонов света. Аналогично, Платоновы Тела это еще одна форма выражения вибрации, в данном случае вибрации энергетических волн, которые сходятся в одну точку, а затем вращаются и спиралевидно раскручиваются внутрь и вовне из общего центра посредством свары или «Великого Дыхания» (отсюда, свастика графическое изображение вращения свары). В ведической космологии имеется четко объясненное расположение сферы и всех пяти Платоновых Тел в Октаве. В этой системе сфера и икосаэдр наблюдаются дважды, именно так мы получаем октаву, состоящую из семи позиций шести основных форм – пяти Платоновых Тел и сферы.

В работах Дэвида Уилкока показана эволюционная трансформация Платоновых тел, основанная на вращении и изменении углового наклона. В системе Октавы икосаэдр это первая геометрия, кристаллизующаяся из сферы, и последняя геометрия перед тем, как вибрации вновь растворяются назад в сферу. Последовательно икосаэдр переходит в октаэдр, октаэдр в тетраэдр, звездный тетраэдр в куб, куб в додекаэдр, додекаэдр в завершающий икосаэдр, икосаэдр в сферу. И вот мы видим, что трансформация геометрических тел-паттернов это цикл преобразований сферы. Отсюда понятно, что сферодинамика и эфиродинамика сущностно едины.

Взаимопроникающие Платоновы Тела, созданные с помощью программы POV (Брюс Роулс).

Отношение Ф и квадратный корень из 2 отвечают за различие между разными звуками Октавы, измеренными как число вибраций в колебаниях в секунду. Вы можете взять одну ноту Октавы и сравнить ее с соседней. Две расположенные рядом ноты будут всегда соотноситься посредством одного из простых отношений спирали. Таким образом, теперь мы можем видеть, что каждый звук действительно обладает трехмерным геометрическим компонентом. То же справедливо и для каждого цвета.

Силы Природы, разумные силы, стараются помочь понять и осознать существование универсальной гармонической системы из-за ее значимости для нашей цивилизации. В этом причина появление кругов на полях: это язык разумной Вселенной, письменами которого нам передаются геометрии, входящие в гармонические системы.

Звук и гравитация

Здесь немного о чудесных свойствах звука, позволяющих использовать его для изменения свойств массы. Наибольший вклад в изучение этого феномена внес Джон Кили. Его выводы основаны на утверждении, что эфир создает и поддерживает так называемую единицу сознания (ЕС), представляющую светящуюся сферу. И в каждой ЕС имеются три силы сжимающая сила, или гравитация, расширяющая сила, которую можно назвать «левитацией» или антигравитацией, и стабилизирующая сила, уравновешивающая первые две. Заслуга Кили в том, что ему удалось заметить, что вибрация это основополагающий ключ ко всей физической материи. Он осознал, что, несмотря на то, что вибрация происходит в энергетической форме, которую физически мы видеть не можем, ее все же можно измерять. Также он открыл нечто другое: без сложных магнитных приспособлений Кили удавалось создавать энергетическую ЕС вокруг объекта посредством звуковых частот! Вот принципы, на которых основывался Кили:

1. Физический объект состоит из потока эфира.

2. С помощью вибрации объекта на очень чистой звуковой частоте автоматически происходит вибрация эфира, создающего объект.

3. Создав вибрацию в эфире, ее можно фокусировать и направлять с помощью магнетизма и вращения, заставляя эфир течь в определенном направлении, отличающемся от его течения в естественном «сбалансированном» состоянии.

4. При концентрации звуковых пульсаций непосредственно в центре объекта, в самом объекте и составляющем его эфире создаются «волны» вибрации.

5. Вибрации в центре соударяются друг с другом и выплескиваются из центра, образуя волны «отталкивания» Кили.

6. Как только возникает «направленный» поток эфира, формируется проход, через который высокое давление эфирных вибраций будет вытекать в физическую форму.

7. Подобное «истечение» будет создавать «вакуумный домен» или то, что названо «единицей сознания», обладающий в числе группы свойств антигравитацией и электромагнитными полями.

8. Таким образом, получается «энергия» из «звука», создавая мост, позволяющий статичной энергии эфира втекать в нашу физическую реальность (по информации Д. Уилкока).

Кили знал, что гравитация подобна «тянитолкаю» Доктора Айболита это ничто иное, как крупномасштабное движение притяжения-отталкивания эфира, а материя сделана из эфира, естественно вибрирующего на определенной частоте. Внутри сферического поля ЕС материя не разрушается, хотя она и «отрезана» от естественного потока гравитационной энергии Земли, окружающего ЕС снаружи. По определению доктора Дмитриева, поляризованная ЕС формирует собственное гравитационное поле и «вдыхает и выдыхает» из центральной точки. Следовательно, материя внутри сферы ЕС будет поддерживаться и пополняться самой сферой, а не внешней энергией. Внутри сферического энергетического поля на нас влияет лишь естественная гравитация и инерция самой ЕС. А это значит, что безо всякого усилия мы сможем двигаться в пространстве на высоких скоростях и совершать резкие повороты, не травмируя себя. И Кили действительно создал такой летательный аппарат! Этот аппарат описан в статье Дэна Дэвидсона на сайте KeelyNet. Первое успешное испытание проводилось в 1893 году. К 1896 году Кили продемонстрировал летательный аппарат Военному Ведомству Соединенных Штатов, эксперты которого утверждали, что за несколько секунд аппарат мог разгоняться до 800 км в час. Кили сидел на сидении перед клавиатурой, управляя аппаратом, на него абсолютно не влияли эффекты ускорения. Известно, что для достижения этих феноменов Кили использовал звук.

Подобное использование звука описываются в истории тибетской звуковой левитации (Олаф Александерсон, Implosion, N 13). Монахи одного тибетского монастыря с помощью звуков музыкальных инструментов и пения поднимали 4-х тонный камень на высоту 250 метров. Специальными параметрами и взаиморасположением объектов создавались волны звукового резонанса, которые реверберировали в камне, и волны поглощения или отражения давящей вниз силы для создания левитации. Как только внутри себя камень достигал относительно чистого уровня звукового резонанса, открывался проход для втекания эфирной энергии в нашу реальность, и вокруг объекта формировалось поляризованное сферическое поле (ЕС). Затем гравитация поглощалась камнем, а более слабая «подъемная» сила, исходящая из Земли, становилась способной преодолевать гравитацию, вынуждая камень постепенно подниматься. Вероятно, ритуальное поведение монахов помогает понять, что в процесс левитации, несомненно, вовлекается энергия сознания, сфокусированная посредством пения и медитации.