Русский Моцартеум - Геннадий Александрович Смолин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
9 апреля 1949 года бюро безопасности управления полиции Вены конфисковало маску, и она была отправлена на временное хранение в федеральное управление по охране памятников культуры.
После окончательного заключения вышеупомянутой комиссии от 21 апреля 1950 года, где маска не была признана Моцартовой, она вновь вернулась к Кауэру.
По этим изображениям антрополог в состоянии определить некоторые характерные черты лица. На юношеских портретах Моцарта следует отметить относительно широкий лоб с очень подчёркнутыми Tubera frontalia (буграми лобной кости), три взрослых портрета выполнены в профиль, поэтому выводы можно делать только относительно особенностей профиля.
Антропологические особенности профиля указанных портретов рассматриваемой маски:
Лоб:
спадает отвесно, линия прямая, без отчётливо выраженной глабеллы – подан назад, линия волнистая, с отчётливо выраженной глабеллой
Нос:
в меру подчеркнут, часть лица, начиная с корня носа, выдается вперед – резко подчеркнут, лицо вперед не направлено, резко выдается только нос
Спинка носа:
прямая, волнистая – очень выпуклая
Кончик носа:
Полноокруглый – остроокруглый
Дно носа:
умеренно длинное – очень длинное
Крылья носа:
глубоко утоплены в щеки, низкие – слабо утоплены в щеки, очень высокие
Область над верхней губой:
очень высокая, направлена прямо горизонтально – невысокая, горизонтально вогнута
Губы:
тонкие скорее – толстые
Область подбородка:
под нижней губой подбородок слегка втянут, затем слегка выступает – под нижней губой подбородок сильно втянут, затем сильно выступает
По юношеским портретам видно, что у Моцарта, вероятно, были сильно подчеркнуты далеко отстоящие друг от друга Tubera frontalia, на посмертной маске Tubera подчеркнуты слабо и посажены близко друг к другу. Портреты позволяют отнести Моцарта к церебральному типу. Профиль же маски приближается к так называемому полукруглому профилю, который в народе окрестили птичьим. (Лоб – спинка носа – губы – подбородок образуют часть окружности.)
Общая линия профиля маски выдает иной тип человека, нежели представленный на портретах того времени. Тип этот совершенно далек от истинно среднеевропейского типа, к которому принадлежат родители Моцарта.
Из сказанного особенно следует выделить полукруглую линию профиля маски. Будь у Моцарта такой профиль, тогда если уж не на портретах, то в свидетельствах современников до нас дошли бы упоминания об этом, поскольку этот тип человека особенно бросается в глаза.
В результате анализа обеих точек зрения я пришел к выводу: «невероятно, чтобы бронзовая маска, представленная скульптором В. Кауэром, являлась посмертной маской Моцарта».
Теперь, наконец, напрашивается вопрос:
Почему же посмертная маска Моцарта не признана? Что это, только доказательство человеческой несостоятельности? Или признание её повлечет профанацию или крушение культа? Или на посмертной маске Моцарта лежит проклятье?
Мы не знаем этого! Однако факт остаётся фактом: до сих пор – вот уже в течение почти что полувека – от мира скрывается последнее и самое достоверное изображение Вольфганга Амадея Моцарта, хотя, к слову будет сказано, в томе иллюстраций Полного собрания писем Моцарта, (стр. 284), оно приведено, и приведено не как «подделка», а как «апокриф».
– Каков же итог, господин Гунтер Карл-Хайнц, вашего титанического труда? – спросил я, – После столь обстоятельного исследования подлинности посмертной маски Моцарта?
– Мне кажется, разумнее ответить на ваш вопрос вопросом: а вполне ли Австрийское государство и, прежде всего, Интернациональное учреждение Моцартеум в Зальцбурге, осознают свой долг и ответственность перед всем миром?
Я поинтересовался у Гунтера Дуды о судьбе литературного и научного наследия Дитера Кернера, который занимался проблемой Моцарта. Герр Дуда кивнул и, помолчав, добавил:
– Да, печальная потеря. Пожалуй, вы могли бы встретиться с его женой, Сильвией Кернер…Она могла бы вы помочь вам в таких вопросах, как Реквием, история которого вас заинтересовала. Кстати, не могли бы вы передать ей небольшой пакет?
– О-о!.. Разумеется, передам, – обрадовано сказал я и тут же внутренне осекся: опять документы, опять проблемы, опять преследование людей в сером.
– Вот и чудесно! – в свою очередь обрадовался герр Гунтер Карл-Хайнц, потирая руки от удовольствия. – У меня, кстати, есть её домашний адрес и необходимые телефоны…
* * *
Вернёмся к печальному уходу из жизни В. А. Моцарта, бога музыки.
Как мы уже сообщали, в берлинском еженедельнике «Musikalisches Wochenblatt» под рубрикой «вести из писем» 9 декабря 1791 года: «Моцарт скончался. Он вернулся домой из Праги больным и с той поры слабел, чахнул с каждым днем: полагали, что у него водянка, он умер в Вене в конце прошлой недели. Так как тело его после смерти сильно распухло, предполагают даже, что он был отравлен…»
Подозрения и намеки на криминал усилились от того, как был погребен гений музыки. Хоронили Моцарта с подозрительной поспешностью, не удостоив почестей, соответствующих его сану, как помощника капельмейстера собора Св. Стефана, а также званию придворного капельмейстера и композитора. На кладбище Санкт-Маркс по Гроссе Шуленштрассе никто из сопровождавших тело Моцарта не пошел, якобы, из-за резкого ухудшения погоды. Хотя, из архивных источников того же дневника графа Карла Цицендорфа явствует, что во время погребения гения музыки (в 3 часа пополудни) была «погода теплая и густой туман». На момент отпевания у собора Св. Стефана дул «слабый восточный ветер» и никаких осадков!.. Те, кто бывал в столице Австрии, знает, что венцы настолько привыкли к зимним туманам, что неблагоразумно искать в погоде некую причину странного поведения людей, сопровождавших гроб с телом Моцарта. Особенно то, что он был похоронен в безымянной («братской») могиле для бедняков, которая естественно была утеряна. Вдова Констанца не была на похоронах, а впервые посетила кладбище спустя… 17 лет! Ни могилы, ни могильщика, который хоронил ее мужа (по сведениям, могильщик умер в 1802 году) она, конечно же, не могла найти. Таким образом, останки Моцарта были утрачены навсегда.
Несколько позже фантастическим образом объявились реликвии великого маэстро: череп (недавно была проведена генетическая экспертиза и «череп Моцарта» был признан фальшивым) и посмертная маска. Последний предмет – более достоверное свидетельство, о чем мы и будем повествовать ниже. Но по порядку…
Поздно вечером 4 декабря 1791 года вновь послали за врачом. Доктор Николаус Франц Клоссет, который с 1789 года считался домашним эскулапом маэстро, на ту пору был в театре на представлении и согласился прийти, но после окончания спектакля. Он посоветовал Зюсмайру употребить холодный компресс на голову, а в заключение, по секрету, сказал, что будто положение знаменитого пациента безнадежно. Прилежный ученик выполнил так, как советовал доктор.
Но после подобных процедур Моцарт потерял сознание и до полуночи лежал
