Серийные любимцы. 105 современных сериалов, на которые не жаль потратить время - Роман Эмильевич Арбитман
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
По законам жанра точку здесь ставить ну никак нельзя. История требует продолжения — хотя бы куцего, формального. Но в мире ТВ задумки сценаристов и расчеты продюсеров не всегда совпадают. Сериал, поначалу имевший неплохой рейтинг, во втором сезоне откровенно сдулся. Не помогли смена шоураннера, новые изгибы фабулы и несомненное обаяние Сары Шахи. В общем, осенью 2012 года бездушные боссы канала USA закрыли сериал после второго сезона. Актриса Сара Шахи, конечно, не пропала с горизонта: она получила роль в «Пожарных Чикаго» и позже вписалась в команду драматического шоу «В поле зрения». А вот за Кейт Рид обидно. Только она набралась опыта — и вдруг ее практике пришел конец. Кто теперь поможет жителям Сан-Франциско улаживать споры?
«Потерянная комната»
The Lost Room
США, 2006
Жанр: фантастический детектив.
Кто придумал: Кристофер Леон, Лора Харкком, Пол Воркман.
Кто участвует: Питер Краузе («Шоу Трумана», сериал «Клиент всегда мертв»), Джулианна Маргулис (сериалы «Скорая помощь», «Хорошая жена»), Эль Фэннинг («Я — Сэм»), Крис Бауэр (сериалы «Настоящая кровь», «Конец игры»), Деннис Кристофер («Оно», «Джанго освобожденный»), Кевин Поллак («Подозрительные лица», «Конец света», «Девять ярдов»), Питер Джейкобсон (сериалы «Доктор Хаус», «Государственный секретарь»).
Продолжительность: 1 сезон.
Мой рейтинг: 10 из 10.
«Вам никогда не казалось, что со Вселенной что-то не так?» — спрашивает один из персонажей фильма у главного героя, полицейского детектива Джо Миллера (Питер Краузе). К тому времени, когда вопрос задан, наш герой уже знает, во Вселенной есть разрывы, где перестают действовать привычные законы и начинают работать законы невероятные. Расследуя загадочное убийство, Миллер становится обладателем странного ключа. Преступник, умирая у него на руках, успевает сказать: «Он отпирает все двери», — и это действительно так. Но не только. Благодаря заурядного вида ключу с биркой «10» можно через любую дверь попасть в некую Комнату, а из Комнаты — в любое место на Земле (а может, и не только на Земле), которое ты можешь себе представить. Само собой разумеется, что у чудесной Комнаты есть некая фантастическая предыстория.
Попробуем рассказать ее... Стоп! Если уже сейчас, после прочтения начальных строк рецензии, сериал вас заинтриговал и вы точно решили его посмотреть (а я советую), вот этот абзац вам лучше пропустить: здесь, конечно, нет прямых спойлеров, убийственных для детектива, но некоторых объяснений не избежать... В общем, вас предупредили. Итак, 4 мая 1961 года что-то случилось в Саншайн-мотеле неподалёку от городка Галлапа, штат Нью-Мексико, США. Если уподобить Вселенную компьютеру, то можно говорить о системном сбое — коротком, но фундаментальном по своим последствиям. Ведь именно в результате этого сбоя вся комната номер 10 выпала из реальности и стала одним большим артефактом: примерно как Зона в «Пикнике на обочине» братьев Стругацких. Правда, предметы, найденные сталкерами в Зоне, и свойства имеют странные (хотя иногда и полезные), и выглядят чаще всего странновато, а вещи из Комнаты (их еще называют Объектами), напротив, кажутся обыденными. Однако эти бытовые мелочи из-за фатальной прорехи во Вселенной приобрели необъяснимые, подчас жутковатые свойства: шариковая ручка стала мощным лазером, расческа может останавливать время, автобусный билет телепортирует человека в некое заданное место. А еще есть ножницы, способные вращать любой объект, и стеклянный глаз, который может либо лечить людей, либо делать прямо противоположное...
Все то, что вы сейчас узнали из предыдущего абзаца, детектив Джо Миллер выяснит не сразу. К расследованию его подтолкнет личная беда: в той самой Комнате у главного героя пропадает восьмилетняя дочка Анна (Эль Фэннинг). Это случится в первой же серии, и на протяжении всего сериала Джо будет пытается ее вернуть. Чтобы собрать о Комнате как можно больше сведений, герой вынужден разыскивать тех, кто осведомлен о феномене. Выяснится, что десятки людей объединены в различные тайные сообщества: одни полагают, что если собрать все Объекты в одном месте, то можно восстановить статус-кво во Вселенной; другие полагают, что Объекты — части Бога; третьи стремятся к неограниченной власти. Миллеру приходится временами сражаться с адептами, а временами заключать союзы — то с Говардом Монтегю по прозвищу Ласка (Роджер Барт), то с представительницей одного из секретных обществ Дженнифер Блум (Джулианна Маргулис), то с миллионером-коллекционером Карлом Кройцфельдом (Кевин Поллак), у которого, впрочем, свои далекоидущие замыслы сугубо личного свойства.
Мини-сериал был показан на канале Sci Fi Channel с 11 по 13 декабря 2006 года. Ни до, ни после «Потерянной комнаты» режиссер Крейг Баксли ничем особенным себя не проявил (хотя и работал, например, с текстами Стивена Кинга). Но в данном случае он сумел прыгнуть выше головы и снять едва ли не лучший фантастический мини-сериал первого десятилетия XXI века. К сожалению, о нем мало кто знает, но большинство тех, кто его посмотрел, становятся его поклонниками — даже если они не являются любителями фантастики. С помощью минимальных (но качественных) спецэффектов режиссер сделал жутковатое, увлекательное, динамичное и неглупое кино для думающих людей. Действие идет по нарастающий, от одной загадки к другой, а финал, хоть и не «открытый», оставляет авторам кое-какие лазейки для сиквела (который так и не появился). В центре внимания оказываются обычные люди, и зритель видит, как они меняются в фантастических обстоятельствах. Поскольку артефактами становятся заурядные с виду предметы, особой машинерии, характерной для Sci Fi кино, здесь нет, — и это хорошо. Сценаристы и режиссер до упора отыграли свою сюжетную находку, проявив чудеса изобретательности.
Сериал «Потерянная комната» напоминает нам об одном психологическом феномене. Контраст между формой и свойствами предмета будоражит человеческое воображение. Чудовища вида ужасного могут вызывать трепет, однако еще сильней кровь холодеет, когда привычные, знакомые, мирные вещи вдруг начинают демонстрировать свою потаенную жуткую сущность. Этот трюк не раз использовал в своих произведениях упомянутый выше Стивен Кинг: в его рассказах и повестях демонстрировали свой норов предметы, которые должны быть послушными и мирными — лифт, пишущая машинка, стиральная машина, автомобиль... Можете считать это метафорой: невероятное вторгается в нашу сегодняшнюю реальность исподволь. Внешность обманчива. Кто не понял, пусть пеняет на себя.
