Князья Хаоса. Кровавый восход норвежского блэка - Майкл Мойнихэн

Я видел один раз этого чувака, он показался мне очень милым парнем. Он испытывал какой-то благоговейный страх перед нашей группой, и это выглядело довольно странно, потому что в жизни мы весьма простые ребята, а не какие-то чопорные мажоры. Он подошел к нам после концерта, и что-то было в нём особенное, что-то неестественное присутствовало в его поведении. Тогда я этому не придал особого значения. Когда я был помоложе, и такие места как кладбище оказывали на меня большое впечатление, я помню, один раз нажрался с панками в центре города, и мы пошли на кладбище крушить надгробия и рисовать на них пульверизатором всякую хрень. Да, это был очень детский, необдуманный поступок. Так эти же ребята только этим и занимались. Они напивались в лоскуты и крушили кладбища, а теперь сидят за это. Вся шумиха, сопровождавшая это дело, прошла довольно быстро. А для группы нашего статуса подобные случаи просто вредны, потому что люди начинают изначально неверно воспринимать нашу идеологию. Во многом поэтому мы дистанцировались от норвежской ветви, потому что как только на тебя навешивают ярлык с надписью «блэк-метал», так сразу же про тебя начинают говорить, что ты фашист, что ты поклоняешься Сатане, а значит ты обязательно делаешь что-то нехорошее с детишками.

Cradle Of Filth впервые взбудоражила блэк-металлическую общественность после выхода дебютного альбома The Principle Of Evil Made Flesh ("Воплощённый принцип зла"). Именно в это время Пол Тиммс начал испытывать к ним "благоговейный страх". Затем группа начала на глазах отдаляться от своих скандинавских собратьев, что, в первую очередь нашло отражение на весьма красочных и запоминающихся обложках пластинок и текстах песен, от которых веяло романтической поэзией и прозой прошлого столетия. Они продолжали носить на лицах непременный реквизит любого уважающего себя блэкушника — трупный грим, но их музыка теперь больше создавала атмосферу хаммеровских фильмов ужаса, нежели одномерное чувство «злобы», культивируемое другими группами. Благодаря последним релизам группы: Vempire (вольный перевод — «Вамперия» — от Empire ("Империя") и Vampire ("Вампир")) и "Dusk And Her Embrace" ("Сумерки и ее объятия") аудитория Cradle Of Filth возросла экспоненциально.

Cradle Of Filth часто критикуемы в блэк-метал кругах теми, кто считает их «коммерческими» и «продажными». В некотором смысле эти обвинения выглядят обоснованными, ввиду того, что благодаря некоторым заявлениям в прессе английские блакушники выставили себя в весьма глупом свете. Тем не менее, эта команда отнюдь не безобидная труппа шапито, и некоторые комментарии Дэни и K°. в глянцевых британских журналах заставляют по иному взглянуть на них. "Возьмите таких людей, как графиня Батори, де Рэ (Жиль де Рэ, «серийный» убийца детей) или маркиз де Сад. Все они были людьми состоятельными, поэтому имели возможность заниматься тем, чем они занимались. Не думайте, что если бы нам вдруг представилась подобная возможность, мы стали бы заниматься тем, что взбредёт нам в голову. Нет, хуже того! Вы даже представить себе не можете, чем бы занялись!" Несколькими абзацами спустя мы находим следующие сентенции: "Скажем так, если бы я мог управлять миром, я бы незамедлительно сократил его население наполовину, безнаказанно и без сожаления…Я бы отравил нервно-паралитическим газом половину населения земного шара".

Сочетая подобные мизантропические идеи с обворожительными иллюстрациями и чувственной музыкой, Cradle Of Filth способны воздействовать на умы гораздо большей аудитории фэнов хэви-метал, нежели любая другая блэк-метал группа. С большой долей уверенности можно говорить о том, что они окажут серьёзное воздействие на следующее поколение музыкантов, писателей, художников. Радетели общественной морали, конечно, пребывают не в восторге от подобных высказываний Cradle Of Filth и иже с ними, но конца этим группам не видно. В будущем же, кажется, неизбежно появление ещё более зловещих команд.

Как и другие формы западной культуры, зёрна хэви-метал, брошенные в восточную почву, дали свои ростки. Суровый климат не надломил диковинный заморский вид, от чего тот ещё пуще радовал глаз местных аборигенов. Как мы могли убедиться выше, вера в экстремальную музыку как «антисистемную» уже была засвидетельствована членами блэк-метал группы Absurd, которые до того, как попасть в "места, не столь отдалённые", проживали в местах, в недавнем прошлом бывшими Восточной Германией или ГДР. Схожие настроения, похоже, являются общим местом в России, Польше и других территориях, недавно освободившихся из-под коммунистического ярма. Одновременно с победным шествием по Соединенным Штатам и Европе в первой половине текущего десятилетия, дэт-метал снискал популярность и среди русской молодёжи. Не столь убойный в музыкальном плане, как свой западный сородич, русский дэт-метал с лихвой компенсировал этот недостаток, Проникнув на запретные территории с другой стороны. Первые новости о новой волне российского металла достигли западного мира 18 февраля 1993 года вместе с выходом очередного номера Wall Street Journal. В статье, озаглавленной "Выборы мэра Москвы: металлист Паук готов занять вакансию", рассказывалось о странном вновь образовавшемся союзе волосатых рокеров и радикальных политических партий правого толка, или, по выражению авторов статьи, "бывших коммунистов, теперь ставшими националистами, в дешевых костюмах из полиэстера и металлистов, в цепях и кожаных куртках".[10]

Из-за какого-то невообразимого политического расклада, экстремистская группировка расистского толка, "Национал-большевистская партия" выставила в качестве своей кандидатуры на пост московского мэра вокалиста группы "Коррозия Металла".[11] Обычно одетого в чёрную футболку, чёрную же куртку и "Док Мартенсы" молодого человека зовут Сергей Троицкий, или Паук. Самая популярная среди фанатов песня "Коррозии Металла" — "Убей Цунарефа". Цунарефы — это, в лексиконе Паука, темнокожие нацменьшинства с юга. Фанаты группы непременно требуют исполнения этой песни на концертах, которые являют собой просто безумные действа, не ограничивающиеся помноженной мощью динамиков какофонией группы. Особую привлекательность для юнцов представляют танцовщицы, гарцующие по сцене в одежде Евы и мастурбирующие рядом с музыкантами. После одного из таких концертов вся присутствовавшая на нём молодежь высыпала наружу, где подожгла несколько киосков, владельцами которых являлись представители национальных меньшинств и перевернула несколько припаркованых неподалёку машин.

На страницах сентябрьского номера «Пентхауза» за 93-й год были опубликованы несколько фотографий сального «шоу» «Коррозии», особенно запомнившимися даже не столько нагими танцовщицами и кадром с певцом-карликом, пляшущим «камаринскую» вместе со стриптизёршей, сколько подстрочником к «Цунарефу»: "Мы посвящаем эту песню всем патриотам, идущим на войну с черномазыми азиатскими животными, отравляющими нашу жизнь гнилыми овощами и фруктами, насилующими наших женщин. Наш девиз — "Смерть Цунарефу!"

Занимающийся в Национал-большевистской партии работой с молодёжью, а также издающий журнал "К топору!", Сергей Жариков уверен, что у такой харизматичесой личности, как Паук, есть все шансы на успех в мире политики. "У него есть харизма, он знает, чего хотят люди на улицах. Его пластинки купило два миллиона человек." Если верить «Пентхаузу», то не исключено, что настроения Жарикова разделяют и те миллионы, купившие эти самые пластинки: "Мы уважаем силу и мощь и мы не сторонники западной поп-культуры, заполонившей эфир." И всё же Жариков выражает озабоченность тем фактом, что его партия в некотором смысле балансирует на краю, заигрывая с необузданными силами «металлической» аудитории: "Самое сложное для нас — это удержать молодых людей от впадения в экстремизм и насилие… так можно дойти и до полной анархии."

Политические партии, пестующие российские группы, сторонятся любого упоминания о Сатанизме, ввиду их сугубо христианской конституции. Тем не менее, стоит только взглянуть на обложки пластинок «Коррозии» и других групп, как вы найдете на них уйму перевёрнутых крестов, других оккультных символов вперемежку с нацистскими флагами, ку-клукс-клановцами в белых колпаках и достойными Босха и Гойи картинами кровопролития и насилия. Союз этих случайных знакомых очень наглядно демонстрирует праворадикальная газета «День», которая помимо обычных для политической газеты разделов, сдобренных, например, такими иллюстрациями, как фотография военнопленных на марше с подписью: "Так мы поступим с демократами", ведёт и музыкальную колонку. Иногда эта колонка под рубрикой "Рок — Русское Сопротивление" расползается на всю последнюю страницу газеты. Главная задача этого раздела — привлечь молодых читателей. Здесь постоянными гостями бывают такие группы, как "Коррозия Металла", «Экзорсист», "Death Vomit" ("Предсмертная Рвота"). Вот что говорит по этому поводу заместитель главного редактора газеты Владимир Бондаренко: "Сам я не большой любитель хэви-метал, но трудно отрицать тот факт, что он стал неотъемлемой частью русской культуры… Мы — оппозиция, и они тоже оппозиция. Мы нужны им, они нужны нам."