Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945) - Жорж Садуль

204

И. Большаков приводит «стратегический» сценарий этого фильма: «Советская Армия наносила свой могучий удар с двух сторон: войска 3-го Украинского фронта под командованием маршала Советского Союза Толбухина штурмовали немецкие укрепления со стороны Перекопского перешейка, войска Отдельной Приморской армии под командованием генерала армии Еременко во взаимодействии с Черноморским флотом наступали через Керченский пролив со стороны восточного побережья.

В течение нескольких дней немецкие укрепления были прорваны, и враг в панике отступил к Севастополю. На подступах к Севастополю завязались ожесточенные бои» (стр. 151).

205

Фильм был снят операторами 1-го Украинского и 1-го Белорусского фронтов под руководством главных операторов Н. Шпиковского и Э. Волка. Вот содержание сценария (по брошюре, изданной к первому фестивалю в Канне, где фильм получил одну из больших премий):

«Пролог раскрывает намерения Гитлера, стремящегося завоевать весь мир. Затем — вторжение на советскую территорию, разгром врага под Сталинградом, неудержимое наступление Советской Армии с Волги до Одера… За Одером Берлин I

Войска концентрируются для последнего наступления… В условленный час 22 тысячи орудий начинают артподготовку. После артиллерии в действие вступают танки. Вражеская оборона прорвана…

Берлин окружен. Советские бойцы идут на последний штурм. Они продвигаются по пылающему городу, через развалины домов, пренебрегая смертью, форсируют все препятствия. Наконец они достигают рейхстага. Знамя победы развевается над Берлином. Враг сложил оружие. По улицам столицы тянутся длинные колонны немецких пленных. Безоговорочная капитуляция подписана 8 мая 1945 г.».

206

В «Film Since 1939» известный английский критик Дайлис Пауэлл пишет (р. 18), что» кроме «Победы в пустыне», «Burma Victory» и «True Glory» очень немногие английские военные фильмы были способны выдержать сравнение с русскими».

207

И. Г. Большаков, стр. 164–165.

208

Война не прервала постановку советских документальных фильмов в дружеских странах, таких, как «Иран» (реж. И. Посельский, 1942), «Монголия» (реж. И. Копалин, 1944). Сразу же после окончания военных действий документальные фильмы были посвящены ряду стран: «Албания» (реж. Р. Кармен), «Венгрия» (реж. А. Лебедев).

209

В цитировавшемся выше сборнике «Les Maîtres de l’art soviétique».

210

И. Г. Большаков, стр. 52–53.

211

В сценарии был, в частности, «обзор» 15 лет жизни Советской страны, проходивших перед мысленным взором Зои, ожидающей смерти.

212

Статья в «Renaissance du Cinéma Français».

213

Среди других фильмов, посвященных войне, отметим «Это было в Донбассе» (1945), в котором Л. Луков показал подпольную борьбу молодых коммунистов на оккупированной Украине; «Небо Москвы», посвященный летчикам (реж. Ю. Райзман); «Иван Никулин — русский матрос» (1945) — цветной (трихромный) фильм И. Савченко. Среди кино комедий отметим картину «В шесть часов вечера после войны» И. Пырьева, несомненная удача которой у широкой публики контрастировала с неуспехом «Актрисы» Л. Трауберга. Напротив фильм-гротеск «Новые похождения Швейка» (1943) был настоящим успехом С. Юткевича.

214

Поскольку фильм во Франции не демонстрировался, даем его содержание по книге И. Г. Большакова (стр. 118, 119).

215

И. Г. Большаков, стр. 109–112.

216

Отмечая несомненные достоинства картины, следует указать, что роль народа — простых солдат, которые в конечном счете принесли победу, — в фильме почти совсем не показана. — Прим. ред.

217

США в 1940 г.: население 123 миллиона, 15 115 действующих кинотеатров, насыщенность экранами 130, посещаемость около 3 миллиардов, 23 билета на человека (последние данные взяты из обследований Галлапа, которые следует предпочесть подсчетам МПАА, очень приблизительным), число мест 10 миллионов. В 1945 г.: население 135 миллионов, 16 500 кинотеатров, насыщенность экранами 122, посещаемость 5 миллиардов (по данным МПАА), 37 билетов на одного жителя.

218

Эта юридическая акция была одной из целого ряда мер, предпринятых в июле 1938 г. министром юстиции в правительстве Рузвельта и направленных против восьми крупнейших фирм Голливуда.

219

Наши цитаты взяты из официальной публикации: «The Motion Picture Industry, a Pattern of Control, Temporary Nationale Economie Committee, Washington», 1941.

220

«Метро-Голдвин-Майер» Лоева — 174 миллиона, «Парамаунт» — 138, «Уорнер» — 75, «Фокс» — 75, РКО — 50.

В процентах на таблице отражена степень участия «великих» в общем обороте Голливуда в 1939 году. В 1948 году кинозалы распределялись следующим образом: «Парамаунт» — 1565, МГМ — 116, «Фокс» — 485, «Братья Уорнер» — 465, РКО — 104.

221

Основана в 1935 г. Гербертом Ятсом, в 1941 г. стала членом МПАА.

222

В его замечательной работе «Cinéma et Monopoles», Paris, 1953 (русское издание: Анри Мерсийон. Кино и монополии. М., 1955).

223

В том смысле, в каком некоторые экономисты пишут, что «Comité des Forges» является синдикатом железоделательной промышленности.

224

В 1953 г. РКА и «Вестерн» официально не были членами МПАА. Но это ни в коей мере не говорит о том, что эти крупные монополии были вытеснены из Голливуда. Наоборот, в связи с тем, что влияние этих обществ на «старшие» компании еще более усилилось, прямое представительство не было больше необходимым.

В том же 1953 г. «Юнайтед артистс», находившиеся в полном упадке, были выведены из числа компаний-членов. Но МПАА включило в свой состав «Рипаблик» и «Монограм» («Объединенные артисты»).

225

Декабрь 1944 г. «Преамбула к изменениям, введенным в Кодекс».

226

И в 1954 г. он был главой организации, которую называют «учреждением Брина»; до этого ее долгое время именовали «учреждением Хейса».

227

Напомним, что, начиная наш очерк лишь с декабря 1941 г., с момента нападения на Пирл Харбор, мы откладываем рассмотрение фильмов 1939–1941 гг. до нашего пятого тома — «Начало звукового кино».

228

Доходы семи «старших» упали с 37 миллионов долларов в 1937 г. до 19 в 1940.

229

В сентябре 1941 г. статистика «оправдывала» Голливуд перед «комиссией Дайса»: из 1102 полнометражных фильмов, поставленных за два года (август 1939—август 1941 гг.), в 6,8 процента война в Европе показывалась как фон (а не как сюжет). Но почти во всех этих фильмах речь шла о войне 1914, а не 1940 г.

230

1941—546 фильмов (из которых 406 МПАА и 140 независимых); 1942 — 516 (соответственно 369 и 147); 1943 — 397 (256 и 141); 1944 — 410 (284 и 126); 1945 — 358 (230 и 128).

Всего в годы войны (1942–1945) поставлено 1700 фильмов. В 1943 г. «Фокс» выпустил 33 фильма, МГМ — 33, «Парамаунт» — 31, РКО — 38, «Уорнер» — 19, «Коламбиа» — 41, «Юнайтед артистс» — 16, «Юниверсл» — 49.

231

Paul Potha, R. Griffith. Film till Now. London, 1949.

232

«Time», «Life» и «Fortune» — три крупнейших американских периодических издания, контролируемых Морганом и руководимых Генри Р. Люсом.

233

Однако события 1931 г. и нападение японцев на Китай не вывели Соединенные Штаты из их почти индифферентного состояния. В то время как японские милитаристы оккупировали Нанкин, американские промышленники продолжали выменивать шелк на железо, необходимое японцам для ведения войны. Тем деятелям Голливуда, которые призывали тогда к бойкоту японского шелка, «комиссия Дайса» около 1940 г. предъявила обвинение…

234

Из-за «Битвы за Россию» администрация Трумэна распорядилась изъять из обращения всю серию «За что мы сражаемся». После 1948 года посмотреть эти замечательные фильмы было невозможно.

235

Великому режиссеру удалось, однако, отправить копию своего фильма в Европу, где он был показан (очень немногочисленным зрителям) в синематеках.

236

Напомним, что продюсеры выбирают сюжет, актеров, сценаристов, операторов, художников-декораторов и других специалистов, работающих над сценарием и над режиссерской раскадровкой; в сферу их внимания в Голливуде входит почти вся художественная сторона фильма. Режиссеры (directors) ограничиваются тем, что руководят игрой актеров, кроме тех случаев (очень редких), когда они являются режиссерами-продюсерами.