Микеланджело. Жизнь гения - Мартин Гейфорд
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
277
О кардинале Риарио, палаццо делла Канчеллерия и размещенных там статуях см.: Frommel // Palazzo Vecchio, 1999. P. 143–148. О «Юноне» см.: Hirst, Dunkerton. P. 31.
278
Тем временем кардинал жил в палаццо Риарио, возведенном его дядей Джироламо и во время описываемых событий принадлежавшем вдове Джироламо Катерине. Именно там, во дворце, сегодня носящем название палаццо Альтемпс и являющемся частью Национального музея Рима, с ним впервые встретился Микеланджело.
279
Микеланджело Буонарроти. I / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 35.
280
Там же. С. 35–36.
281
См.: Baldini, Lodico, Piras // Palazzo Vecchio, 1999. P. 149–162.
282
Вазари Джорджо. Жизнеописание Микеланджело Буонарроти. С. 361.
283
Доводы в пользу авторства Микеланджело см.: Weil-Garris Brandt, 1996. P. 644–659.
284
Condivi / Bull. P. 21.
285
Вазари Джорджо. Жизнеописание Микеланджело Буонарроти. С. 361.
286
Summers, 1981. P. 265–268.
287
Полициано Анджело. Сказание об Орфее / Пер. С. В. Шервинского // Трагедии в переводе С. В. Шервинского. Томск: Водолей, 2000. С. 146.
288
О статуях в палаццо деи Консерватори см.: Stinger. P. 256. О spinario см.: Haskell, Penny. P. 308. Об «Аполлоне Бельведерском» см.: Brown.
289
Микеланджело Буонарроти. II / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 36–37.
290
Цит. по: Kent, 2002. P. 25.
291
Landucci, 1927. P. 123.
292
Casa Buonarroti, 1992. P. 44; de Tolnay. Vol. I, 1947. P. 7.
293
Микеланджело Буонарроти. III / Пер. с ит. А. Г. Габричевского // Микеланджело Буонарроти. Указ. соч. С. 38–39.
294
Там же. С. 38.
295
Там же.
296
Там же.
297
Martines, 2006. P. 182–197; Landucci, 1927. P. 118, 125.
298
Landucci, 1927. P. 126.
299
В свое время многие историки искусства подвергали сомнению авторство Микеланджело, приписывая его анонимному «Мастеру „Манчестерской Мадонны“». Хотя до сих пор существуют скептики, большинство искусствоведов склоняются к тому, что ее написал все-таки Микеланджело.
300
Обсуждение «Манчестерской Мадонны» см. у: Hirst, Dunkerton. P. 37–46. Убедительный обзор возвышения и падения картины в глазах искусствоведов, а также возрождения интереса к ней, см.: Penny // Palazzo Vecchio, 1999. P. 115–126, а также соответствующую статью в каталоге: P. 334–340.
301
Casa Buonarroti, 1992. P. 444; Hatfield. P. 7.
302
Martines, 2006. P. 118.
303
Milanesi. P. 630.
304
О контракте см.: Ibid. P. 613–614.
305
Forsyth. P. 88, 200.
306
Hirst, 1985. P. 155.
307
Cart. III. P. 98, no. dclviii.
308
О Пьеро д’Арджента см.: Hirst, Dunkerton. P. 40–42.
309
Вазари Джорджо. Жизнеописание Микеланджело Буонарроти. С. 361. Об отождествлении Пьеро с цирюльником кардинала и алтарном образе для церкви Сан-Пьетро а Монторио см.: Agosti, Hirst.
310
Cart. III. P. 269, no. DCCLXXXVIII; p. 339, no. DCCCLXIV.
311
Cart. In. I. P. I, no. I.
312
Landucci, 1927. P. 130.
313
Hirst, 1985. P. 155.
314
Landucci, 1927. P. 130.
315
Milanesi. P. 59.
316
Ibid.
317
Masson. P. 9.
318
Michelangelo / Saslow. P. 394, no. 232.
319
О падении и гибели Савонаролы см.: Martines, 2006. P. 219–282.
320
Среди его защитников были члены семейства делла Роббиа, специализировавшегося на изготовлении скульптур из глазурованной терракоты.
321
Hirst, 1985. P. 154.
322
Condivi / Bull. P. 21.
323
О капелле Санта-Петронилла и положении, которое занимала в ней «Пьета», см.: Weil-Garris, 1987, и Wallace, 1992, по тексту.
324
Вазари Джорджо. Жизнеописание Микеланджело Буонарроти. С. 362.
325
Wallace, 1992.
326
Вазари Джорджо. Жизнеописание Микеланджело Буонарроти. С. 363.
327
Известно, что в 1498 году в Риме пребывал другой заклятый враг Микеланджело, Пьетро Торриджано, тот самый драчун и задира, что сломал ему нос в саду скульптур.
328
Benedettucci // Casa Buonarroti, 1992. P. 116.
329
О подписи Микеланджело и ее важности для композиции в целом см.: Goffen. P. 113–118.
330
«Но крайне редкостное явление, достойное упоминания, это то, что предсмертные произведения художников, незаконченные картины, такие как Ирида Аристида, Тиндариды Никомаха, Медея Тимомаха и Венера Апеллеса… вызывают больше восхищения, чем законченные, так как в них видны очертания остального и самые замыслы художников…». Цит. по: Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве. Книга XXXV. 145 / Пер. с лат. Г. А. Тароняна. М.: Ладомир, 1994. С. 107.
331
Goffen. P. 114.
