Останкино - Лия Александровна Лепская

Останкинский дворец. Парадный фасад главного корпуса

ИСТОРИЯ СТРОИТЕЛЬСТВА

Строительство Останкинского дворца проходило с начала 1792 до середины 1798 года в несколько этапов.

К созданию проектов Шереметев привлек наиболее крупных московских и петербургских зодчих второй половины XVIII века. Значительное число проектов было подано архитектором Ф. Кампорези, популярным среди московского дворянства и много строившим в Подмосковье. Его проекты определили общую планировку дворца, оформление фасадов главного корпуса и проходных галерей. Не довольствуясь участием Ф. Кампорези, Шереметев постоянно обращался за проектами и консультациями к Д. Кваренги, Е. Назарову, В. Бренне, К. Бланку.

В усадебном строительстве, как правило, большое участие принимали крепостные. В сооружении Останкинского дворца крепостным мастерам Шереметева была отведена особая роль. Уже на первом этапе строительными работами руководили опытные крепостные архитекторы А. Ф. Миронов и Г. Е. Дикушин, построившие в 80-х годах XVIII века театр в Кускове. В середине 1793 года во главе строительных работ был поставлен Павел Иванович Аргунов. Он вышел из семьи крепостного художника Шереметевых Ивана Аргунова, одного из выдающихся русских портретистов середины XVIII века. Первые знания Павел Аргунов получил у отца, а в мае 1792 года по графскому повелению был отправлен в Петербург в обучение к архитектору В. И. Баженову. «Управителя Аргунова сына Павла отправить в Петербург к господину архитектору Баженову для обучения…» - говорилось в повелении. Не прошло и полутора лет, как Павел Аргунов был возвращен в Останкино.

На Аргунова возложили широкий круг обязанностей. Он создавал свои проекты и перерабатывал проекты, присылаемые сторонними архитекторами, наблюдал за строительством, руководил отделочными работами, заключал договоры с различными мастерами, закупал предметы убранства.

Практические работы выполняли в Останкине крепостные и вольнонаемные мастера: плотники, столяры, резчики, позолотчики, паркетчики, лепщики и живописцы.

На первом этапе строительства в 1792 году был сооружен театр. В период с 1792 по 1795 год театральный корпус превратили в центр дворцового здания, украсили торжественным портиком и круглым бельведером. Одноэтажные проходные галереи соединили его с павильонами, от которых отошли узкие галереи к жилым корпусам. Первые приемы гостей, прошедшие в Останкине в июле и августе 1795 года, показали, что дворцу не хватает вместительных фойе и удобного вестибюля. С лета 1795 года по апрель 1797 года со стороны парадного дворца, возможно по проекту Д. Кваренги, переработанному Аргуновым, пристроили помещения фойе, выстроили Ротонду и закончили все отделочные работы. Это был наиболее тяжелый период строительства. Шереметев задумал устроить в новом дворце торжественный прием в честь вступления на престол императора Павла I.

Из Петербурга в Останкино полетели экстренные распоряжения: «Стараться сколько возможно все Останкинское строение приводить к скорейшему окончанию».

Работа велась в тяжелейших условиях. Крестьяне, по словам управителя, «весьма обносившиеся одеждой и обувью», не прекращали работу даже в лютую стужу.

Портик проходной галереи

В нише скульптура «Пляшущий фавн»

Зима 1796 - 1797 годов выдалась на редкость снежной, морозы, доходившие до - 28°С, затрудняли проведение штукатурных и лепных работ. Но ни морозы, ни наступившие рождественские праздники не останавливали строительства. Управитель А. Агапов доносил Шереметеву 29 декабря 1796 года: «Мастеровые домашние не работали только в день Рождества Христова, а протчия дни все находятся в работе, а как ныне дни невелики, то работают при огне с вечера до десятого часа, а по утру начинают с четвертого часа, а посторонних к тому принудить за праздником не можно». Пока в Останкине завершались строительные и отделочные работы, в Петербурге срочно приобретались различные предметы убранства: мебель, картины, скульптура, осветительные приборы, лучшим мастерам заказывались паркеты и печи. Нагруженные обозы один за другим высылали в Москву, но плохие дороги постоянно задерживали их в пути: «Отправленный из Санкт-Петербурга обоз с печами и штучными полами приехал сего числа по полудни в третьем часу. В дороге были 17 дней, - сообщал Агапов. - Посланные объявили, что дорога очень снежна отчего и поспешить было не можно».

Парковый фасад Египетского павильона

После торжественных приемов и празднеств, состоявшихся во дворце в апреле и мае 1797 года, начался четвертый и последний этап строительства. С парковой стороны дворца были сделаны пристройки, что дало возможность создать на первом и втором этажах наугольные комнаты и гримировочные для актеров.

В середине 1798 года строительство Останкинского дворца-театра было закончено.

Фасад Итальянского павильона с Ротондой

ДВОРЕЦ И ПАРК

В архитектуре Останкинского дворца строгость и торжественность, свойственные классицизму, сочетаются с характерными чертами русской усадебной архитектуры конца XVIII и начала XIX века - нарядностью, приветливостью, особым теплом и лиризмом.

Дворец естественно и спокойно раскинулся на равнинной местности. Образуя в плане букву «П», он замыкает небольшой парадный двор. Центральный корпус дворца выделен шестиколонным портиком коринфского ордера с высоким фронтоном и увенчан мощным бельведером. Одноэтажные проходные галереи, решенные в строгом тосканском ордере, соединяют его с симметрично поставленными Итальянским и Египетским павильонами, имеющими равные кубические объемы и совершенно одинаковый декор. Перпендикулярно к павильонам пристроены галереи, которые соединяли парадную часть дворца с жилыми хоромами, разобранными в 30-х годах XIX века «за ветхостью».

Парковый фасад главного корпуса

Симметричное расположение отдельных архитектурных объемов здания, выделение центрального корпуса и торжественный ритм колоннады делают дворец парадным и величавым.

Строгость парадного фасада несколько смягчает богатый лепной декор. По обе стороны от центрального портика отходят барельефы с изображением античных сцен жертвоприношения, выполненные выдающимся скульптором XVIII века Ф. Г. Гордеевым, Статуи Аполлона в нишах павильонов и пляшущие фавны, украшающие портики галерей, напоминают о театральном назначении здания. Дворец выстроен из дерева, о чем обычно забывают, настолько искусно он оштукатурен под камень. Все здание выдержано в белом и светло-розовом тонах, придающих ему радостное и праздничное звучание.

Северный фасад дворца, обращенный в парк, значительно наряднее парадного. Монументальная колоннада центрального портика образует большую лоджию. Выступающие вперед ризалиты украшены «венецианскими» окнами с пышным веерообразным завершением.

Партер парка. «Три грации». Жермони. 1797 г.

Парк, начинающийся за дворцом, имеет такую же древнюю историю, как и вся усадьба. Еще в XVI веке здесь были дубовая и кедровая рощи, высаживались фруктовые деревья. В середине XVIII века в Останкине возникло оранжерейно-тепличное