Леонардо да Винчи. Архитектура - Жан Гийом
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Когда в 1492 году в Виджевано Джулиано да Сангалло демонстрировал придворным герцога Сфорца макет виллы Медичи в Поджо-а-Кайано, Леонардо, вероятно, мысленно возвращался к своим флорентийским занятиям25. Создается впечатление, что в ту пору между да Винчи и Джулиано да Сангалло зародился или возобновился живой диалог26. Возможно, Сангалло рассказал Леонардо о широком поле возможностей для применения и реализации этой системы в следующих проектах, прежде всего виллы в Поджо Реале или в других эскизах, вошедших в Кодекс Барберини́7. Три планиметрии Леонардо на листе из Национальной библиотеки в Мадриде (Манускрипт II, f. 135v), датируемом 1491–1492 годами, изображают вверху слева постройку с восьмиугольным центральным пространством, накрытым куполом, с четырьмя угловыми объемами (Рис. 53). Последние, видимо, вступали в сильный контраст с центральным объемом, поскольку Леонардо отказался от промежуточных портиков28. В другой, датируемой 1497–1499 годами планиметрии (Париж, Институт Франции, Манускипт I, f. 18v) с двумя наслаивающимися друг на друга вариантами, более позднее решение предполагает квадратный двор, окруженный с трех сторон лоджиями, и жилые апартаменты с квадратными комнатами по углам (Рис. 54)29. Эти элементы воскрешают в памяти виллу в Поджо Реале 1489 года, но, в отличие от нее, функцию вестибюля здесь выполняет двойная лоджия с правой стороны с фасадом, декорированным, вероятно, серлианой30. Следует обратить внимание, что Леонардо повторяет ту же самую типологию, когда берется за проект дома Шарля д’Амбуаза в 1506–1508 годах (Рис. 45, в середине листа слева).
Эти схемы переплетаются с воспоминаниями о традиционных жилых домах Тосканы – память о них сохранилась не только в проектах Леонардо, о чем говорит его юношеский рисунок с речным пейзажем в окрестностях Винчи (GDSU Inv. 8Pr), сделанный 5 августа 1473 года. Слева вдали виднеется единый контур виллы с центральной башней, однако, по другой версии, это, возможно, голубятня31. В следующем варианте из Манускрипта K3 (Париж, Институт Франции), относящемся к 1503–1507 годам, он делает акцент на динамичном профиле постройки: над квадратным объемом с угловыми башнями, с внутренними, по всей видимости, лестницами, возникает третий зауженный этаж с лантерной (ее форма меняется в двух эскизах), которая играет роль бельведера с панорамным обзором и видом на плоские крыши с ритмичными рядами дымоходов (Рис. 55)32. Через некоторое время, в 1508–1510 годах, эта типология, несущая отдельные черты военной архитектуры, возникнет на рисунке RL 12591r из Виндзора (Рис. 56)33. Возле статуи Нептуна с морскими коньками появляется планиметрия здания и перспективное изображение его внешней части. На просторную террасу ведут два лестничных марша, сходящиеся на задней стороне чертежа, а угловые башни завершаются бельведерами. На фасаде первого этажа выстроились пилястры, которые чередуются с тремя элегантными порталами с фронтонами: решение, мало соответствующее военному назначению постройки. Такая же чужеродная функция присутствует на рисунке из Атлатнтического кодекса f. 242 v-a [659v], датируемом 1514–1515 годами, где изображенная на нижним эскизе массивная угловая башня имеет опоры, похожие на колонны, которые, по-видимому, должны поддерживать арки34.
Рис. 54 Леонардо да Винчи, Проект виллы квадратного плана с двориком, Париж, Библиотека Института Франции, f. 18v, Манускрипт I фрагмент, факсимиле
Рис. 55 Леонардо да Винчи, Проект центрической виллы с фонарем, Париж, Библиотека Института Франции, f. 116v, Манускрипт K фрагмент, факсимиле
Рис. 56 Леонардо да Винчи, Проект укрепленного палаццо, планиметрия и перспективное изображение внешнего вида, Виндзор, Королевская библиотека, RL 12591r фрагмент, факсимиле
Рис. 57 Леонардо да Винчи, Проект палаццо с восьмиугольными пространствами, Милан, Амброзианская библиотека, Атлантический кодекс, f. 348 v-c [963r] факсимиле
Поразительная живучесть прототипов Франческо ди Джорджо в работах Леонардо показывает, что он далеко не всегда обращался к новым тенденциям или поиску новых источников вдохновения. В сделанном приблизительно в 1513 году проекте реконструкции площади перед базиликой Сан-Лоренцо во Флоренции (Атлантический кодекс, f. 315 r-b [865r]) он предложил поставить напротив Палаццо Медичи, построенного Микелоццо, второй особняк правящей династии, который варьирует осевую структуру сиенского мастера (Мальябекианский кодекс, II, I, 141, f. 20v), состоящую из восьмиугольного пространства в центре и циркульных помещений по углам (Рис. 37)35. Во время французского периода, около 1517 года, происходит условное воскрешение этих моделей. В проекте палаццо на листе из Атлантического кодекса f. 106 r-b [294r] в центре доминирует просторный квадратный зал, накрытый куполом, в то время как по углам от архитектурного объема решительно отделяется ряд восьмиугольных пространств, в свою очередь, накрытых куполами и рассеченных глубокими нишами36. Аксонометрический рисунок (Атлантический кодекс, f. 348 v-c [963r]), представляющий центральный восьмиугольный внутренний дворик, окруженный портиком с аркадами и расположенными по диагонали купольными гостиными той же формы, непосредственно указывает на наружную сторону, на стену за многоугольными пространствами, создающую сильное затемнение (Рис. 57)37. В этой связи большой интерес представляет рисунок из того же кодекса f. 114 v-a [317r], в котором проявляется своего рода геометрическая одержимость: восемь восьмиугольников, расположенных на строгой сетке (по три восьмиугольника с каждой стороны), собраны вокруг дворика в виде греческого креста с фонтаном в центре38. Леонардо добавляет к планиметрии фрагмент фасада: задние помещения на нем становятся треугольными, а борьба света с тенью приобретает еще более выразительный характер39. Объемные тела и контрасты увлекают и разжигают воображение Леонардо, но его увлечение ими проступает и на небольшом перспективном эскизе в правой нижней части листа из Атлантического кодекса f. 310v [849v] с поразительным аксонометрическим изображением квадратного блока с куполом – возможно, виллы центрического плана40.
Трудно представить, что такие проекты пользовались спросом у французских заказчиков, следовательно, они были самостоятельными исследованиями Леонардо, в которых он стремился отразить свой взгляд на развитие строительного искусства. Эти величественные блоки с куполами, часто организованные иерархическим образом, как в
