Невский проспект. Дом за домом - Людмила Кирикова

Фасад со стороны Невского проспекта. Фотография 2004 года

После Февральской революции 1917 года дворец был национализирован, в нем работало Министерство продовольствия. Осенью 1918 года открылся Музей города – крупнейший научный центр градоведения (он занимал несколько зданий по обоим берегам Фонтанки у Аничкова моста). Директором музея был избран видный архитектор и градостроитель Л.А. Ильин, его заместителем – историк архитектуры В.Я. Курбатов. Во дворце размещались отделы, занимавшиеся архитектурой, строительством и искусством в жизни города, бережно сохранялись исторические интерьеры, проводились выставки и лекции. Но в 1928 году мемориальная экспозиция была ликвидирована, художественно-бытовые коллекции дворца расформированы. К 1935 году музей прекратил свою деятельность. Он стал одним из предшественников Музея истории Санкт-Петербурга, где хранится часть его коллекций.

Главный фасад. Фотография 2004 года

В 1937 году в Аничковом дворце открылся Дворец пионеров, созданный по идее С.М. Кирова. В 1936–1937 годах здание было реконструировано по проекту архитекторов А.И. Гегелло и Д.Л. Кричевского. Две комнаты расписаны мастерами из Палеха на темы произведений А.С. Пушкина и М. Горького. До 1989 года Дворец пионеров носил имя партийного и государственного деятеля А.А. Жданова, в 1990 году переименован во Дворец творчества юных. Здесь работают разнообразные кружки и секции, коллективы самодеятельности, проводятся праздники, смотры и олимпиады. Для многих поколений детей и юношества дворец стал второй школой, сыграл огромную роль в развитии их интересов и знаний.

Построено по проекту Д. Кваренги в 1803–1805 годах на углу Невского проспекта и набережной Фонтанки, 31, на территории парадного двора Аничкова дворца. Первоначально предназначалось для торговых рядов и частично под жилье. Два Г-образных в плане корпуса соединены со стороны набережной изящной и величественной открытой колоннадой с попарно сгруппированными колоннами. Кваренги смело соединил ионические колонны с дорическим антаблементом, усилив тем самым выразительность ордерной композиции. По первому этажу корпусов проходила открытая аркада. Простенки обработаны трехчетвертными ионическими колоннами, объединяющими оба этажа.

Здание Кабинета Е. И. В. Фотография 1900-х годов

Здание Кабинета Е. И. В. Фотография 1970-х годов

Здание Кабинета Е. И. В. Фотография 1970-х годов

В 1809–1811 годах Л. Руска приспособил здание для Кабинета Е. И. В. Он также пристроил два флигеля с западной стороны и, вероятно, ограду с воротами по проспекту между Кабинетом и Аничковым дворцом. В 1885–1886 годах была заложена аркада первого этажа (архитектор Н.А. Шильдкнехт), что в значительной степени исказило облик здания. Стилевому характеру сооружения отвечает парадный зал, устроенный в 1915–1916 годах архитектором А.Я. Белобородовым в формах неоклассицизма. С 1918 года в здании размещались Отдел коммунальной и социальной гигиены, возглавляемый З.Г. Френкелем, и фундаментальная библиотека Музея города. Для Дворца пионеров в 1936–1937 годах архитекторы А.И. Гегелло и Д.Л. Кричевский пристроили симметричные корпуса, оформившие внутренний проезд. Эти корпуса, повторившие основные фасады здания, эффектно подчеркнули перспективу от набережной на центральную часть дворца.

Сооружены К.И. Росси в 1817–1818 годах в ходе реконструкции усадьбы и одновременно с разработкой первых вариантов проекта ансамбля Александрийского театра. Два небольших одноэтажных павильона расположены в саду по красной линии площади Островского и совпадают по осям с ризалитами главного здания Публичной библиотеки. Это первые постройки, определившие восточную сторону площади. В композиции павильонов с арочными проемами, парами колонн и фигурами древнерусских витязей заметно влияние Нарвских триумфальных ворот, первоначально сооруженных Д. Кваренги (1814 год). Скульптуры и барельефы исполнены по моделям С.С. Пименова. Живописность композиции придают обращенные в сад полукруглые выступы, также декорированные колоннами ионического ордера. Залы павильонов, поделенные колоннами, имеют необычную полуэллиптическую форму. Павильоны соединены строгой и торжественной металлической решеткой с изображением золоченых орлов. Ограда окружает дворцовый сад, который был местом прогулок и игр императорской семьи, а в советский период – Садом отдыха, популярным среди горожан. В глубине сада находился деревянный Летний театр, сооруженный по проекту архитектора К.Л. Иогансена.

№ 30/16

Дом А.Н. Вильбоа (В.В. Энгельгардта)

1759–1761 гг., Ф.Б. Растрелли;

1828–1832 гг., перестройка, П.П. Жако

В основе существующего здания на углу проспекта и набережной канала Грибоедова – трехэтажный особняк, построенный в 1759–1761 годах крупнейшим зодчим барокко Ф.Б. Растрелли для генерал-фельдцейхмейстера (начальника артиллерии) А.Н. Вильбоа. В 1766 году участок перешел в собственность генерал-фельдмаршала А.М. Голицына. В конце XVIII века его вдова сдавала дом в аренду французскому эмигранту И. Лиону, который устраивал здесь маскарады, балы и концерты. В 1799 году дом купил «первостатейный купец» миллионер М.С. Кусовников.

С начала XIX века в здании давало концерты Петербургское филармоническое общество, учрежденное в 1802 году придворным банкиром А.А. Ралем. Здесь выступала Придворная певческая капелла под руководством Д.С. Бортнянского. Тогда же в доме жил мастер музыкальных инструментов И.А. Батов. В 1804 году здесь состоялось первое выступление в Петербурге ирландского композитора и пианиста Д. Фильда. На первом этаже в 1823–1829 годах находилась книжная лавка издателя И.В. Сленина – своеобразный литературный салон, где бывали А.С. Пушкин, В.А. Жуковский, И.А. Крылов, А.А. Дельвиг, П.А. Вяземский, Н.И. Гнедич, К.Ф. Рылеев, А.А. и Н.А. Бестужевы. Сленин выпустил второе издание «Истории государства Российского» Н.М. Карамзина, был издателем альманахов «Северные цветы» и «Полярная звезда».

Фотография 1900-х годов

В 1829–1832 годах дом, принадлежавший О.М. Энгельгардт (в девичестве – Кусовниковой), был перестроен архитектором П.П. Жако в формах позднего классицизма. Здание стало четырехэтажным. Средняя, немного повышенная часть фасада акцентирована трехчетвертными колоннами композитного ордера и аттиком. С тех пор внешний облик здания не претерпел больших изменений, но интерьеры, в отделке которых принимали участие живописного цеха мастер В.Г. Ширяев и его ученик Т.Г. Шевченко, не сохранились. От первоначального особняка осталось большое помещение (справа внизу) с опорным столбом и сводчатым перекрытием.