Невский проспект. Дом за домом - Людмила Кирикова

Фотография 1900-х годов

В 1829–1832 годах дом, принадлежавший О.М. Энгельгардт (в девичестве – Кусовниковой), был перестроен архитектором П.П. Жако в формах позднего классицизма. Здание стало четырехэтажным. Средняя, немного повышенная часть фасада акцентирована трехчетвертными колоннами композитного ордера и аттиком. С тех пор внешний облик здания не претерпел больших изменений, но интерьеры, в отделке которых принимали участие живописного цеха мастер В.Г. Ширяев и его ученик Т.Г. Шевченко, не сохранились. От первоначального особняка осталось большое помещение (справа внизу) с опорным столбом и сводчатым перекрытием.

Муж хозяйки, полковник В.В. Энгельгардт, богатый помещик и меценат, продолжал по традиции устраивать музыкальные вечера и балы-маскарады высшего света. У Энгельгардта бывал А.С. Пушкин, здесь происходило действие эпизодов драмы М.Ю. Лермонтова «Маскарад». Филармонический зал дома являлся главным концертным залом столицы. В нем выступали выдающиеся композиторы и музыканты Г. Берлиоз, Р. Вагнер, И. Штраус, Ф. Лист, К. Шуман, М.И. Глинка, П. Виардо, юный Антон Рубинштейн.

Фотография 2004 года

В феврале 1838 года отмечалось 70-летие со дня рождения и 50-летие литературной деятельности И.А. Крылова.

Большой популярностью пользовались иллюзионные автоматы А.М. Гамулецкого де Коллы – ученика графа Д.Б. Калиостро – в «Храме очарований, или Механическом, физическом и оптическом кабинете». Здесь проходили также вечера Дворянского и Малого Мещанского собраний. В 1846 году в парадных помещениях открылась промышленная выставка-магазин «Энциклопедический базар русских мануфактурных изделий». В 1845–1850 годах на первом этаже находилась книжная лавка А.Ф. Смирдина. Тут же был магазин «китайских чаев».

В 1850–1860 годах дом принадлежал вдове надворного советника Е.В. Ольхиной. В 1859 году в нем разместился Купеческий клуб. Здесь работал магазин издателя и книготорговца А.Ф. Базунова, затем в 1870–1890-х годах издательство Л.Ф. Пантелеева, выпускавшее научную литературу. С 1869 по 1900-е годы находился Учетный и ссудный банк (среди его учредителей – барон А. Гинзбург и С. Елисеев). В начале 1880-х годов архитекторы Р.Б. Бернгард и П.В. Алиш выполнили ряд переделок и возвели во дворе хранилище банка. В 1896 году архитектор Л.Н. Бенуа осуществил полную внутреннюю реконструкцию банковских помещений. Банк занимал лишь часть здания, с ним соседствовали магазины и конторы торгового дома «Братья Шапшал», кондитерской фирмы «Жорж Борман», пароходного общества «Кавказ и Меркурий», парфюмерного товарищества «Брокар и К°», цветоводства Г.Ф. Эйлерса и кондитерская «Рабон».

После революции в здании размещалось представительство «Югостали», с 1934 года – проектный и научно-исследовательский институт «Гипроникель». Здесь работали ювелирный и книжный магазины, пивная «Бавария» и кафешантан, затем – кафе «Нева». В 1929–1937 годах жил М.И. Кошкин – конструктор знаменитого танка «Т-34».

В ноябре 1941 года центральная часть здания была разрушена фугасной бомбой. Через год его закрыли фанерными щитами с рисунком фасада. Дом был восстановлен одним из первых в Ленинграде в 1944–1948 годах (архитекторы В.А Каменский и А.А. Лейман). В 1949 году здесь открылся Малый концертный зал имени М.И. Глинки Ленинградской государственной филармонии.

Угловая часть здания в 1967–1968 годах разобрана и восстановлена при сооружении наземного вестибюля станции метро «Невский проспект» – «Гостиный двор». Долгое время работал гастроном «Детское питание», сейчас на его месте – ресторан «Патио». В 1995 году открылся международный бизнес-центр «Невский, 30». Здесь находятся агентство «Интерфакс», Единый центр страхований и другие учреждения, а также кафе «Планета суши».

№ 32 и 34

Римско-католический собор Святой Екатерины с жилыми домами

Собор: 1763–1782 гг.,

Ж.-Б. Валлен-Деламот, А. Ринальди

Дома: 1751–1753 гг., П.А. Трезини;

1894–1895 гг., надстроены, А.А. Клевщинский

Петербургская католическая община, в которую входили итальянцы, французы, поляки, получила этот участок по указу Анны Иоанновны в 1738 году и сначала выстроила на нем временный деревянный молитвенный дом. В 1739 году архитектор П.А. Трезини составил проект каменной церкви, расположенной в глубине участка, с двумя симметричными домами, выходящими на красную линию проспекта. Ансамбль был задуман в формах развитого барокко. Проект костела не был осуществлен, но прием соединения тождественных трехэтажных домов с храмом высокими арками реализован впоследствии.

Построенные в 1751–1753 годах трехэтажные дома в основном отвечали проекту Трезини. Классицистический облик домам придал А. Ринальди. Работы, начатые им в 1779 году, закончил в 1784-м Д. Минчаки. На боковых фасадах пилястры большого ордера вторили построению фасада законченной в те же годы церкви. С нею дома связаны арками. Внизу проходили открытые аркады нижнего этажа (застеклены в 1850-х годах, сохранились сводчатые перекрытия). В 1894–1895 годах архитектор А.А. Клевщинский надстроил здания до пяти этажей и чуть изменил фасады. Повышение объемов в значительной степени скрыло силуэт церкви.

Фотография 1900-х годов

Главный католический храм Петербурга – собор Святой Екатерины – возведен в 1763–1782 годах. Новый проект разработал в 1761–1762 годах Ж.-Б. Валлен-Деламот. Задуманная им композиция напоминала триумфальную арку со скульптурными группами вверху и двумя одноярусными башнями-звонницами и была выдержана в духе барокко. Начатое по этому проекту строительство было прервано в середине 1760-х годов. Работы с 1779 года возобновил архитектор, синдик этой церкви А. Ринальди, который несколько упростил замысел Валлен-Деламота. Он отказался от башен и сложных скульптурных групп, более строгим сделал рисунок фасада. После отъезда Ринальди за границу строительство завершил Д. Минчаки.

Здание отодвинуто в глубину участка, как и предлагал Трезини. В плане собор представляет собой латинский крест, над средокрестием высится крупный купол на мощном барабане. В центре главного фасада – гигантская арочная ниша с двумя колоннами. Этот мотив сходен с аркой Новой Голландии Валлен-Деламота и вместе с тем вызывает ассоциации с сооружениями итальянского ренессанса. Ясность членений, слитность ордера со стеной, обработка поверхности большими плоскими впадинами типичны для раннего петербургского классицизма. О барокко напоминают криволинейные очертания окон и наличников, полные динамики статуи евангелистов на парапете. Изысканное оформление фасада включает так называемый «цветок Ринальди» – своеобразный автограф зодчего. Пилястры и трехчетвертные колонны композитного ордера организуют построение внутреннего пространства. Живопись была исполнена Д. Валериани, рельефные композиции – скульптором К. Альбани. В 1897 году создана новая роспись по эскизам архитектора Г.Д. Гримма и установлены витражи рижской мастерской Э. Тоде. Зал костела с органом славился своей акустикой.