Ленинградская утопия. Авангард в архитектуре Северной столицы - Елена Первушина

В конце 1929 года рабочая молодежь Ленинграда обратилась ко всем работникам клубных художественных организаций, клубному активу с призывом начать борьбу за решительную «реконструкцию клубно-художественной работы» вплоть до «создания новой зрелищной системы, приходящей на смену буржуазно-помещичьему театру».

Советские дома культуры создавались, как правило, при предприятиях. Здесь действовали кружки (литературные, драматические, музыкальные, художественные, спортивные, сельскохозяйственные, дарвинские, марксистские), мастерские переплетных, столярных, картонажных, швейных, сапожных, радиотехнических работ. К концу 1920-х годов появляется еще одно направление клубной деятельности. Открываются специальные кружки: военно-химические, Осоавиахима, воздухофлота, стрелковые и т. п.

В театрах, действовавших при Домах культуры, шли как классические пьесы («Горе от ума», «Ревизор», комедии Островского) так и постановки современных драматургов («Партбилет», «Мандат», «Рельсы гудят», «Случай, законом непредусмотренный», сатиры Маяковского «Баня», «Клоп», «Мистерия-буфф», пьесы Булгакова «Адам и Ева», «Зойкина квартира», «Дни Турбиных»).

Афиша спектакля по пьесе В. Маяковского «Блоха». 1926 год

В 1921 году в беседе с наркомом A.B. Луначарским В.И. Ленин произнес знаменитую фразу: «Вы должны твердо запомнить, что из всех искусств для нас важнейшим является кино».

И, действительно, искусство кино — современное, яркое, зрелищное — являлось великолепным средством пропаганды и воспитания народных масс. Поэтому кинотеатр становился неотъемлемой частью Дома культуры. В кинотеатрах «крутили» кинохронику, агитфильмы. Появляются и «культурфильмы» — то, что позже назовут научно-популярным, документальным кино.

Плакат 1924 год

Кроме того, в кинотеатрах можно было увидеть художественные фильмы. Сначала это были экранизации классики. Потом появляются советские фильмы по оригинальным сценариям. Многие из них были фильмами-однодневками. Однако появлялись и великие произведения, вошедшие в всемирный фонд культуры — «Броненосец Потемкин» Сергея Эйзенштейна, «Аэлита» Якова Протазанова, «Человек с киноаппаратом» Дзиги Ветрова.

Многие Дома культуры работали во время войны, не прекращали они работу и в послевоенные годы.

Дворец культуры «Выборгский»

Современный адрес — ул. Комиссара Смирнова, 15.

Перестроен в 1924–1927 годах по проекту архитекторов Г.А. Симонова, А.И. Гегелло, Д.Л. Кричевского из жилого дома Выборгского товарищества для устройства постоянных квартир (1913–1916 гг., гражданский инженер А.И. Зазерский, гражданский инженер В.В. Старостин, арх. М.И. Китнер) в Ломановом переулке (название дано по имени домовладельца, в 1949 г. переименовали в честь героя Великой Отечественной войны Николая Алексеевича Смирнова, с 1939 г. бывшего вторым секретарем Выборгского районного комитета партии и погибшего в 1941 г. на Пулковских высотах).

«Крылья» здания остались жилыми корпусами, центральный корпус переоборудовали под один из первых в стране Дворец культуры.

Дворец включал в себя зрительный зал на 2000 мест, библиотеку, читальню, тематические кабинеты, лекционные залы, «тихие комнаты», радиобазу, шахматно-шашечный клуб, антирелигиозный университет, райсоветы Общества пролетарского туризма и экскурсий, детские комнаты и т. д. Так, например, в 1936 году здесь прошел XV Всемирный конгресс физиологов с участием академика И. Павлова. Великий композитор Дмитрий Шостакович дал здесь свой первый концерт.

В летнее время в сквере рядом с Дворцом работали летний театр, оркестр, тир, летняя читальня, спортивная площадка.

Клуб «Красный путиловец»

Современный адрес — пр. Стачек, 48А.

Здание клуба перестроили в 1925 году из бывшей церкви святителя Николая Чудотворца и св. мученицы царицы Александры при Путиловском заводе (1901–1906 гг., гражданский инженер В.А. Косяков).

Автором проекта перестройки здания выступил A.C. Никольский, один из учеников В.А. Косякова. Купол церкви сменила стеклянная треугольная призма-фонарь, предназначенная для кинобудки, что сразу придало зданию футуристический конструктивистский облик, будка являлась главным украшением фасада, ее дополнял гофрированный фриз из оцинкованного железа, эмблемы серпа и молота и надпись с названием клуба во всю высоту стены.

В зале клуба, рассчитанном на 1000 человек, выступали артисты агитбригады «Синяя блуза» и Театра рабочей молодежи (ТРАМ).

Здание клуба «Красный путиловец»

Осенью 1927 года В. Маяковский прочитал здесь свою поэму «Хорошо!».

В качестве клуба здание использовалось всего десять лет, до того как в 1935 году завершилось строительство первой очереди ДК им. Газа. Потом в здании разместился склад, а после войны здание было перестроено для лентоткацкой фабрики. Перестройка проводилась в духе «сталинского ампира», стеклянную будку сменил классический фронтон с колоннами.

В 2004 году здание возвратили Церкви, на нем появился крест. В 2006 году установлена миниатюрная звонница с шестью колоколами, отлитыми на средства Кировского завода. В храме проводятся службы.

Дворец культуры им. А.М. Горького

Современный адрес — пл. Стачек, 4.

Дом культуры Московско-Нарвского района Ленинграда, расположенный вблизи от Нарвских ворот, построен в 1925–1927 годах по проекту архитекторов А.И. Гегелло, А.И. Дмитриева, Д.Л. Кричевского и инженера В.Ф. Райляна и торжественно открыт 8 ноября 1927 года к юбилею Октябрьской революции.

Это первый в городе и стране Дом культуры, для которого на средства профсоюзов возведено специальное здание с театрально-концертным комплексом и кинотеатром.

Дворец культуры им. А.М. Горького. Современное фото

И впервые в истории Советской России проект для Дворца культуры выбирали путем конкурса. Первый тур прошел в 1919 году. Жюри, в состав которого входили рабочие, архитекторы и представители Наркомата просвещения, выбрали проект В. Дубовицкого, который оказался несовершенным. И это неудивительно: у архитекторов практически не было опыта строительства зданий, совмещавших в себе театр, мастерские, кинотеатр, библиотеку, физкультурный и танцевальный залы и т. д.

Во втором конкурсе участвовали представители московских и петроградских архитектурных мастерских, но и это не принесло результата. На третий конкурс в 1925 году, среди прочих были выдвинуты проекты А.И. Дмитриева и А.И. Гегелло, скомбинировав которые жюри и получило долгожданный план будущего дворца.