Барселона. Полная история города - Рамон Наварете
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
В 1920 году Миро приехал в Париж, где познакомился с Пабло Пикассо и другими художниками.
Есть версия, что Миро познакомился с Пикассо благодаря энсаймаде.
Энсаймада – это очень популярная на острове Майорка выпечка, которая получила свое название из-за слова saïm, что на каталанском означает «сало». Классические энсаймады, будь они сладкими или нет, готовятся с добавлением топленого сала.
Когда Жоан Миро еще только собирался в Париж, об этом прознала мать Пикассо, которая была подругой матери Миро. И она вручила Жоану кулек с энсаймадами, наказав ему, чтобы он непременно нашел в Париже ее сына и передал ему гостинец. Миро, как порядочный человек, привез энсаймады во Францию и стал разыскивать Пикассо, однако тот был неуловим – к тому времени он уже стал популярным, и поймать его не представлялось никакой возможности.
Когда же, наконец, встреча Миро и Пикассо все же произошла, энсаймады уже давно высохли. Пикассо был крайне удивлен тем, что его соотечественник не съел «завитушки» сам. С первой же встречи между ними завязались приятельские отношения, которые быстро переросли в дружбу. Эта дружба распахнула для Жоана Миро дверь в мир искусства.
Пока не дверь, а маленькую дверцу. Но прошло совсем немного времени, и Пикассо заявил Жоану: «После меня новые двери открываете вы»175.
Пикассо купил картину Миро «Портрет испанской танцовщицы». До этой покупки Миро приходилось терпеть ужасные материальные лишения. Он прекрасно понимал, что семья не одобряет его занятия живописью, и, будучи гордым каталонцем, не обращался к родным за материальной помощью. Художник часто был вынужден ложиться спать голодным, а позднее он даже признался, что голодные галлюцинации стали его источником вдохновения. От голода ему приходили неконтролируемые видения, которые открывали для него новые горизонты в искусстве.
Жоан Миро. Портрет испанской танцовщицы. 1921
Миро вспоминал:
«Это было тяжелое время. Моя печка, которую я купил на блошином рыке, совсем не грела. Однако у меня в мастерской было очень чисто. Я сам вел хозяйство. Поскольку я был беден, то мог позволить себе обед лишь раз в неделю, все остальное время питался финиками»176.
Голодая, он «мог долго сидеть, глядя на стены, пытаясь захватить те формы, что увидел, на бумаге или мешковине»177.
После переезда в 1920 году в Париж в творчестве Миро обозначился переход от простого отражения действительности к ее условно-знаковой передаче. Он снимал небольшую мастерскую у знакомого каталонца, скульптора Пабло Гаргальо, на знаменитом Монпарнасе, и вскоре там сложилась целая группа художников-единомышленников. Миро познакомился с сюрреалистами во главе с поэтом Андре Бретоном. Их идеи освобождения бессознательного, внимания к галлюцинациям и снам стали одним из самых сильных впечатлений художника, уже «переболевшего» кубизмом, чтобы двинуться дальше.
Андре Бретон уже успел к тому времени огласить Манифест сюрреализма, и Жоан Миро проникся идеей символов, резко поменял стиль рисования и стал демонстрировать свои работы вместе с участниками набиравшего популярность движения. В истории искусства Миро прописался по сюрреалистическому ведомству. Андре Бретон утверждал, что Миро – «самый большой сюрреалист среди нас», и даже называл его «самым красивым пером на шляпе сюрреализма»178.
В новых работах Миро «среда обитания» человека ограничивалась лишь неглубоким передним планом, а дальше, согласно определению искусствоведа В.А. Крючковой, начиналась «бездна витальных энергий, творящих мириады биоформ»179.
В 1921–1922 годах художник работал над картиной «Ферма». Картина, которая считается высшим достижением его «поэтического реализма», передает богатство мира Каталонии. Картина долго кочевала по галереям, а потом ее приобрел Эрнест Хемингуэй. Других покупателей долго не находилось. Один владелец галереи даже предлагал, чтобы как-то исправить положение, порезать холст размером 132 х 147см на восемь частей. Хемингуэй сразу влюбился в картину: «В ней,– сказал он Жоану Миро,– есть всё, что ты чувствуешь в Испании, когда ты там, и всё, что чувствуешь, когда тебя там нет. Никто другой не мог бы так выразить эти чувства в одной картине»180.
В то время Хемингуэй еще не был знаменитым и жил на скромные заработки от газетных статей, так что он купил «Ферму» в рассрочку, а когда на последнюю выплату не хватило денег, он вместе с друзьями собрал недостающую сумму в знакомых барах. Он был, по словам Миро, «беднее церковной мыши», и штаны писателя сплошь состояли из дыр. Но когда он загорелся идеей поднести картину в дар своей первой супруге Хедли Ричардсон, он стал играть в кости и выиграл столько, сколько было нужно..
В 1928 году Жоан Миро посетил Голландию, где создал серию «Голландские интерьеры»: три абстрактных «переосмысления» работ голландских живописцев XVII века Стина и Сорга. «Голландские интерьеры» стали поворотной точкой в творчестве Миро.
В 1929 году Жоан Миро вступил в брак с уроженкой острова Майорка Пилар Хункоса Иглесиас. В 1930 году у них родилась дочь Мария. А в 1932 году Миро вернулся в Барселону. В сообществе сюрреалистов ему стало тесно, предметный рисунок потерял для него интерес, и теперь его гораздо больше влекла «музыка цвета».
В период гражданской войны в Испании Миро жил на своей ферме. И там он работал, работал, работал…
Он хотел отказаться от обычных методов живописи и достичь формы выражения без соблюдения каких-либо требований и привычной эстетики. Отсутствие узнаваемых фигур он стал называть «убийством живописи». Он хотел уйти от любых стереотипов. Миро успешно выставлялся в Америке, Париже, Лондоне, Берлине и, конечно, на родине в Барселоне. Его «беспредметная живопись» была на редкость выразительной, порой даже хулиганской.
Жоан Миро. Без названия. 1970
В 1937 году, спасаясь от фашизма, Миро переехал в Париж. Он был на стороне республиканцев, но сам не воевал. А когда во Францию пришли немцы, он поселился в имении родственников на Майорке, самом крупном из Балеарских островов, откуда родом была его жена. В этот период Миро написал серию гуашей «Созвездия», ставших одной из высочайших вершин его творчества. По словам художника, цикл (23 работы) был создан под воздействием ночи, звезд и музыки Моцарта и Баха.
С 1944 года Миро начал заниматься скульптурой и керамикой. В последней области он сотрудничал с каталонским керамистом Жоаном Гарди Артигасом.
На работы Миро оказывала влияние народная глиняная игрушка, а источником вдохновения служили причудливые природные объекты. Материалом служили тонированная бронза, майолика и терракота.
