Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги - Крис Тейлор

На помощь пришли продажи игрушек. Несмотря на то что первый фильм уже вышел из проката, и на ужасный «Праздничный спецвыпуск», Kenner объявил, что у него были лучшие рождественские продажи за всю историю. Продажи фигурок, кораблей и наборов по «Звездным войнам» принесли более 200 миллионов, что дало более 20 миллионов «Черному соколу» – дочерней фирме Lucasfilm. Несомненно, без этих денег «Империя» бы потонула. Есть в этом что-то поэтическое: миллионы детей, радостно играющие в дальнейшие приключения Люка Скайуокера, в прямом смысле профинансировали дальнейшие приключения Люка Скайуокера. Считайте, что это кармический Кикстартер.

Даже с доходами «Черного сокола» Лукас постоянно сталкивался с проблемами. В июле 1979-го ссуда Bank of America была автоматически приостановлена, когда зарплата сотрудников Lucasfilm достигла миллиона. Это была жесткая политика нового менеджера, который смотрел только на цифры и не был знаком с клиентом. Компания была в нескольких днях от дефолта. Неожиданно часть вины за это лежит на Копполе. У банка был кошмарный опыт финансирования его «Апокалипсиса сегодня»; затраты Копполы выросли на 16 миллионов по сравнению с первоначальным бюджетом. Банк все еще не был уверен, что сможет вернуть свои деньги. И, обжегшись на молоке, банк стал дуть на воду, перекрыв финансирование Лукаса. По иронии судьбы, в это время Лукас посвятил несколько свободных дней, помогая Копполе монтировать горы кинопленки, которую тот привез с Филиппин. Лукас пытался сделать так, чтобы фильмом, от которого он отказался в 1975-м, мог гордиться его друг – и чтобы банк получил назад свои деньги. Он делал хорошее дело ради друга, а банк друга его за это наказывал.

Лукасу пришлось обратиться к своему управляющему директору, чтобы покончить с финансовым кризисом. Уэбер взялся за телефон и смог договориться, о переуступке ссуды Первому национальному банку Бостона. Теперь Лукас мог вздохнуть: бюджет можно было увеличить до 27,7 миллиона. Но съемки все больше и больше отставали от графика; к концу июля, когда строились декорации болотистой планеты Дагоба, Керш отставал уже на месяц. Вдобавок у Кертца были проблемы с валютой – полная противоположность ситуации, возникшей при съемках «Звездных войн». Фунт рос относительно доллара. Рынок выдал вотум доверия Маргарет Тэтчер, которую выбрали премьер-министром в то время, когда Керш снимал в ее стране. Внезапно стоимость павильонов увеличилась на 3 миллиона долларов, в результате чего бюджет уже составлял 31 миллион. Фрэнсис Коппола, Bank of America и Маргарет Тэтчер почти потопили «Звездные войны»? Звучит безумно, но это так.

Лукас клялся бостонскому банку, что будет остаток жизни выплачивать ссуду, если фильм не заработает денег в прокате. Этого было мало. Банк хотел, чтобы гарантом сделки стала студия Fox. Это было последнее, чего хотел Лукас, но выбора не было – или так, или сворачивать съемки. Fox согласилась в обмен на более выгодное для студии разделение процентов от проката. Им это не стоило ни цента. Когда Лэндо Калриссиан говорил о том, что его сделка с Империей «становится все хуже», Лукасу, вероятно, было сложно не думать о своей собственной сделке с Fox. Чем больше денег от «Звездных войн» получала студия, тем меньше он мог вложить в ранчо.

Лукас несколько раз летал в Лондон в 1979-м. Он надеялся обойтись без этого. Он пытался объяснить Кертцу, что это его работа – заставить Керша прекратить отставать от графика, что каждый день стоил Лукасу 100 тысяч долларов. Кертц отвечал, что он сделал все, что мог, вплоть до того, что сам стал режиссером со второй съемочной группой и снял сцены с Люком в пещере Вампы, чтобы сократить отставание от графика. «Я пытался подстегивать Керша, – вспоминает Кертц. – Он очень хорошо работал с актерами, но да, был немного медлительным». Команда по спецэффектам закатывала глаза от режиссера. Например, при съемке сцены, где Боба Фетт стреляет в Люка в коридоре Облачного города, они задавали Кершу простой вопрос: где разместить петарды, которые должны были изображать лучи бластера, попадающие в стену позади Люка. Керш покажет на участок стены, неуверенно. «Вы уверены?» – спросит команда. Они просверлят дырки, поместят туда петарды, замаскируют их, отрепетируют сцену – после чего Керш поменяет мнение о расположение петард.

Но главное – Керша не получалось торопить, потому что сам Кертц был влюблен в каждую сцену, снятую опытным режиссером: освещение, ракурс – ему нравилось все. «Керш проделал потрясающую работу, – говорит Кертц, – разница между «Звездными войнами» и «Империей» поразительна. Фильм не только обладает лучшим сценарием, но и игра актеров лучше, выразительней и более реалистична». Если на то пошло, то и Лукас не может обвинять Кертца ни в чем – потому что он был так же влюблен в работу Керша на тот момент.

Это и многое другое известно нам благодаря дневнику Алана Арнольда, самого заслуженного летописца «Звездных войн». Арнольд был британским публицистом и журналистом старой закалки, чье резюме читается как роман Грэма Грина. Он работал в пресс-службе Ее Величества в Каире и Вашингтоне, был иностранным корреспондентом, посетившим более 30 стран. Он работал с Мэрилин Монро и Марлен Дитрих, среди его знакомых были Элеонора Рузвельт и Эдвард Мэроу. Среди написанных им книг есть «Как посещать Америку». Теперь он работал как публицист на съемочной площадке в Элстри и также посещал округ Марин и Лос-Анджелес.

Арнольд был Липпинкоттом нового эпизода – он брал многочасовые интервью всех основных участников процесса. (В отличие от Липпинкотта, он публиковал свою работу в формате дневника «Однажды в галактике» – потока сознания, к сожалению, давно не переиздававшегося.) Чаще всего Арнольд брал интервью у Кершнера, но он также опубликовал прекрасные очерки о Фишер, Форде, Хэмилле и новичке Билли Ди Уильямсе, которого выбрали играть Лэндо, потому что Лукасу понравилась его игра в фильме о Билли Холлидее «Леди поет блюз».

Но самые интригующие интервью Арнольд брал у Лукаса. Теперь Создатель говорил, что он написал шесть сценариев в формате двух трилогий еще до выхода «Звездных войн», а «после успеха «Звездных войн» я добавил еще одну трилогию», доведя общее число фильмов до девяти – или, как он говорил в другом интервью, до двенадцати.[94] Сколько на самом деле написал Лукас, мы не знаем, но в 2005-м он говорил, что ничего не писал об истории после окончания «Эпизода VI». Уже в 1987-м он изменил свои показания: «Я гарантирую, что первые три эпизода уже практически организованы у меня в голове, а оставшиеся три еще где-то там», – говорил Лукас. Здесь можно увидеть последовательность: поведение художника, так влюбленного в позитивное мышление, что он пытается сделать свои проекты реальностью, говоря о них как о свершившемся факте. Лукас сказал Спилбергу, что уже написал два сценария о приключениях Индианы Джонса после «Ковчега»: «Оказалось, что у Джорджа не было даже задумки, не то что сценариев, – вспоминал потом Спилберг. – Нам самим пришлось придумывать дальнейшие истории».

Арнольду казалось, что Лукас спокойно относится к возможности потерять все деньги до того, как он закончит второй из своих 12 фильмов. «Я готов рискнуть, потому что, когда я начинал, у меня ничего не было, – говорил он. – Пять лет назад у меня ничего не было… Если это будет лишь среднеуспешный сиквел, я все потеряю. Возможно, я останусь должен миллионы. И мне всю жизнь придется выбираться из долгов». Но риск был оправдан из-за ранчо: «В основном это будет место для размышлений», – говорил он, и для «создания фильмов без оглядки на коммерцию».

Хоть Лукас и любил «Звездные войны», теперь они стали средством достижения цели – создания рая кинопроизводства. Как быстро мечта Лукаса обогнала его финансовые возможности! «Необходимые средства так велики, что то, чем я обладаю, ничего не значит, – сказал он Арнольду. – Единственный способ – это создать компанию, которая будет приносить доход». Это означало, что «Звездные войны» надо будет перевести на самоокупаемость, сделать их франшизой, которую Лукас не должен будет постоянно контролировать. Иными словами, вытолкнуть их из гнезда в самостоятельную жизнь.

Но, чтобы ослабить контроль над растущей франшизой «Звездных войн», Лукас сначала должен был гарантировать, что качество не упадет до кошмарного уровня «Праздничного спецвыпуска». А это значило, что «Империя» должна была быть максимально лучшим фильмом. Он понимал, что Керш именно это и делает, и явно переживал по этому поводу, думая, смог бы он сам сделать лучше. Он сказал, что нанял Керша «из-за его репутации быстрого и очень хорошего режиссера». Мог бы он ускорить процесс? Возможно, ответил мальчик из страны Зум. Кертц так не считал; Лукас так вымотался на съемке «Звездных войн», что напряжение режиссерской работы на этом фильме просто убило бы его, сказал продюсер Арнольду.