Сон разума или иная реальность - О. Странник

Дискретности (частный) эффект в сновидении – выражается отрывочностью, непоследовательностью и быстротой смены кадров, сцен, ситуаций, а также резкостью перехода эмоциональных состояний; это мгновенное перенесение тела сновидений или фокуса восприятия в любые и неожиданные точки или в самые отдалённые в пространстве или во времени местА. Наяву мы не способны на подобное движение; физическое движение всегда последовательно и во времени и в своей механике, но для нашего сознания (воображения, мысли) таких ограничений не существует.

Собственно, создание и развитие кино, как нового вида искусства, и было возможно лишь потому, что оно потенциально уже давно существовало в сновидениях людей! Телекино же поставляет нам на дом эту коллективную галлюцинацию-сновидение, этот общедоступный наркотик, способный внедрить в сознание искажённый образ действительности и заменить реальность.

А что если сделать фильм полностью состоящий из одних только снов? Ведь во сне человек видит частично то, что с ним происходит в данный момент, значит можно было бы проследить развитие его жизни. Только не всей жизни, а того, что его на самом деле волнует. Плюс еще во сне проявляются какие-то важные события из прошлого – то есть можно и биографию местами прорисовать. И будущее – мечты, надежды, опасения – всё это тоже есть во сне. Ввести закадровый голос. Чтобы было понятно, что это голос психоаналитика, анализирующего сон. Даже лучше не анализирующего какой-то конкретный сон, а поясняющего принципы появления и искажения тех или иных образов во сне.

Снимать конкретные сны, а за кадром рассказ как бы того человека, которому снился этот сон, с эмоциями? Подтверждать реальность описания ощущений сна и последующее толкование символов, а потом – опять рассказ сновидца о том, как это совпало с тем что сбылось в жизни? И потом показать несколько вариантов – вещих снов, и вариант снов, говорящих о физических проблемах? А интересно ли это будет кому-нибудь, кроме лечащего психотерапевта героя сна?

Конечно, свои сны интереснее, чем чужие. Так великий режиссера Акира Куросава в 1990 году снял альманах из семи экранизаций собственных снов. Построенные больше на визуальном исполнении, чем на диалогах, эти маленькие истории из разных периодов жизни режиссера завораживают. Тут и лисья свадьба во время дождя, и рефлексия на тему ядерного холокоста, и даже жизнь внутри картин Ван Гога, которого играет Мартин Скорсезе. Фильм показывали вне конкурсной программы в Каннах.

А вам когда-нибудь казалось что ваша жизнь это сон? А вот главный герой анимационного шедевра Ричарда Линклейтера не может отделаться от этого ощущения. По ходу развития этого чудесного сновидения безымянный юноша размышляет на темы реальности, свободы воли, отношений людей друг с другом и смысла жизни. Использованная Линклейтером техника ротоскопной анимации только подчеркивает сюрреалистичность происходящего, с легкостью меняя мнимую фотореалистичность на психоделические образы. С появлением компьютерной анимации метод ротоскопа был преобразован в motion capture. По этой методике уже сняты ЗР-мультфильм «Полярный экспресс» и фильм «Беовульф», а также делаются спецэффекты в фильмах (например, Горлум в кинотрилогии «Властелин колец», моделью для которого послужил Энди Серкис). Но особенно эта технология была отточена и имела широкое применение в последнем фильме Джеймса Ке мерой а «Аватар».

У героя фильма «Открой глаза»(Режиссер: Алехандро Аменабар, 1997) в жизни всё ладилось. И деньги, и женщины, и талант. Даже девушка лучшего друга, София, не могла устоять перед его обаянием. Но однажды его бывшая подруга, Нурия, разбилась вместе с ним на автомобиле, в попытке покончить с собой. Лицо Сезара было изуродовано и даже самые талантливые пластические хирурги были бессильны. После этого трагического случая с ним начинают происходить странные вещи. Проснувшись на тротуаре после пьяной ночи, он обнаруживает, что жизнь налаживается, София его любит, а врачи нашли способ исправить его лицо. Но Нурия продолжает являться к нему во снах. Или наяву? Этот испанский фильм стал основой для американской экранизации «Ванильное Небо» в котором Пенелопа Крус снова сыграла Софию.

Стефан Миру, герой фильма Мишеля Гондри, часто не в состоянии отличить сон от яви. Его талант вооброжать совершенно фантастические вещи порой мешает ему взаимодействовать с реальностью. Что уж говорить о романтических отношениях, которые внезапно завязываются с его соседкой. Используя покадровую анимацию в связке с гиперреализмом, Гондри умудрился запутать и зрителя в какой из реальностей происходит действие фильма в тот или иной момент.

Мастер мрачной фантасмагории Дэвид Линч в фильме «Маллхолланд Драйв» превзошел самого себя. Несколько странно связанных сюжетных линий разворачиваются в Лос-Анджелесе. В центре картины потерявшая память брюнетка, в исполнении Лоры Элены Харринг, и только что приехавшая из Онтарио блондинка – Наоми Уоттс. Фильм изначально задумывался как сериал, но, посмотрев отснятый материал, телеканал отклонил проект. Тогда Линч придумал завершение истории, но это не добавило фильму ясности. Постоянное проникновение снов в реальность и ощущение сна внутри сна внутри сна – не позволяют до конца сориентироваться в событиях.

Пространство сна может стать альтернативной реальностью для человечества – и это уже не выглядит столь фантастично, как еще лет 20 назад. Хотя многие люди считают, что всё, происходящее во снах, нереально. Но так ли это на самом деле?

Мало кто из нас откажется разгадать секреты сновидений. А еще большее количество людей хотели бы снами управлять. Заманчивая идея, правда?

Но готово ли человечество к такой способности? Достаточно ли в нас осознанности и ответственности, чтобы принять этот удивительный дар? Ответ очевиден…

Фильм «Начало» Кристофера Нолана рассказывает о талантливом воре по имени Дом Кобб. Но этот мужчина – не просто вор. Он «извлекатель» ценных сведений из сновидений других людей. Эти удивительные способности сделали Кобба самым востребованным специалистом в мире шпионажа, но талант порой становится и причиной трагедии. Провалив последнее задание, Дом становится изгоем и беглецом. Но судьба улыбнулась Коббу – ему предложено новое задание – на этот раз не нужно что-то извлекать. В сон необходимо внедрить особую идею и сделать так, чтобы она стала целью всей жизни избранной жертвы.

Мы видим и понимаем, что передаваемое через кино значение часто настолько же скрыто, как и значение, переданное сновидением. И кино, и сновидения делают свою психическую работу, используя зашифрованный язык бессознательного, но кино, конечно, в меньшей степени. Дело в том, что язык бессознательного по большей части специфичен для каждого человека, в то время как бессознательное содержание фильма предназначено для передачи многим.

Можно сказать, что процесс «киновидения» включает в себя исполнение желания в замаскированном виде; регрессию; по аналогии с работой сна: сгущение, смещение, символизацию, драматизацию, катарсис. А также попытку овладеть травматическим переживанием и удовлетворение Супер-Эго. Кино несёт в себе прямое обращение к бессознательному через образы и звуки, но в отличие от сновидения, через безопасное отдаление эмоционального переживания а также через поиск объекта отожествления и идентификации и поиск принадлежности к большой группе.

Исходя из сказанного, можно утверждать, что сны – реальность кино. Поэтому и фильм непременно надо строить по принципу сновидений, где события создают разорванную карусельную канитель из конкретных образов, переходя, как наваждение, от конкретного факта к общей картине действительности. Общее нагнетание атмосферы, неуверенность, страх – всё это в снах и при киносмотрении проецируется на подсознание, синтезируется, уплотняется, и производит естественный отбор событий, фактов, впечатлений, рождая образы ушедшего дня, прошедших дней, прожитых жизней и инвариантность, потенциальную возможность собственной жизни сновидца или киновидца.

В сновидческом аспекте видятся пути для создания такого кино, которое разрушит рамки традиционного восприятия, перенесёт угол зрения в область ассоциаций, подтекстов, образов и фактов, где будет присутствовать дух свободного парения, вольная кинематографическая беспредельность, безграничная непогрешимость иллюзорной природы кино, абсолютное совершенство кинотеней, этих правдивых впечатлений реальной действительности, без строгих конструкций и диктата сюжета. Хотя без сюжета это рискует превратиться просто в «чужой сон», который, как известно, раньше был мало кому интересен. А вот сейчас, оказывается, чужие сны представляют несомненный интерес для определённых групп лиц и спецслужб, о чём мы поговорим в других разделах.