Пропаганда войны в кинематографе Третьего Рейха - Арина Полякова

136

Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 532.

137

Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 536.

138

Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 537.

139

Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 563.

140

Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 543.

141

Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 544.

142

Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 545.

143

Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 545.

144

Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 553.

145

Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 553.

146

Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 553.

147

Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 558.

148

Адольф Гитлер. Указ. соч., стр. 559.

149

Цит. по: Felix Moeller. Der Filmminister. Goebbels und der Film im Dritten Reich. Berlin, 1998, S. 152.

150

Цит. по: Felix Moeller. Der Filmminister. Goebbels und der Film im Dritten Reich. Berlin, 1998, S. 152.

151

Wolfgang Becker. Film und Herrschaft. Organisationsprinzipen und Organisations-strukturen der nationalsozialistischen Filmpropaganda. Berlin, 1973, S. 22.

152

Wolf Donner. Propaganda und Film im Dritten Reich. Berlin, 1995, S. 57.

153

Wolf Donner. Propaganda und Film im Dritten Reich. Berlin, 1995, S. 57.

154

Wolf Donner. Op. cit., S. 56.

155

История киностудии берет начало с 1910 года. Новая студия была названа «Киностудия Бабельсберг» (Filmstudio Babelsberg) и стала одной из крупнейших студий в Европе. Первым фильмом киностудии стала картина «Танец мертвых».

В 1917 году на базе студии было организовано акционерное общество «UFA: Универсал Фильм Акциенгезельшафт». Одним из его учредителей выступил рейхсвер, планировавший выпуск пропагандистских фильмов. После поражения Германии в Первой мировой войне киностудия долгое время не функционировала.

В 1926 году в Бабельсберге строится новый съемочный павильон. Первым владельцем кинофабрики становится режиссер Фриц Ланг. В 1930 г. на студии был снят первый звуковой фильм «Голубой ангел».

С приходом к власти в Германии НСДАП студия находится под контролем министра пропаганды Йозефа Геббельса и становится одним из центров киноиндустрии Третьего Рейха. Под контролем новой власти в студии снимаются, главным образом, музыкальные комедии с Марикой Рекк, а также патриотические фильмы о новой Германии. После 1945 года носит название ДЕФА.

156

Wolf Donner. Op. cit., S. 57.

157

Wolf Donner. Op. cit., S. 56.

158

Wolf Donner. Op. cit., S. 56.

159

«Метрополис» (Metropolis, 1927) – немой художественный фильм Фрица Ланга по сценарию и параллельно написанному роману Теа фон Харбоу, масштабная метафорическая и научно-фантастическая антиутопия, ставшая высшей точкой и завершением развития немецкого киноэкспрессионизма. Фильм стал бесспорной классикой и оказал огромное влияние на все последующее развитие киноискусства. Премьера фильма состоялась в Берлине 10 января 1927 года.

160

«М» (M – Eine Stadt sucht einen Mörder; 1931) – художественный фильм Фрица Ланга, классический триллер о маньяке-убийце, предвосхитивший многие стилистические находки. Также фильм является одним из первых образцов детективного жанра.

161

D. Welch. Op. cit., p. 49.

162

D. Welch. Op. cit., p. 49.

163

D. Welch. Op. cit., p. 49.

164

«Национал-социалистическое общество для немецкой культуры» основано в 1927 году Альфредом Розенбергом, в 1928 году переименован в «Боевой союз за германскую культуру» (Nationalsozialistische Gesellschaft für deutsche Kultur).

165

D. Welch. Op. cit., p. 49.

166

Германский трудовой фронт был образован 10 мая 1933 года в результате реформирования независимых профсоюзов и передачи их имущества с отменой права на проведение забастовок. Его правовой основой стал Закон о порядке национального труда от 10 января 1934 года. Германский трудовой фронт взял на себя функцию организации рабочих Германии для создания, по словам ее руководителя Роберта Лея, «социального и производительного общества». Несмотря на добровольный порядок вступления в организацию, ее состав насчитывал около 22 млн человек. Германский трудовой фронт строился по образцу НСДАП в соответствии с «принципом фюрерства» и просуществовал вплоть до окончания войны в 1945 году.

167

См. Приложение.

168

У историков, занимающихся историей кинематографа Третьего Рейха существует различное мнение о дате создания Имперской Палаты Кинематографа: 1) 14 июля 1933 года – D. Welch «The Third Reich. Politics and Propaganda», Second edition, London, New York, 2002, p. 49, p. 50; R. J. Evans «Das Dritte Reich. Diktatur», Band 2/II/1, München, 2005, S. 162; Jerzy Toeplitz «Geschichte des Films. Band 3, 1934–1939», Berlin, 1979, S. 257; 2) 6 июля 1933 года. – Francis Caurtade, Pierre Cadars «Geschichte des Films im Dritten Reich», Wien, 1975, S. 243) А современник национал-социализма указывает дату создания Имперской Палаты Кинематографии – 22 сентября 1933 года. Одновременно с созданием Имперской Палаты Культуры. (D. Sington, A. Weidenfeld «The Goebbels Experiment. The study of the Nazi Propaganda Machine», London, 1942, p. 205).

169

D. Welch. Op. cit., p. 50.

170

D. Welch. Op. cit., p. 50.

171

D. Welch. Op. cit., p. 51.

172

Wolf Donner. Op. cit., S. 60.

173

Jerzy Toeplitz. Geschichte des Films. Band 4, 1939–1945. Berlin, 1979, S. 225.

174

Jerzy Toeplitz. Geschichte des Films. Band 4, 1939–1945. Berlin, 1979, S. 225.

175

Jerzy Toeplitz. Geschichte des Films. Band 4, 1939–1945. Berlin, 1979, S. 225.

176

Clemens Zimmermann. Medien im Nationalsozialismus. Deutschland 1933–1945, Italien 1922–1943, Spanien 1936–1951. Weimar, 2007, S. 166.

177

Clemens Zimmermann. Medien im Nationalsozialismus. Deutschland 1933–1945, Italien 1922–1943, Spanien 1936–1951. Weimar, 2007, S. 166.

178

Clemens Zimmermann. Medien im Nationalsozialismus. Deutschland 1933–1945, Italien 1922–1943, Spanien 1936–1951. Weimar, 2007, S. 166.

179

D. Welch. Op. cit., p. 53.

180

Clemens Zimmermann. Op. cit.., S. 167.

181

D. Welch. Op. cit., p. 52.

182

D. Sington, A. Weidenfeld. Op. cit., p. 207.

183

D. Sington, A. Weidenfeld. Op. cit., p. 206.

184

D. Welch. Op. cit., p. 53.

185

R. J. Evans. Op. cit., S. 163.

186

D. Welch. Op. cit., p. 55.

187

R. J. Evans. Op. cit., S. 164.

188

Wolf Donner. Op. cit., S. 63.

189

Wolf Donner. Op. cit., S. 64.

190

Wolf Donner. Op. cit., S. 64.

191

Wolf Donner. Op. cit., S. 64.

192

Wolf Donner. Op. cit., S. 64.

193

Wolf Donner. Op. cit., S. 64.

194

Wolf Donner. Op. cit., S. 65.

195

Wolf Donner. Op. cit., S. 65.

196

D. Welch. Op. cit., p. 57.

197

Лени Рифеншталь (1902, Берлин – 2003, Пеккинг) – немецкий кинорежиссер и фотограф. Также актриса, танцовщица. Рифеншталь является одним из самых известных кинематографистов, работавших в период нацистского господства в Германии. Ее «документальные» фильмы «Триумф воли» и «Олимпия» сделали ее активным пропагандистом Третьего Рейха и одновременно одним из величайших режиссеров за всю историю кинематографа.

198

Wolf Donner. Op. cit., S. 83.

199

Wolf Donner. Op. cit., S. 85.

200

Wolf Donner. Op. cit., S. 85.

201

Wolf Donner. Op. cit., S. 85.

202

Wolf Donner. Op. cit., S. 68.

203

Wolf Donner. Op. cit., S. 70.

204

Wolf Donner. Op. cit., S. 71.

205

Francis Caurtade, Pierre Cadars. Geschichte des Films im Dritten Reich. Wien, 1975, S. 36.

206

R. J. Evans. Op. cit., S. 164.

207

Clemens Zimmermann. Op. cit., S. 184.

208

Clemens Zimmermann. Op. cit., S. 184.

209

Clemens Zimmermann. Op. cit., S. 184.

210

Wolf Donner. Op. cit., S. 73.

211

Clemens Zimmermann. Op. cit., S. 185.

212

Wolf Donner. Op. cit., S. 49.

213

Wolf Donner. Op. cit., S. 49.

214

Wolf Donner. Op. cit., S. 49.

215

Wolf Donner. Op. cit., S. 49.