Slayer. Титаны американского трэш-метала - Д. С. Феррис
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Тут же поползли слухи, и команда собрала несколько записей с двух побережий. Сейлз вспоминал, как проходил процесс на реп-базе S.I.R. в Лос-Анджелесе (Studio Instrument Rentals). Открытое прослушивание не вселяло надежды.
«У нас было помещение, полное барабанщиков, – вспоминал Сейлз. – Оно поражало многообразием: некоторые приходили просто так и страдали херней. Они хотели лишь прийти и поджемовать, поэтому играли ужасно. Они это и сами знали. И прекрасно понимали, что шансов попасть в группу нет. Но все равно хотели прийти, сыграть со Slayer несколько песен, чтобы потом всю оставшуюся жизнь ходить и говорить: “А я прослушивался в группу”».
Если говорить о серьезных музыкантах, то лучшим кандидатом, по мнению Slayer и Def Jam, оказался Тони «Ти Джей» Скальоне, барабанщик Whiplash, группы, выступавшей на разогреве у Overkill, и парни из Slayer видели его в деле – было это в клубе L’Amour в октябре.
В то время Whiplash все еще продвигали альбом Power and Pain (1985), первый релиз на Roadrunner, с обложкой, за которую на уроке рисования в старшей школе поставили бы «пятерку». Как и пластинка Exodus Bonded By Blood, это металлический альбом о металле. Диск начинается со «Stage Dive» и переходит к мощным композициям вроде «Power Thrashing Death», а между ними есть культовая классика вроде брутальной и убойной «I Spit on Your Grave».
(Обсуждая мудреные тексты Slayer, Ханнеман называл фразу «плюнуть на твой труп» дерьмовой.)
Несмотря на то, что пластинку можно послушать, в ней не хватает изящности и легкости восприятия университетских металлических групп вроде, скажем, Overkill. В журнале Metal Forces Бернард Дои поместил пластинку на 18-е место среди альбомов года. Майк Оксли поместил его на 15-ю строчку и в конечном итоге на 20-ю строчку среди любимых альбомов десятилетия.
Power and Pain – грязный трэшевый альбом, и заядлые преданные фанаты будут клясться, что звучит он лучше, чем его оценивают. В щедрой рецензии в Энциклопедии Металла 2010 года, написанной с немалой долей хвалы «олдскулу», альбом называют «грязным, резким и безжалостным. Что же касается трэша с Восточного побережья, Whiplash, безусловно, были одними из лучших. Они молниеносно рубили наряду с лучшими работами Anthrax, Nuclear Assault и Overkill и оставляли большинство других коллективов глотать пыль».
Однажды вечером Скальоне получил звонок от сотрудника Def Jam с предложением. Скальоне не мог поверить, что его приглашают в группу такого уровня.
«Сначала я подумал, что меня кореш разыгрывает, – вспоминал Скальоне, которому на тот момент было всего восемнадцать лет. – Я сказал: “Да, конечно! Если это правда, пусть мне позвонит кто-нибудь из парней”».
Прошло пять минут, и ему позвонил Ханнеман, просил выучить весь каталог Slayer и через две недели его ждут в Лос-Анджелесе.
Отметив Рождество, Скальоне вылетел в Лос-Анджелес. Кинг забрал его из аэропорта, отвез в отель и оставил.
Скальоне ждал два дня, залипал в телик и зубрил песни. Он сидел перед кроватью, дубасил по подушкам барабанными палочками, слушая кассеты Slayer.
Наконец Кинг забрал Скальоне и отвез в гараж к Тому.
Группа сыграла весь сет а-капелла. Без вокальных мелодий барабанщик сбивался, но все оказалось не так плохо. Арайя отвез Скальоне в отель и велел сидеть еще один день. Они снова поджемовали. Но на этот раз Скальоне себя показал.
«Они сказали: “У нас тур на носу. Хочешь с нами на гастроли?” – говорит Скальоне. – На что я ответил: “Да, разумеется! Было бы здорово!”.
Скальоне говорит, выучить такие сложные песни за две недели было непросто. Для него это было не так сложно и запутанно, как, скажем, навороченные и продуманные до мелочей партии Rush. Как только Тони оказался в самой экстремальной группе с крупного лейбла, играющей 45-минутные сеты, ему во многом стало легче, чем в менее известных группах второго эшелона, выступавших по барам по три часа за вечер.
«Барабанные рисунки сами по себе несложные, – говорит Скальоне. – Я думаю, здесь главное – выносливость. Slayer были фактически самой быстрой группой. Скорость… Вероятно, труднее всего было само исполнение. Можно сыграть любой ритмический рисунок медленно, но разогнаться и ни разу не сбиться с ритма – вот это уже задача!».
Гастроли продолжались, и Slayer стали задаваться вопросом, а справится ли их молодой барабанщик с таким непростым вызовом.
20. S.L.A.Y.E.R. vs W.A.S.P
Тони Скальоне отпраздновал с группой Новый год, улетел домой и собрал сумку, готовясь к насыщенным двум первым месяцам 1987 года. На носу были гастроли, где Slayer должны были разогревать W.A.S.P., лос-анджелесскую метал-группу, которая находилась на коммерческом пике. Их фронтмен сделал немало для того, чтобы пентаграмма стала важным элементом металлической иконографии.
Аббревиатура W.A.S.P. означает: «Мы – сексуальные извращенцы[48]», – а лидером группы является Блэки Лолесс[49]. Родившийся в Стейтен-Айленде[50] в 1956 году – возможно, раньше – он в 1975 году недолгое время поиграл с New York Dolls – на закате карьеры группы, заняв место Джонни Тандерса[51], пока ими руководил менеджер Sex Pistols Малкольм Макларен. Лолесс последовал за Артуром Кейном[52] из New York Dolls в Лос-Анджелес, где стал фронтменом Killer Kane и называл себя Блэки Гузман.
Когда Кейн ушел, Лолесс остался в городе и сколотил Sister, хард-рок-формацию, которой приписывают статус первой лос-анджелесской группы, использовавшей в качестве логотипа перевернутую пентаграмму. Басист Mötley Crüe Никки Сикс позже поиграет в Sister, и Лолесс научит его поджигать леггинсы. К 1982 году перестановки в Sister приведут к появлению W.A.S.P. Потрясающий сингл «Animal (Fuck Like A Beast)» стал коллекционной сенсацией, правда, был удален с одноименного дебютного альбома W.A.S.P., вышедшего в 1984 году, – благодаря чему группа стала позиционировать себя как более провокационная и авангардная альтернатива Mötley Crüe.
И в момент, когда Mötley Crüe дали слабину, W.A.S.P., возможно, могли бы затмить популярную группу в металлических кругах. Но после того, как альбом W.A.S.P. The Final Command (1985) получил «платину», Лолесс также выбрал глэмовый путь на альбоме 1986 года Inside the Electric Circus, где предстал на обложке, разрисованный как актер массовки из мюзикла «Кошки».
Лолесс, один из самых скандально известных своевольных и упрямых придурков в мире рока, был убежден, что тур поможет его группе пробиться в высшую лигу. Его команда бронировала театры среднего размера и небольшие арены. Slayer, по-прежнему работавшие по принятым
