Настоящий мужик. История парня из Anthrax - Скотт Ян
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
В итоге я связался с Кирком, и он сказал: «Да, Джейсон – классный парень. Он в порядке. Прекрасно вписывается, и мы отлично ладим. Думаю, мы вернемся в Европу и постараемся отыграть несколько отмененных концертов, и надеюсь, вы сможете поехать с нами».
Я надеялся, что поедем, и мы поехали. Metallica отыграла концерты, отмененные из-за смерти Клиффа, мы вернулись с ними в тур, и они выглядели настоящими победителями, вырвавшими победу из лап поражения.
Глава 14
Мобьлайыньлетиухо[55]
Последней на «Among The Living» мы написали «A.D.I. / Horror Of It Al», и она была о смерти Клиффа: «Скажи “прощай”, это ужасно / мои воспоминания, нет ничего тяжелее / ярость и ненависть наполняют страницу / разбей стены, время буйствовать».
Клифф был первым, чья смерть сильно меня задела. До этого я потерял лишь двух родственников – отца папы, которого едва знал, и мать мамы, которую знал и любил, но когда она умерла, я все еще был мелким (одиннадцать лет). Поэтому смерть Клиффа стала для меня сильным ударом и, по крайней мере, наполнила яростью и решимостью. Осознание того, что хороший друг может погибнуть так нелепо, лишний раз доказывало, насколько хрупкой, драгоценной, а иногда несправедливой может быть жизнь. Раз уж на то пошло, я стал еще преданнее относиться к любимому делу, потому что второго шанса могло и не быть.
Мы знали, что в качестве продюсера альбома «Among The Living» хотим видеть Эдди Крамера, ведь он – легенда. Когда Island Records сказали, что он согласен, мы поверить не могли. Он работал с Джими Хендриксом, Led Zeppelin, Дэвидом Боуи, Rolling Stones. Но реальная причина, по которой мы хотели работать с ним, заключалась в том, что он продюсировал одни из лучших альбомов KISS 1970-х, «Alive!» и «Rock and Roll Over». Нам нравилась живая атмосфера на пластинках групп, с которыми он работал. Когда ты включал альбом, было ощущение, будто музыканты играют прямо в твоей комнате. Этого мы и хотели добиться на «Among The Living». Мы считали, что на «Fistful of Metal» или «Spreading The Disease» нам не удалось передать мощь наших концертов, и всегда считали, что в нашем звучании было нечто сверхъестественное и непередаваемое, когда мы были в ударе на сцене и репетировали. Мы сказали об этом Эдди, и он согласился, потому что именно так работал с одними из лучших коллективов, записывая их в живой обстановке, чтобы вытащить из них самое лучшее.
Казалось, мы смотрели в одном направлении, и нам не терпелось приступить к работе. Вокруг нашей группы была мощная шумиха, и мы работали с одним из лучших продюсеров в мире над песнями, которые считали лучшими в карьере. Это был Anthrax в комнате с минимальной звукоизоляцией, и везде установлены микрофоны, а потом Эдди нажал кнопку «запись». Все записали свои партии, и Джоуи придумал, как лучше спеть под наши убойные риффы и сминающий ритм. Пока мы писали инструменты, в студии ощущалась такая же энергия, как на спортивной арене во время решающего матча плей-офф.
Мне казалось, будто мы держим мир мертвой хваткой и собираемся спустить с цепи этого мощного монстра, готового перевернуть трэшевую сцену вверх ногами. Закончив запись в Quadradial Studio в Майами, мы прилетели в Нассо, Багамы, где сводили пластинку в студии Криса Блэкуэлла Compass Point Studios – там в свое время работали Iron Maiden. Мы подумали: «Наконец-то мы делаем то, что делают Maiden». Мы знали, что с ними и рядом не стояли, но было приятно, что все нас поддерживают. Ребята с лейбла были довольны, потому что «Spreading The Disease» добился успеха, и они возлагали огромные надежды на «Among The Living». Раньше лейблы все еще верили в развитие группы. Они подписывали группы на выпуск от пяти до семи альбомов, поскольку считали, что именно столько нужно, чтобы добиться большого успеха. Мы были на верном пути и чувствовали, что наша судьба в наших руках. Новые песни звучали безупречно, и мы знали, что это будет как удар кирпичом по морде. По опыту я знал, что металхедам нравится это ощущение.
Но если бы мы позволили Эдди Крамеру свести пластинку, как он хотел, то, слушая «Among The Living», складывалось бы ощущение, будто вас бьют мокрой губкой. Когда дело дошло до записи альбома, Anthrax и Эдди смотрели в одном направлении, но когда настало время сводить пластинку, мы с Эдди кардинальным образом разошлись во взглядах. Самым успешным альбомом в мире был «Hysteria» группы Def Leppard, продюсером которого выступил Матт Ланг, – это была настоящая революция в мире звучания. Альбом звучал мощно, жирные гитары и сплошная реверберация[56]. Но у Anthrax было совершенно другое звучание, и все это знали – во всяком случае, мы так думали. Мы начали сведение на Багамах, и к вечеру Эдди сказал: «Приходите к ужину. Включу вам черновой вариант».
Нам не терпелось услышать. Мы вложили в песни немало ярости и энергии и были уверены, что Эдди сделает агрессивное, неистовое живое звучание. Мы вбежали в студию, словно дети в ожидании фургончика с мороженым. Эдди включил, и все оказалось утоплено в реверберации. Звучало вылизанно, фальшиво и с реверберацией.
Я сказал: «Эдди, слишком много реверберации». Я старался выбирать слова, потому что передо мной сидел Эдди Крамер и до того момента мы прекрасно с ним работали и записывались. Я безмерно его уважал. Но сведение было абсолютно не в стиле Anthrax. Я сказал: «Не пойму, что происходит. Что я слышу?»
Он сказал: «Ну да, здесь есть реверберация, и я увеличил задержку[57]. Я считаю, ваша пластинка звучит очень современно».
Я возразил: «Ну, не знаю, что в этом современного. По мне, так мощный шквал звука. Не могу понять, где какой инструмент. Все смазано. Мы играем очень быстро, и такое звучание не подходит нашей музыке. Оно должно быть живым, плотным и очень сухим».
Он ответил: «Скотт, это уже было. Вы должны сделать что-нибудь другое!»
Он был в восторге, но я начинал раздражаться: «Эдди, это и есть другое, но Anthrax такое звучание не
