Настоящий мужик. История парня из Anthrax - Скотт Ян

Мы настолько привыкли, как каждый из нас работал, что остальные песни просто лились потоком. У нас был стиль, определенное звучание, и мы знали, что это был Anthrax, и сочиняли в рамках этого формата. Мы еще со времен S.O.D. знали, что не уступаем в скорости другим, поэтому, сочиняя трэшевый проигрыш, хотелось сделать его еще быстрее. И мы уже четко знали, где нужно вставить медленный мош для максимального эффекта. Некоторые тексты были о забавных событиях на гастролях. К примеру, «Caught in a Mosh» – о нашем гитарном технике Арти Ринге.

В 1986-м мы выступали в Rainbow Music Hall в Денвере, Колорадо, и один паренек залез на сцену, сбив мою педальную клавиатуру. Арти выбежал, чтобы столкнуть этого парня со сцены, но они сцепились, упали в толпу, и их унесло в мошпит. Минуту назад Арти был здесь, а через секунду исчез, будто его спустили в унитаз. В итоге Арти залез обратно на сцену. Мы отыграли концерт и сели в автобус. Наутро Арти выполз из своей койки и едва мог пошевелиться. Он, сгорбившись, держался за спину, и когда я спросил, что случилось, он ответил: «О, чувак, меня вчера в мош засосало». Мы решили, что фраза дико ржачная, потому что Арти весил столько же, сколько я, но был еще худее. Меньше всего ему хотелось оказаться в эпицентре моша, где его чуть не затоптали. И вдруг мне пришла в голову мысль: «Это же отличное название песни!» Я написал о том, как можно застрять там, где никогда бы не хотелось оказаться.

Еще я хотел, чтобы на альбоме была парочка социальных песен, поэтому сочинил «One World». Если песня «Aftershock» с альбома «Spreading The Disease» была о результате финальной стадии ядерного конфликта между США и Россией, то «One World» была о том, что может сделать человечество, чтобы избежать тотального уничтожения: «Русские – такие же люди, как и мы / Ты реально думаешь, они взорвут мир, они меньше хотят жить / Америка, прекрати петь “Да здравствует вождь” / вместо мыслей о СОИ[54] нам следует подумать о мире». Да ладно вам, я был молод и все еще думал, что могу изменить мир силой металла!

«Efilnikufesin (N.F.L.)» была о моем кумире Джоне Белуши и его глупой смерти от передоза, потому что он был чертовски талантливым и мог еще столько предложить миру, и таким образом я как бы предостерегал молодежь от наркотиков. Это было для меня важно. Я не читал проповеди, а просто презирал все это дерьмо.

Когда я курил косяк в школе, я никогда не ловил приход. Травка меня никогда не брала. Поэтому наркота мне была абсолютно неинтересна, и в Anthrax я не употреблял. В восьмидесятые кокс стал очень модным, и даже среди наших коллег и друзей были постоянно угашенные; они доставали это дерьмо на халяву, потому что никто не мог себе этого позволить. Мне было противно, когда те, с кем я зависал, были под коксом. У них рот ни на секунду не закрывался. Они часами болтали всякую херню. Но хуже был асоциальный аспект. Никто не хотел нюхать перед твоим носом, поэтому они уходили в сортир и нюхали. Потом выходили, шмыгая носом, и было понятно, чем они занимались. Эта боязнь еще больше заставила меня ненавидеть кокс. Я считал, если хочешь нюхать – нюхай здесь. Не надо, блядь, прятаться, как крыса. А если не хочешь делиться с остальными, подожди до дома. Я презирал одну мысль о кокаине. Даже сама идея что-то засовывать в нос была мне противна. Должен признать, я этого даже боялся. Некоторые не рассчитывали дозу и подыхали от кокса, не говоря уже о героине. Я всегда остерегался всего этого дерьма.

Чтобы убежать от реальности, мне были не нужны наркотики, и я написал об этом в «Among The Living». Две песни на альбоме родились из историй Стивена Кинга. Он сыграл огромную роль в моей жизни. Его книги были очень креативными и вдохновляющими, особенно «Противостояние», на которой и основана песня «Among The Living» («Среди живых»). А песня «A Skeleton In The Closet» («Скелет в шкафу») была о новелле Кинга «Способный ученик»; она о подростке, который находит военного нацистского преступника и шантажирует его, рассказывая подробные истории его ужасных преступлений. Истории Стивена Кинга стали на тот момент огромной частью моей жизни, и я фактически убегал от реальности. В 22 года я мало что понимал о настоящем мире. Я постоянно пребывал в мире фантазий.

В июле 1986 года Anthrax были готовы засесть в репетиционной студии Top Cat в Нью-Йорке, чтобы добить альбом и обкатать его. Я сидел дома у мамы со всем своим оборудованием, и вдруг раздался телефонный звонок. Звонил Кирк Хэмметт и, судя по голосу, был чем-то сильно расстроен. Он звонил из Эвансвилла, штат Индиана, и было ощущение, что он задыхается: «Слушай, Джеймс съезжал на скейте с холма, упал и сломал запястье. Он не может играть, а концерты отменять мы не хотим, поэтому нам нужен кто-нибудь, кто выйдет и сыграет на гитаре, а Джеймс будет только петь. Сможешь?»

Он говорил так быстро, что, мне кажется, я сначала его не понял, и попросил повторить. Мне не послышалось. Ребята из Metallica хотели, чтобы в туре «Master Of Puppets» я сыграл на гитаре вместо Джеймса. Я был в восторге. «Я бы хотел. Конечно, смогу», – ответил я Кирку.

Оставалось выучить песни с «Master Of Puppets». Остальные я знал. А потом вдруг я пришел в себя. Нам же надо добить альбом, и через три дня мы собирались засесть в студии – надо было его дописать, прогнать и приступить к записи. Я сказал об этом Кирку, и он спросил, нельзя ли повременить. Я сказал, что спрошу Джонни Зи, и Кирк дал мне номер отеля, где остановилась Metallica. Я позвонил Джонни в 11 часов вечера и сказал: «Чувак, мне только что звонили парни из Metallica. Джеймс сломал руку, и они просят меня выучить песни и доиграть тур с Оззи. Я очень хочу».

Джонни тут же разрушил мои надежды. Он сказал, что уже отдал задаток за студию и у нас жесткие сроки. «Ты не можешь вот так взять и уехать на месяц только потому, что тебе хочется, – сказал он. – У вас весь график накроется, который расписан на год вперед».

Конечно же, я знал ответ еще до того, как позвонил. Просто надеялся, что он окажется волшебником и все