Настоящий мужик. История парня из Anthrax - Скотт Ян
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Теперь у меня был соавтор, и стало гораздо легче, но в то же время было невероятно увлекательно. Мне нравилось зависать с Джоном как с коллегой по группе и другом. Я дружил с Чарли, Фрэнки и Дэнни, но мы с ними не тусовались. А теперь у меня в Лос-Анджелесе был чувак, с которым я мог ходить по барам. Он был мне как брат. Счастливее я и быть не мог, зная, что мы приняли верное решение. Мы слышали, что получается, и считали, что это новый Anthrax! В какой-то момент Elektra спросили нас, не хотели бы мы сменить название группы, потому что, послушав демки, они сказали: «Это дерьмо просто бесподобно! Это вы, ребята, но и не вы».
Мы понимали, о чем они говорят, и считали так же, но даже на секунду не думали сменить название. С точки зрения маркетинга они подумали, раз всех накрывает волной Сиэтла и доминируют альтернативные группы, может быть, если бы мы сменили название, было бы правильнее продвигать нас не как металл. Но мы категорически были против. Мы считали, если сменить имя, группе настанет конец. Фэны сочли бы это предательством.
Рабочий процесс над альбомом «Sound Of White Noise» немного отличался от того, как мы создавали другие пластинки Anthrax. Чарли написал у себя дома в Нью-Йорке около 90 процентов музыки. Поскольку я музыку не сочинял, Фрэнки, который всегда хотел выполнять в группе большую роль, воспользовался возможностью. Он придумал идеи и показал их нам. Некоторые были очень классные, но это не Anthrax. Мы с Чарли четко знали, как в нашей группе сочиняются песни. Мы не были Beatles. Мы не приходили на репетицию с готовыми песнями. Группа коллективно работала над аранжировками, и нас такой подход устраивал. Фэнам нравилась наша музыка, и каждая пластинка превосходила продажи предыдущей. Мы не хотели слишком заигрывать с формулой.
По понятным причинам Фрэнки очень обижался, что мы не допускали его к процессу, и он даже угрожал уходом, если мы не будем использовать его идеи. Фрэнки всегда очень здорово помогал с мелодиями; просто музыка, которую он придумал, нам не подходила. Мы посоветовали ему написать собственные песни и отправить их кому-то другому или выпустить в рамках сайд-проекта. Но он всегда угрожал уходом, из-за чего у них с Чарли возникли напряженные отношения. Мы с Джоном по большей части всего этого избегали, потому что занимались своими делами, работали над лирикой и вокалом, и жили между Лос-Анджелесом и Нью-Йорком, чтобы не терять связь с группой. Мы заново построили студию в Йонкерсе после пожара и вернулись туда. В половине здания мы хранили свое оборудование, а другая половина была нашим помещением для джема. Мы с Джоном оставались в Нью-Йорке неделями, а потом каждый день ехали на поезде в студию. Весь день сочиняли, затем возвращались в город и всю ночь тусили. Через некоторое время мы стали брать квартиры в аренду на три или четыре месяца, чтобы не пришлось останавливаться в отелях. Нам нравилось жить меж двух побережий. В Калифорнии сочинялось так же легко, как и в Нью-Йорке. А когда появлялось достаточное количество готовых песен, мы приезжали в Йонкерс и начинали репетировать. Это была идеальная ситуация, потому что я некоторое время мог провести в Лос-Анджелесе с Дебби, а потом мы с Джоном летели в Нью-Йорк и каждую ночь отрывались.
Джон был холост, и когда я был в Нью-Йорке, по Дебби я не тосковал. Мне было слишком весело. Мы приезжали из студии в 8 вечера, принимали душ, быстро перекусывали и тусовались и бухали до пяти утра. Затем просыпались в час дня и ехали на поезде в Йонкерс. И так продолжалось несколько месяцев. Я впервые несколько месяцев пил довольно часто. Будто восполнял все те трезвые годы. Мы пили пиво так, словно это был самый полезный дефицитный напиток на Земле. В студию мы обычно приезжали с бодуна, но готовые к работе.
Конечно же, я не могу сказать, что так было постоянно. Иногда мы были не в том состоянии и не могли сосредоточиться, но мы никуда не спешили и сроки были не ограничены. Мы не считали, что нам все время нужна ясность ума и полное сосредоточие. Мы хотели, чтобы процесс проходил весело и продуктивно. Пить с Джоном было, безусловно, весело.
Мы не спеша сочиняли «Sound of White Noise», потому что было важно сделать его идеальным. Чарли был немного расстроен, потому что большая часть тяжелой работы, когда мы сочиняли музыку, выпала на его долю, а мы с Джоном тусовались и отрывались как идиоты. Но даже несмотря на то, что мы частенько в Нью-Йорке были с бодуна, сутками напролет мы не зависали. А в Лос-Анджелесе мы были решительно настроены и преданы работе. Важнее было то, что мы сочиняли отличный материал.
Я считаю, что имел право расслабиться и выпить, поскольку именно благодаря мне группа многие годы держалась на плаву. Я больше не хотел быть главным надзирателем. Но пил я так много, потому что все еще пытался отойти от развода и справиться с последствиями очередных отношений, которые мне, вероятно, не стоило продолжать. Развод с Мардж меня практически обобрал до нитки. Я потерял квартиру в Куинсе и кучу бабла, к тому же приходилось пару лет выплачивать алименты. Когда все улеглось, у меня даже ложки не осталось. Я начинал с чистого листа. Как-то раз я пытался вернуть свои коробки с комиксами, которые так и не забрал после того, как мы с Мардж расстались. Это была столь дорогая мне коллекция комиксов Marvel золотого века, целые выпуски с самого начала до середины 1980-х: «Невероятный Халк», «Фантастическая четверка», «Человек-паук», «Люди Икс», «Сорвиголова» и многие другие. Книги, которые я собирал с детства, с конца 1960-х. Это была не самая совершенная коллекция в своем первозданном виде; большее из этого я прочитал и перечитал. Потом я узнал, что отец Мардж отдал их на хранение и застраховал на большую сумму денег и уже два года не оплачивал счета. Когда я позвонил в эту контору, мужик сказал, если я хочу получить все это обратно, я должен заплатить больше 20 000 баксов. Я бы никак не смог достать такую
