Большая Советская энциклопедия (Бо) - БСЭ

  Важнейшие научные центры по общественным наукам: Национальная академия истории (основанная в 1929) в Ла-Пасе: Общество изучения географии и истории (основанное в 1903) в г. Санта-Крус, издаёт «Boletin»; Боливийский институт социологии (основанный в 1941) в Сукре, издаёт «Revista»; Технический университет в Оруро, издаёт «Revista de la Facultad de Economia» и ежегодник «Anuario de la Facultad de Economia»; университет в Ла-Пасе, издаёт журнал «Dinámica Económica».

  Лит.:. Abecia Baldivieso, Historiografia boliviana, La Paz, 1965; Frankovich G., El pensamiento boliviano en el siglo XX, México— B. Aires, 1956; его же, La filosofia en Bolivia, B. Aires, 1945; Arze у Arze J. A., Sociologia marxista, Oruro, 1963: Crawford W., A century of Latin-American thought, Camb., 1961; Anaya Rolón M., Política у partidos en Bolivia, La Paz, 1966.

  С. И. Семенов и Л. Дворжак.

  XII. Печать, радиовещание, телевидение

В Б. выходит несколько десятков различных периодических изданий. 90% тиража всей периодики издаётся в Ла-Пасе, остальные в официальной столице — г. Сукре и в г. Кочабамба.

  Крупнейшие газеты: «Диарио» («El Diario»), с 1904, тираж 30 тыс. экз. (здесь и ниже по данным 1970), консервативная; «Ой» («Hoy»), с 1969, тираж 30 тыс., правобуржуазная газета; «Пресенсия» («Presencia»), с 1962, тираж 35 тыс. экз., орган реакционных клерикальных кругов, связанных с монополиями США; «Ультима ора» («Ultima Hora»), с 1928, тираж 20 тыс.; «Унидад» («Unidad»), с 1953, орган КПБ; «Пуэбло» («El Pueblo»), с 1946, еженедельная прогрессивная газета; «Хорнада» («La Jornada»), c 1964, тираж 3 тыс., ежедневная, независимая газета.

  В Б. две радиовещательные компании «Асосиасьон боливиана де радиодифусорас» и «Дирексьон хенераль де радиокомуникасьонес», которые объединяют 69 радиостанций. Крупнейшие из них: «Радио насьональ де Боливия», «Радио мунисипаль», «Радио Боливия», «Радио Сукре» и др. Передачи ведутся на испанском языке, а также на языке кечуа. С 1970 в Б. начала действовать Государственная телевизионная компания.

  Ю. П. Павлов.

  XIII. Литература

  Литература боливийского народа развивается в основном на испанском языке. О древней индейской культуре на территории Б. (до испанского завоевания) можно судить лишь по восходящим к старинным образцам боливийско-перуанской драме «Ольянтай» и современным народным песням (таки и др.). В литературе колониального периода представляют интерес лишь некоторые исторические хроники, например индейца Ф. Гуамана Пома, монаха А. де Каланча и др. С конца 18 в. и в период войны за независимость получает развитие патриотическая публицистика (В. Пасос Канки и др.) и патриотическая лирика (X. И. де Санхинес, поэт-индеец Уальпарримачи). Антифеодальные, тираноборческие мотивы окрасили творчество боливийских романтиков, находившихся под влиянием европейского романтизма: поэтов Р. Х. Бустаманте, Н. Галиндо, М. Х. Мухиа, романистов Н. Агирре — автора исторического романа «Хуан де ла Роса» (1885), М. С. Кабальеро, С. Вака Гусман, драматургов Ф. Рейес Ортис, Х. Росендо Гутьеррес и др. В 1880—90-х гг. возникает т. н. костумбризм — бытописательная литература, начальный этап реалистического искусства. В русле костумбризма писали повести и рассказы Л. Ансоатеги де Камперо, А. Самудио, Х. Лукас Хаймес и др.

  В поэзии Б. в конце 19 в. преобладал т. н. модернизм — течение, соединившее увлечение французской поэзией с интересом к национальной теме (Р. Хаймес Фрейре, Г. Рейнольдс, Ф. Тамайо, Х. Э. Герра и др.) (о взглядах Ф. Тамайо см. в разделе Общественные науки). В прозе возникает реалистический социальный роман. Одним из первых представителей реализма в Б. был А. Аргедас (романы «Креольская жизнь», 1912, и «Бронзовая раса», 1919). Х. Мендоса обличал эксплуатацию трудящихся в романах «В недрах Потоси» (1911) и «Варварские страницы» (1914). А. Чирвечес создал сатирические картины буржуазного общества в романах «Кандидатура Рохаса» (1908) и «Фамильный дом» (1916).

  С 20-х гг. получила развитие социальная тема: в поэзии — О. Эстрелья, Э. Пас, Ф. Диес де Медина, в прозе — Г. А. Наварро (псевдоним Тристан Мароф) (об эволюции его взглядов см. в разделе Общественные науки), Г. А. Отеро, Л. Торо Рамальо и др. С 30-х гг. в прозе возникает т. н. индианистская литература, обратившаяся к изображению социальной драмы бесправных индейцев. Её родоначальником был А. Аргедас, а ведущими писателями — Р. Ботельо Госальвес, А. Гильен Пинто, Р. Лейтон, Н. Пардо Валье. Изображению тяжёлой жизни горняков посвящены романы А. Сеспедеса «Дьявольский металл» (1946), Ф. Рамиреса Веларде «Шахты скорби» (1953, рус. перевод 1962). О. Серруто в романе «Огненный потоп» (1935) рисует картину революционной борьбы солдат и шахтёров. Борьбе за социальную справедливость посвящены и индианистские романы одного из крупнейших современных писателей Боливии Х. Лары: «Суруми» (1943), «Янакуна» (1952, рус. пер. 1958), а также роман «Солнце справедливости» (1947) М. Мендосы Лопеса. В ряде романов нашли непосредственное художественное отражение события революционного движения 1952: «Пуля на ветру» (1952) Х. Фельман Веларде, «Наша кровь» (1959, рус. пер. 1962) Х. Лары.

  Лит.: Художественная литература Латинской Америки в русской печати. 1765—1959. [Сост. Л. А. Шур], М., 1960; Шур Л. А., Художественная литература Латинской Америки в русской печати, 1960—1964, М., 1966; Кутейщикова В. Н., Роман Латинской Америки в XX в., М., 1964; Diez de Medina F., Literatura boliviana, Madrid, 1954; Finot E., Historia de la literatura boliviana, 2 ed., La Paz, 1955.

  З. И. Плавскин.

  XIV. Архитектура и изобразительное искусство

В 5—8 вв. на горных плато Б. расцветала древняя культура Тиауанако (сооружения из огромных монолитов, каменные статуи, плоскостные ковровые рельефы с изображением мифологических существ, полихромная керамика). В 16—18 вв. при участии мастеров-индейцев строятся города (Потоси, Сукре, Ла-Пас), вводятся антисейсмические конструкции; массивны дома из адобы , камня и кирпича, дворцы, церкви со сводами и куполами, в том числе из кинчи — своего рода бетонной массы на тростниковом каркасе. На каменных порталах, деревянных ретабло , кафедрах, скамьях хора ордерные мотивы сочетаются с богатой, ювелирно тонкой резьбой, включающей мотивы индейского искусства, местной флоры и фауны. Духом сурового реализма проникнуты религиозные картины М. Переса де Ольгин (конец 17 — начало 18 вв.). В начале 19 в. самобытным скульптором был Г. Сангурима. Архитектура промышленных и общественных зданий 19—1-й трети 20 вв. следовала европейским и американским образцам (эклектика, стиль «модерн»), тогда как жилые дома до середины 20 в. в основном сохраняли старый тип (1—3 дворика, резные порталы, массивные ворота, деревянные резные балконы). В середине 20 в. построен ряд многоэтажных железобетонных зданий (под влиянием архитектуры Бразилии и Аргентины), частично реконструированы гг. Ла-Пас, Кочабамба. В конце 19 — начале 20 вв. выдвинулись местные художники — портретист А. Ногалес, жанрист Х. Гарсиа Меса, пейзажист С. Итурральде. Модернистические течения 20 в. в Б. не получили широкого распространения. Национальная школа реалистического искусства сложилась в 1920-х гг. Живописцы С. Гусман де Рохас, Р. Бердесио, В. С. Ромеро, М. Эхидо, скульптор М. Нуньес дель Прадо, график А. Реке Мерувия обращаются к темам истории и современной жизни своего народа, в том числе к их драматическим сторонам, к красоте местной природы. Они изучают опыт европейского и мексиканского искусства и традиции индейской культуры. Эти традиции сохранились до наших дней у индейцев кечуа на Ю.-З. страны (ткачество, ювелирное дело) и аймара — на С.-З. (керамика, резьба по камню, ткачество).

Лит.: Meza J. de, Gisbert Т., Holguín у la pintura altoperuana del Virreinato, La Paz, 1956; Hissink K., Alte Kulturen im Zentralen Andegebiet, Darmstadt,.1907: Vethey H. E., Arquitectura Virreinal en Bolivia, La Paz, 1961.

  XV. Музыка

Музыкальное искусство Б. представлено музыкой коренных жителей страны — индейцев, а также музыкой креолов. Индейский музыкальный фольклор разнообразен и самобытен. Распространены лирические песенные жанры: багуала, ярави, видала, уанка (песни уанка — более весёлые, оживлённые), предназначенные для сольного исполнения (боливийские индейцы не знают хорового пения). Популярны также инструментальные наигрыши — уайно, уайнито, йумбо, сопровождающие танцы. Индейская музыка основана на пентатонике , причём используются все 5 пентатонных ладов. Для песен, танцев типична двудольность. Индейской музыке свойственна ритмическая определённость (существуют свои ритмические формулы), чёткая структура формообразования. Музыка жителей горных районов по характеру сдержанная, несколько суровая, а музыка обитателей равнинной части Б. более жизнерадостная. Богат инструментарий индейцев. Духовые инструменты насчитывают свыше 20 типов, среди них: кена, тарка (продольные тростниковые флейты), эрке (большая труба длиной до 3 м ), сикус (на языке аймара; антара — на языке кечуа; разновидность флейты Пана). Из ударных бытуют всевозможные барабаны: путука, уанара, тинтайа и др. Струнные инструменты проникли в индейскую музыку под влиянием испанцев.