Мой мир: рассказы и письма художницы - Наталья Григорьевна Касаткина

78 Александр Иванович Сидоров (1941–2008), фотограф, издатель и коллекционер, моек, составитель и редактор журнала «А – Я» (под псевдонимом Алексей Алексеев).

79 Бурлюки собирались ехать из Москвы в Крым, и Давид Давидович решил воспользоваться силами молодых художников для натяжки холстов. В дневнике М.Н. Бурлюк сохранилась запись о том, как, войдя в свой номер в гостинице «Москва», она увидела на столе букет тюльпанов – «подарок студентов Художественной академии и Наташи, ей 22 года, – это они сегодня будут натягивать холсты на два подрамника, которые подарил Фальк Бурлюку» {БурлюкМ.Н. Дневник. Москва. 1956. НИОР РГБ. Ф. 372. К. 5. Ед. хр. 9. Л. 9–9 об.).

80 Касаткина виделась с Марией Никифоровной и Давидом Давидовичем Бурлюками дважды, в 1956-м, вместе с Шелковским и Слепяном (см. примеч. 49), и в 1965-м, вместе с Февральским см. примеч. 31).

81 На самом деле дом и мастерская у Бурлюка были в Хэмптон-Бейз на Лонг-Айленд, там же стояла и скульптура индианки, о которой Касаткина пишет чуть ниже.

82 Гостиница «Москва» была разобрана в 2004 г., но на её месте в 2013 г. было воспроизведено здание, почти полностью повторяющее внешний облик прежнего, но с иными размерами.

83 См. примеч. 79.

84 См. примеч. 31.

85 См. примеч. 50.

86 Речь идёт о восстановлении Э. Гариным (Театр-студия киноактёра, 1956) постановки Вс. Мейерхольда пьесы Н. Эрдмана «Мандат».

В роли Гулячкина, так же как и в постановке Мейерхольда (премьера – 1925 г.), выступил Э. Гарин.

87 Гипсовая модель памятника нац. башк. герою Салавату Юлаеву долгое время находилась в заброшенной церкви деревни Ахтырка, где скульптор С. Тавасиев создавал памятник в начале 1960-х. Высота памятника без постамента – ок. 10 м.

88 Службы в Ахтырском храме возобновились в 1991 г.

89 Павел Николаевич Ионов и Иван Фёдорович Смирнов, моек, художники, «ученики» Семёнова-Амурского из старшего поколения.

90 Центр Помпиду, мюнхенская галерея Ленбаххауз и нью-йоркский музей Гуггенхайма совместными усилиями организовали ретроспективу В. Кандинского. Выставку можно было увидеть в Мюнхене, Париже и Нью-Йорке (2008–2010).

91 Ахтырские этюды Кандинского датируются сейчас 1901–1903 гг.

92 Вертинский написал музыку к стихотворению Н. Гумилёва и включил песню в свой репертуар в конце 1920-х.

93 Лидия Владимировна Вертинская (1923–2013), актриса и художница. В 1956 г. окончила Художественный институт им. В.И. Сурикова.

94 Речь идёт о беседе В. Амурского с Шелковским под названием «Пространства и диагонали Игоря Шелковского», опубликованной в выходящем в Германии журнале «Литературный европеец» (№ 134, 2009; позднее эта беседа вошла в сб.: Амурский В. Тень маятника и другие тени. Свидетельства к истории русской мысли конца XX – начала XXI века». СПб.: Изд. Ивана Лимбаха, 2011). Виталий Ильич Амурский (р. 1944), литератор и журналист. Эмигрировал во Францию в 1973 г. Писал критику для многих эмигрантских изданий.

Отец В. Амурского родился на Амуре, так же как и Ф.В. Семёнов-Амурский.

95 Колюшка – сын Т. Глаголевой (см. примеч. 8).

96 Строчки из IV гл. «Евгения Онегина».

97 Шелковский посылал Касаткиной номера журнала «А – Я».

98 Имеется в виду беседа В. Амурского с Шелковским – см. примеч. 94.

99 См. примеч. 26.

100 Фильм И. Бергмана (1957).

101 На обложке третьего номере журнала «А – Я» (1981) была воспроизведена картина Семёнова-Амурского «Композиция» (1972).

102 Григорий Пафнутьевич Громов (1925–2019), моек, живописец и график, «ученик» Семёнова-Амурского из старшего поколения.

103 Речь идёт о кн.: Эти странные семидесятые, или Потеря невинности: Эссе, интервью, воспоминания ⁄ Сост. Г. Кизевальтер. М.: Новое литературное обозрение, 2010. В сборнике опубликован текст Шелковского «Мои семидесятые».

104 В апреле-мае 1957 г. в залах ГМИИ им. А.С. Пушкина прошла выставка «Современная китайская живопись Гохуа», на которой была представлена, в частности, живопись «цветы и птицы» Ци Байши (1864–1957).

105 Зосима Павлович Злобин (1901–1965), артист, хореограф, педагог.

106 См. примеч. 8.

107 См. примеч. 27.

108 Герб Правдич (Правдзиц) – польский дворянский герб.

109 См. примеч. 5.

110 Татьяна Колодзей (р. 1947), искусствовед и коллекционер.

111 Выставка в галерее «Ковчег» состоялась весной 2011 г. под названием «Гвозди шляпками вверх». («Не забивайте гвозди шляпками вниз» – один из афоризмов Семёнова-Амурского.) На ней были представлены работы Ф. Семёнова-Амурского, Г. Громова, П. Ионова, А. Максимова, И. Смирнова, И. Шелковского.

112 О Громове и Ионове – см. примеч. 102 и 89. Александр Денисович Максимов (1930–1992), моек, живописец и график, «ученик» Семёнова-Амурского из старшего поколения. Работал в качестве художника-плакатиста, сотрудничал с журналом «Мурзилка». Постепенно стал соединять изображение и слово, стилизуясь под лубок. В 2005 г. в залах ГТГ состоялась персональная ретроспективная выставка, подготовленная галереей «Ковчег» и ГТГ.

113 Борис Юрьевич Филин (1937–2010), однокурсник Касаткиной и Шелковского, жил и работал в г. Серпухов. Работал в Серпуховской мастерской Подольского отделения Мособлхудфонда, оформлял спектакли Народного театра «Текстильщик» в Серпухове.

114 Речь идёт о выставке Шелковского, прошедшей осенью 2010 г.

в Музее архитектуры им. А.В. Щусева, под названием «Выдуманный дом».

115 «Лужком» Касаткина называет мэра Москвы Юрия Михайловича Лужкова. В период его управления (1992–2010) архит. облик Москвы существенно поменялся: строительный бум сопровождался сносом ист. зданий, на месте которых вырастали многоэтажки с башенками и балясинами. Возник термин «лужковский стиль».

116 Здесь Касаткина вспоминает приезд к ней Шелковского и Щенникова в 2006 г.

117 Замысел остался неосуществлённым.

118 См. примеч. 61 и 62.

119 Имеются в виду фотографии И. Филипповой.

120 Речь идёт о каталоге к выставке Семёнова-Амурского под названием «Типажи», организованной Шелковским в парижской галерее Charley Chevalier в 1988 г. В каталоге были напечатаны на двух языках, русском и французском, 179 афоризмов Семёнова-Амурского.

121 См. примеч. 51.

122 В 2011 г. квартиру Щенникова ограбили.

123 Светик – кличка кота.

Список иллюстраций

С. 13. Н. Касаткина. Ок. 1970. Фото.

С. 16. Н. Касаткина среди рисунков А. Зверева. Кон. 1990-х. Фото.

С. 17. Рисунки А. Зверева, среди которых портреты Н. Касаткиной. Москва, квартира Н.Г. Артоболевской. Кон. 1990-х. Фото.

С. 19. Еженедельная газета Les Lettres Francoises со статьёй Луи Арагона «Новое в советском искусстве?» (11–17 сентября 1957, № 679, 7 полоса).

С. 24. Печь в доме Н. Касаткиной. На печи – её натюрморт (1980-е; холст, масло). Погост Старый Никола. 2000-е. Фото И. Филипповой.

С. 30. Вид из окна дома Н. Касаткиной. Погост Старый Никола. Лето 2020. Фото В. Герасимовой.

С. 32. Фрагмент разворота одной из тетрадей Н. Касаткиной с её рассказами. Авторская рукопись.

С. 34. Н. Касаткина с родителями – Агнией Александровной и Александром Никаноровичем. Москва. 1934. Фото.

С. 37. Н. Касаткина. Ок. 1936. Фото.

С. 44. Бабушка и дедушка Н. Касаткиной со стороны мамы. Москва. 1909. Фото.

С. 50. А. Н. Зуев. 1932. Фото.

С. 60. Ул. Горького (в наст, время – Тверская ул.). Москва. Ноябрь 1941. Фото.

С. 64. Раздача противогазов на пл. Маяковского (в наст, время – Триумфальная пл.). Москва. Лето 1941. Фото.

С. 68, 69. Открытки со сценами из спектакля К. Станиславского «Синяя птица». Москва. 1912. Фотоателье