Slayer. Титаны американского трэш-метала - Д. С. Феррис
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
После успешного прослушивания Ханнеман сдружился с новым парнем. На первые концерты в Европу в новом составе Slayer летели на самолете польских авиалиний. Ветхий самолет выглядел так, будто его построили в 1950-х годах. Ханнеман не любил летать. Как и Бостаф. К тому же в старом самолете. Ханнеман разрядил обстановку и впустил нового барабанщика в узкий круг своих друзей, решив жестко приколоться.
Гитарист сидел рядом с Бостафом.
«Мы разобьемся, – говорил Ханнеман с дьявольской игривой ноткой в голосе. – Все умрем!»
Спустя два года после того, как Бостаф – фамилия произносится с ударением на первый слог (БО-стаф) – присоединился к группе, вышли первые два настоящих альбома Slayer в 1990-х.
Бостаф, безусловно, монстр барабанов, но на пластинке ему не хватает изысканности. Правда, он сразу же обскакал Ломбардо, отметившись авторством на заглавном треке, для которого текст написали все четыре музыканта.
На шестом альбоме Slayer команда, работавшая над трилогией, развалилась. Кэрролл также не вернулся. Вместо этого Уэс Бенскотер изобразил костлявую новую вариацию на пентаграмме Slayer из мечей, вставив туда части гуманоидного скелета и череп с клыками, напомнивший что-то среднее между Х. Р. Гигером[83] и Г. Ф. Лавкрафтом (типичный металлический образ).
Уоллес также выбыл из творческого процесса. Он сводил альбом Sepultura Arise (1991), и, после того как он поработал с конкурентами, Кинг не захотел его ни с кем делить.
Вместо Hit City West Slayer выбрали две калифорнийских студии: Oceanway в Лос-Анджелесе и знаменитую Sound City в Ван-Найсе. В 1991 году альбом Red Hot Chili Peppers BloodSugarSexMagic поднял Рубина на небывалый уровень звездности. И с тех пор Рик работал исключительно с элитой – улицы его больше не интересовали.
Музыканты Slayer еще с предыдущего альбома заметили, что Рубин регулярно отсутствует в студии. Теперь у него было о ком заботиться: коллективы, собирающие арены, – Мик Джаггер и Том Петт, и Рубин больше не мог каждую минуту торчать в студии со всеми группами своего лейбла.
В 2000 году Гленн Данзиг обвинит Рубина в том, что Рик халтурил во время работы над альбомом Гленна Danzig III: How the Gods Kill (1992). Данзиг рассказал Дагу Ромеру: поздно вечером Рубин позвонил в студию и сказал, что не сможет забежать, но попросил вокалиста послушать несколько песен по телефону.
Не сказать, что Рубин потерял хватку: сразу же после фиаско с Данзигом Рубин связался с Джонни Кэшем и записал классический American Recordings, знойный акустический диск, в котором не было студийного блеска, и вновь превратил Кэша в икону Америки. Рубин упоминается в качестве продюсера T La Rock и Джеззи Джей «It’s Yours», где написано «сокращено Риком Рубином». И – как и на альбоме Reign in Blood – по-прежнему работал минимальный подход.
Рассказывая об отношениях Slayer с Рубином, Кинг создает впечатление, что Рику постепенно стало западло проводить с группой время. Но Арайя рассказал в интервью журналу Decibel о том, что Рубин просто хотел активно участвовать в творческом процессе Slayer, – а вот это уже привело к расколу.
«Последний раз Рубин сидел с нами в студии, когда мы работали над Seasons in the Abyss, – рассказал Арайя в интервью Крису Дику. – Он хотел принимать активное участие в создании музыки, которую мы писали после Seasons in the Abyss. Вот тогда-то они с Керри и начали сталкиваться лбами. Ситуация изменилась».
На альбоме Divine Intervention Рубин все равно указан исполнительным продюсером, но официально эта роль принадлежит ребятам из Slayer.
Новый человек в этом списке – Тоби Райт, представленный как сопродюсер, звукоинженер и человек, который занимался сведением альбома. У Райта приличный послужной список. Он набивал руку, работая с Dokken, Damn Yankees и Tony! Toni! Toné! Также он был помощником звукоинженера, когда Metallica сводили And Justice for All (1988), затем отметился в альбомах Korn Follow the Leader (1998) и Alice in Chains Jar of Flies (1994). Студийные сессии начинались, прерывались, замедлялись и начинались заново, но альбом все же вышел.
В Divine Intervention ситуация в плане авторства напоминает больше Seasons in the Abyss, нежели Reign in Blood, и альбом по-прежнему считается высшей точкой.
Арайя написал тексты для четырех песен. Вокалист утверждал, что активно поучаствовал в написании заглавного трека, и вместе с Кингом придумал текст для «закрывашки» альбома, «Mind Control».
Кинг внес свою лепту в заглавную песню и еще написал текст для трех песен.
Отметившись на заглавной песне, Ханнеман написал текст лишь для одной: «SS-3», порицающей истории карьеры Рейнхарда Гейдриха, нацистского служащего, принимавшего активное участие в Холокосте. И больше автор «Ангела смерти» для альбома песен не писал.
Ханнеман также написал музыку всего для одной песни: «213» – номер квартиры, в которой жил убийца/некрофил/каннибал Джеффри Дамер.
Кинг отметился музыкой для пяти песен и четырех – в соавторстве с Ханнеманом.
В альбоме Divine Internention впервые официально появляются индивидуальные издетельские компании каждого из музыкантов Slayer: у Кинга это Molosser[84] Music, названная в честь породы толстошейных мускулистых собак; у Ханнемана Pennemunde, в честь деревушки в Северной Германии, где солдаты Третьего Рейха разрабатывали ракеты; Арайя придумал себе SS810 – номер, написанный на номерном знаке его «Джипа»; у Бостофа – Retina.
Мощный сингл «Dittohead» – это отсылка к последователям радиобеседы правого крыла, самородка Раша Лимбо[85]. Тексты опираются на консервативность: «Любой может быть освобожден из-за ошибок в ходе следствия. / Объясни мне смысл закона еще раз… Ущербная политика, / не оказывающее давление министерство / Зияет проколами в судейских решениях, / Наблюдая за тем, как пресмыкается вымирающая нация».
В клипе на песню есть съемки из двух сцен: группа играет в маленькой комнате в заброшенном складе, и творится настоящий адский мошпит; а на улице мы видим напоминание беспорядков в «Палладиуме» (фанаты несутся сломя голову по улицам, прибегают в здание и пробивают дыры в стене, чтобы попасть внутрь).
Бостаф нашел общий язык с ребятами. Кингу нравился подход барабанщика.
«Он замысловатый парень и он перфекционист, – рассказывал Кинг в интервью Metal Maniacs. – Он из кожи вон лезет, чтобы каждый удар был на своем месте. Мы играем песню 20 раз, потому что Пол услышал, что где-то не попал в ритм… Мы сказали ему, чего
