Slayer. Титаны американского трэш-метала - Д. С. Феррис

«И он обычно так и делал», – добавил Арайя.

И тогда и потом остальные музыканты Slayer положительно сравнивали Бостафа с Ломбардо, как человека, который вносит значимый вклад в творческий процесс.

«Пол много делал для альбомов, которые с нами записывал, – рассказал Арайя в интервью Питеру Аткинсону из KNAC.com, когда Ломбардо вернулся в Slayer. – Он не везде указан соавтором, но сделал немало. Когда мы сочиняли Divine Intervention, Пол здорово помогал, но на пластинке нет никакой информации».

Когда группа отправилась в студию, Reign in Blood был почти полностью готов. Но начиная со следующего альбома группа предпочитала сочинять материал в последний момент. В альбоме Divine Intervention Slayer добивали финальные варианты песен уже непосредственно в студии. Муза покинула Ханнемана, и группа завершила альбом, испытывая сильное физическое напряжение.

«У меня были идеи, и нам приходилось сидеть и искать компромисс относительно идеи, которая бы прижилась, – рассказывал Арайя Metal Maniacs. – Как только мы попали в студию, было проделано немало работы, особенно это касалось мелодических линий. Приходилось реально садиться и решать, как их лучше спеть. Определившись, мы возвращались к работе и писали песню целиком».

«Затем у нас была парочка идиотских ритм-секций, которые мы никак не могли вставить в песню, но и с этим в итоге разобрались, – добавил Кинг. – Получилось реально круто. Просто не все удавалось с первого раза».

В предыдущих альбомах Ханнеман и Арайя были самыми разговорчивыми, за ним шел Кинг, который благодаря смертоносному напульснику стал самым визуально узнаваемым участником Slayer.

Но когда Slayer вернулись с альбомом Divine Intervention, больше всех говорил Кинг. После альбома панк-каверов 1996 года Ханнеман стал постепенно исчезать с радаров рок-журналистов и прессы. К альбому God Hates Us All (2001), даже несмотря на то, что Арайя продолжил давать интервью, Кинг стал неофициальным представителем Slayer.

На этот раз журнал Rolling Stone оказался на стороне Slayer. Почтенный журнал подлизался, поставив 4 звезды и написав рецензию на Divine Intervention, в которой было такое слово, как «тропы», и нашел связь с буквально несуществующим движением под названием «Сплэттерпанк[86]».

«В музыкальном плане Divine Intervention зрелищный, – написал Роберт Палмер. – Керри Кинг, вероятно, наиболее узнаваемый соло-гитарист в своем амплуа, заставляет свой инструмент выть словно проклятый, сочетаясь в блитцкриге с гитаристом Джеффом Ханнеманом на фоне великолепных живых, острых как бритва риффов, тогда как басист Том Арайя (также отвечающий за хриплый вокал) и барабанщик Пол Бостаф долбят метрические схемы с брутальной точностью. Что ни говори, а Slayer – чертовски крутая рок-н-рольная группа».

В то время метал-пресса также прониклась альбомом. Диана Дарзин из RIP назвала его «классическим Slayer – суровое, жутковатое трансцедентально быстрое погружение в ад, о котором они так любят петь».

«Slayer звучат так, будто хотят вас убить, – заявил Metal Hammer. – Это не только метал-альбом года, но и, вероятно, нескольких последующих лет».

Но по прошествии лет и времени альбом принимали не очень хорошо.

«Многие считали этот альбом своим самым нелюбимым, – рассказывал Кинг в интервью британскому музыкальному журналу Metal Hammer в 1999 году. – Сегодня я слушаю пластинку и думаю: “Сведение – полный отстой!.. Где гитара?”. Но считаю, сам альбом отличный».

Тогда альбому Divine Intervention прилетало по большей части из-за того, что он был слишком шаблонным и стереотипным, типичным Slayer: трэшевый рифф, механическая барабанная дробь, хриплые гортанные крики о том, что Бога чересчур переоценили, а серийных убийц – нет. И так далее.

И несмотря на то, что это наблюдение, в общем, верное в отношении первой половины альбома, во второй части все эти элементы улетают высоко в темное небо. Композиции вроде заглавного трека звучат как артистично успешный сиквел к стилю «South of Heaven», извиваясь «чистыми» гитарными переборами на фоне игры на двух бочках, пулеметного риффинга и завывающих соло.

Slayer выдают запоминающийся грув и риффы, ставшие предвестником нью-метала. Попытка в лучшем случае крайне неудачная: в песнях вроде «Serenity in Murder» присутствуют элементы от тягучего сладжа до удивительной несобранности, которая есть в песне «Chaos». Бостаф играет как метроном, готовый «убивать», но его ровная бочка далека от угрожающего неукротимого зверя Ломбардо.

И пусть Slayer с гордостью хвастались, что South of Heaven не будет вторым Reign in Blood, Кинг не переставал повторять, что Divine Intervention – это продолжение того стиля.

«Многие, возможно, назовут новый альбом вторым Reign in Blood, но меня это совершенно не беспокоит, – рассказывал Керри в интервью журналу Guitar World в 1995 году, – потому что я чертовски горжусь Reign in Blood».

В интервью Боривому Кргину из Metal Maniacs Кинг сказал, что быстрые песни дались ему легче: «Это то, что я делаю лучше всего, фактически возвращение к корням».

Даже если альбом является не лучшей работой Slayer, он восхищает тем, чего не делает. У Slayer появились две замечательные возможности изменить звучание.

Во-первых, они не погнались за феноменальным успехом Metallica и не пытались срубить бабла, выпустив какой-нибудь вылизанный попсовый сингл.

«Многие, наверное, ожидали от нас, что мы будем как Metallica и решим сменить направление, но мы не могли так поступить, – рассказал Кинг в интервью журналу Guitar World. – Фанаты такое бы не оценили».

Во-вторых, как многие заметили, группа не стала следовать всеобщей гранжевой моде.

«Мы делаем то, что делаем, и подстраиваться под других не собираемся, – сказал Арайя в интервью Дине Дарзин из RIP. – Мы будем меняться и расти, но в комфортном для нас темпе и себе в удовольствие. Мы не собираемся совершать десятиметровый прыжок только потому, что можем наводнить рынок своими пластинками и продать миллионы экземпляров. Мы будем продавать их не спеша, по своим собственным стандартам, а не по чьим-то. Многие говорят, что Pantera и Sepultura нас переплюнули, потому что мы слишком долго отсутствовали. А мне кажется, всем насрать. Сегодня эти группы делают то, что мы делали несколько лет назад».

Да, были разговоры о том, что Slayer хотят нажиться, – правда, с группой они никак не связаны. Идея обсуждалась в офисах компании звукозаписи American Recordings.

(Рубин решил похоронить некогда популярный термин «Def», а преподобный Эл Шарптон оплакивал это название, несущее в себе негативную коннотацию.)

Больше не было разговоров о том, что Slayer будут писать музыку для радио.

«В альбоме Divine Intervention мы последний раз провели разговор с компанией звукозаписи, когда они усадили нас и пытались влезть в творческий процесс, посоветовать идеи оформления обложки и прочее, – рассказал Арайя в интервью The Quietus в 2009 году. – Затем один