Естественная история - Плиний Старший
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
В специально посвященной монохромной живописи статье В. Лепик-Копачиньска (W. Lepik-Kopaczyńska. Monochromata antyczne. Archeologia. VI, 1954, 115-140. Резюме на русском языке — с. 302-304) разделяет историю монохромной живописи на два периода: первый — архаический, и второй, подразделяющийся на две стадии; к первой стадии относится белогрунтованная живопись и живопись Зевксида (об этом было сказано выше); второй стадией автор считает ту, когда, по словам Плиния, «была придумана более искусная», и относит начало ее к IV в. до н.э. В IV в. до н.э. греческая живопись достигает вершины своего развития. Наряду с техникой темперы и фрески блестящего расцвета достигла энкаустика (см. примеч. 1 к XXXV, 122). Уже свободно пользовались достижениями V в. — линейной и воздушной перспективой и светотенями. Рисовально-пластическая живопись переходила в определенно колористическую. Победе колористического мастерства больше всего способствовала энкаустическая техника, которая была известна и раньше (техника кестром, родом резца, которым прорезывалась линия рисунка, что соответствовало первой фазе развития греческой живописи). По всей видимости, в начале IV в. до н.э. кестр был заменен каутерием. Красочное пятно без переходных тонов приобрело самостоятельное значение, что послужило предпосылкой для появления античного «импрессионизма». По-видимому, с этим новым направлением и ведет борьбу Платон в своих выступлениях против «скиаграфии» (см. в примеч. 6 к XXXV, 60), до сих пор не идентифицированного вида живописи. Скиаграфия старается использовать пространственный иллюзионизм, обусловленный применением как линейной и воздушной перспективы, так и светотеней, но при этом красочные пятна наносятся без переходных тонов, поэтому на такие картины следует смотреть с некоторого расстояния.
Автор приходит к выводу, что в первой половине IV в. до н.э., по всей видимости, в Афинах появился новый живописный стиль, «импрессионистический», который автор идентифицирует с скиаграфией, о которой говорит Платон, и с той монохромной живописью («была придумана более искусная»), о которой говорит Плиний. Основоположником античного «импрессионизма» мог быть Никомах, которого Плиний называет предшественником Филоксена из Эретрии, создателя pictura compendiaria (см.: XXXV, 110-111). В pictura compendiaria автор видит «импрессионизм» монохромный, следовательно, упрощенный по отношению к полихромному, а образцы такой живописи — в сохранившейся стенной росписи (о которой говорилось выше): большинство этих произведений написано в «импрессионистическом» духе. Написанные настоящими художниками, они были произведениями искусства; написанные второстепенными художниками — они стояли на таком уровне, что давали Петронию, Квинтилиану и Плинию право жаловаться на упадочное состояние живописи в их время, заключает автор.
Отождествление стиля «импрессионистической» живописи в сохранившихся росписях со скиаграфией и с дискутируемой pictura compendiaria, как отмечают, привело к логическому следствию рассматривать выражение pictura compendiaria эквивалентным с живописью монохромного «импрессионизма».
3959
Филокл из Египта — упоминается только здесь. Предполагают, что он был из Навкратиса и жил в середине VII в. до н.э. Навкратис был греческой колонией в Египте (в западной части дельты Нила), основанной в середине VII в. до н.э., с греческо-египетской культурой, имевший торговые и культурные связи с греческим миром. Филокл, как предполагают, был в египетской традиции передатчиком этого искусства из долины Нила в Грецию (или в его имени символизировался переход «линейной живописи» из Египта в Грецию). Однако эта примитивная стадия развития техники живописи, которую Плиний приписывает Филоклу, отнюдь не соответствует состоянию живописи в Египте в это время (живопись в Египте, со всеми своими условностями, достигла высокого развития задолго до этого).
3960
Клеант из Коринфа — упоминается у Афинагора (Посольство в защиту христиан, 17) в числе первых живописцев: Саврий с Самоса изобрел «тенепись», очертив тень коня, стоящего на солнце; Кратон с Самоса — живопись, покрыв краской (или: раскрасив) тень мужчины и женщины на побеленной доске; третьим по порядку назван Клеант из Коринфа (о его «изобретениях» ничего не говорится). О двух картинах Клеанта из Коринфа («Взятие Трои» и «Рождение Афины») в храме Артемиды Алфейи (около Олимпии) сообщают Страбон (VIII, 343) и Афиней (VIII, 346 В-С), причем Страбон называет их «очень прославленными». Его считают архаическим живописцем, отождествляя с Клеантом у Плиния и у Афинагора; предположительно — VIII—VII вв. до н.э.
3961
Аридик (конъектура; в рукописях: aradices или ardices) из Коринфа и Телефан из Сикиона — неизвестны; предположительно — VIII—VII вв. до н.э. Телефан представлен здесь как основатель Сикионской школы живописи. Недавно найдены фрагменты мраморной «доски» с сигнатурой «Сделал Телефан», датируемой началом VI в. до н.э. Полагают, что это — посвящение живописца Телефана из Сикиона на афинском Акрополе (?).
3962
Ср.: Элиан, Пестрые рассказы, X, 10: «Когда искусство живописи начиналось и было, так сказать, грудным и в пеленках, живописцы так неискусно изображали живые существа, что надписывали: это — бык; это — лошадь; это — дерево». В вазовой живописи рядом с изображенной фигурой человека (или бога) написано имя.
3963
...начал покрывать... («покрыл»): inlevit — конъектура; в рукописях — invenit («изобрел, придумал»). Некоторые придерживаются рукописного чтения (соответственно изменяя текст: «красить» или «красить краской»).
3964
Это место во всех рукописях очень испорчено. ...их... — eas, грамматически относится к предыдущему linias (линии). Если понимать буквально (особенно при конъектуре inlevit), то получается, что Экфант обводил черепичной краской линии уже сделанного рисунка. Но, может быть, это следует понимать в том смысле, что окрашивалась вся поверхность внутри контурного рисунка. Последовательность изложенного здесь развития живописи, по-видимому, следующая (§ 15): первая фаза первой стадии — просто контурная некрасочная линия («была обведена линиями тень человека»); затем — вторая фаза первой стадии, когда была развита первая фаза («была придумана более искусная»); вторая стадия — монохромная живопись («живопись отдельными красками»). Дальше, в § 16, по-видимому, эта же последовательность уже конкретизируется именами: первой фазе первой стадии соответствует «Линейную, придуманную Филоклом из Египта или Клеантом из Коринфа»; второй фазе первой стадии соответствует «первыми развили Аридик из Коринфа и Телефан из Сикиона, все еще без
