Россия, которую мы потеряли. Досоветское прошлое и антисоветский дискурс - Павел Хазанов

class="p">165

Шмитт К. Понятие политического. СПб.: Наука, 2016. С. 280–408.

166

Хрущев предложил такое понимание сталинизма на ХХ съезде, где заявил, что главной жертвой «культа личности» стал сам партийный состав. См.: Platt K. M. F. Secret Speech: Wounding, Disavowal and Social Belonging in the USSR // Critical Inquiry. 2016. № 42. P. 647–676.

167

См. Новохатко В. Белые вороны Политиздата.

168

В другом месте я писал, опираясь на работу Эванс, как этот сценарий в позднесоветскую эпоху отразился на устройстве телепередачи «Что? Где? Когда?» (см.: Khazanov P. What Is Our Life?).

169

Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляции / Пер. А. Качалова. М.: ИД «Постум», 2015. С. 112. Или, выражаясь словами самого Михалкова, впервые сказанными где-то после 1981 года: «Все… остальное мы брали не столько конкретно из Чехова, сколько „из ощущений Чехова“» (Михалков Н. Публичное одиночество. М.: Эксмо, 2014. С. 246). В точности те же слова перепечатаны в других книгах: Михалков Н. Территория моей любви. М.: Эксмо, 2015. С. 222; Крупин М. Никита Михалков. Он русский, это многое объясняет… М.: Молодая гвардия, 2018. С. 273.

170

«Неоконченная пьеса для механического пианино» (Москва, Мосфильм, 1977, реж. Никита Михалков). 1:05:25–1:06:40: https://www.youtube.com/watch?v=0OXkvpVCZEA.

171

Там же. 1:06:45.

172

Чехов А. П. В усадьбе // Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем: В 30 т. Т. 8. [Рассказы. Повести], 1892–1894. М.: Наука, 1977. С. 333–341. Наряду с этим рассказом Крупин называет следующие источники «Неоконченной пьесы»: «Учитель словесности», «Три года», «Моя жизнь» (Крупин М. Никита Михалков. С. 272–273).

173

В 1946 году «Венгерская рапсодия» прозвучала в оскароносном эпизоде мультфильма «Том и Джерри». Любопытно, что сюжет мультфильма, жестокая игра кота с мышонком, разворачивающаяся вокруг исполнения популярной классической композиции и оканчивающаяся неловким объятием хищника и жертвы, перекликается с целым рядом картин Михалкова.

174

См. Patteson T. W. Player Piano // Oxford Handbooks Online. November 2014: https://doi.org/10.1093/oxfordhb/9780199935321.013.16.

175

«Неоконченная пьеса». 1:38:45.

176

Там же. 1:25:30.

177

Condee N. The Imperial Trace: Recent Russian Cinema. Oxford: Oxford University Press, 2009. P. 85.

178

Самые известные примеры этой тенденции – комедии Эльдара Рязанова, такие как «Ирония судьбы» (1975) и «Служебный роман» (1977), а в литературе – творчество Юрия Трифонова, особенно повесть «Обмен» (1969), см.: Трифонов Ю. Избранное: Роман. Повести. Минск: Вышэйшая школа, 1983. С. 205–259.

179

«Неоконченная пьеса». 1:33:40.

180

Condee N. Imperial Trace. P. 112.

181

Condee N. Imperial Trace. P. 102.

182

Ibid. P. 99.

183

Ibid. P. 94.

184

Ibid. P. 105.

185

Ibid. P. 111.

186

Крупин М. Никита Михалков. С. 271. У Крупина стандартное, некритическое использование этого понятия сочетается с несколько ехидным тоном, в каком он пишет о «приличной публике» (заключая это словосочетание в иронические кавычки), среди которой Михалков якобы пришелся не ко двору из-за своих неославянофильских симпатий.

187

Об успехе постановки Товстоногова и ее обсуждении в шестидесятнической интеллигентской среде см.: Ланина Т. Александр Володин: Очерк жизни и творчества. Л.: Советский писатель, 1989. С. 91–95, 114–119.

188

См. радиозапись постановки Товстоногова 1959 года, где слышен смех публики: Александр Володин. Пять вечеров. Спектакль Ленинградского Большого драматического театра. Реж. Георгий Товстоногов. Запись 1959 года на канале Советское радио. Гостелерадиофонд России (YouTube, 08.08.2020): https://www.youtube.com/watch?v=lMwXhZ0lpXU. 2:02:25.

189

Александр Володин. Пять вечеров. Спектакль. 2:02:00.

190

Khazanov P. Vladimir Sappak’s Humanism on Soviet TV // European University Institute Max Weber Fellow Working Papers. 2018. № 4.

191

Саппак В. Телевидение и мы: четыре беседы. М.: Искусство, 1988: http://www.evartist.narod.ru/text12/87.htm.

192

Саппак В. Телевидение и мы: четыре беседы.

193

Там же.

194

См. предыдущую главу.

195

«Пять вечеров» (1978), реж. Никита Михалков (Москва, Мосфильм). 1:36:25–1:37:45.

196

Там же. 15:00–16:00.

197

Buck-Morss S. Dreamworld and Catastrophe: The Passing of Mass Utopia in East and West. Cambridge, MA: MIT Press, 2002. P. 253.

198

См. Platt K. M. F. Secret Speech: Wounding, Disavowal, and Social Belonging in the USSR // Critical Inquiry. Spring 2016. № 42. P. 647–676.

199

Померанц Г. Человек ниоткуда.

200

Там же.

201

Добролюбов Н. А. Русские классики: Избранные литературно-критические статьи. М.: Наука, 1970.

202

См. краткое изложение взгляда радикальных критиков на фигуру Обломова и развития их подхода Лениным: Архангельский В. Обломовщина // Литературная энциклопедия. Т. 8. М.: ОГИЗ РСФСР, 1934. С. 165–172.

203

Лощиц Ю. Гончаров. М.: Молодая гвардия, 1977. О связях Лощица с группой Павлова см.: Митрохин Н. Русская партия. С. 267.

204

Там же. С. 89, 193.

205

Там же. С. 187, 191. Выделено в оригинале.

206

Там же. С. 183–184, 188–189.

207

Лощиц Ю. Гончаров. С. 183–184, 188–189.

208

Там же. С. 181.

209

Там же. С. 179–180.

210

«Несколько дней