Slayer. Титаны американского трэш-метала - Д. С. Феррис
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Diabolus in Musica – это альбом Ханнемана. Он написал слова к трем песням, к одному треку вместе с Арайей, еще один – с Арайей и Кингом, а вместе с Кингом сочинил текст к еще одной песне, «Love to Hate». Музыка десяти из одиннадцати песен принадлежит перу Ханнемана.
Арайя написал слова для «Desire» и отметился одним из авторов «Screaming From the Sky».
Поглощенный разведением змей, Кинг написал тексты для пяти песен, а также помог дописать текст еще для двух. Музыку Кинг сочинил лишь для одной песни, «In the Name of God». Очередной выпад Кинга в сторону религии и Бога: «Ложь во имя Господа! / Я существую в этом дерьмовом мире, / Отказываюсь приспосабливаться к идеальному миру».
Глубокомысленное изучение внутреннего разложения человека, «Stain of Mind» – одна из лучших попыток написать сносный текст после трилогии альбомов. Песня осталась в сет-листе даже после того, как в группу вернулся Ломбардо. Дэйв, возможно, придал бы остальным песням определенного драйва, но примитивный грув не сочетается с его гипердинамичным стилем игры.
В японское издание попали два бонус-трека: «Point» получилась более качественной версией «Serenity in Murder» из альбома Divine Intervention. Она постепенно нарастает, мощный боевик с текстом Кинга и музыкой Ханнемана, а Бостаф лупит по барабанам. «Wicked» – шестиминутная тягомотина, музыку для которой написали Ханнеман с Кингом, а слова – Арайя с Бостафом и более значимое исполнение Бостафа. Барабанщик, в отличие от Ломбардо, уже во второй раз отметился среди авторов песен Slayer.
Американская версия из 11 песен длится 40 минут. С технической точки зрения, японская версия альбома считается самым долгим студийным диском Slayer: 13 песен длятся почти 51 минуту.
Diabolus in Musica – не самый брутальный альбом группы, но далеко не самый худший.
Когда Боривой Кргин писал для сайта Blabbermouth, он заметил: «Альбом 1998 года Diabolus in Musica стал как минимум жалкой попыткой внедрить современные элементы в звучание группы. Их присутствие вселило некую надежду, что Slayer смогут удержаться от постоянных самоповторов».
Один из самых суровых критиков альбома сыграл на нем на гитаре.
Кинг неоднократно критиковал себя за то, что не уделил Diabolus in Musica должного внимания. В серии документальных фильмов «Эволюция металла» Кинг назвал диск нью-металом и сравнил с новомодным, испорченным клавишными, «глэмовым» альбомом Judas Priest 1986 года. Керри так и сказал: «Это наш Turbo».
Выражаясь языком металла, это очевидное признание провала.
Остальные музыканты не считали альбом настолько уж плохим.
«Мне он очень нравится, – рассказывал Арайя в интервью Metal Magazine. – Он для меня другой, но это все равно Slayer. Я доволен вокалом, и это большая разница. Я чувствую, что в голосе присутствует больше страсти».
(Важно отметить, что артист говорит о своей работе. Правда, еще не родился тот музыкант, который сказал бы: «Мой последний альбом – полное дерьмо, и фанаты будут разочарованы».)
Кинг, похоже, не возражал против выхода диска. Ведущий Classic Metal Show Крис Акин вспоминал свое интервью с гитаристом в 1998 году.
«Кинг был весьма расстроен, когда я сказал, что альбом мне не понравился, – говорит Акин. – Кажется, он ответил, что я еще не дорос до того, чтобы понимать, насколько группа эволюционировала. Ну, значит, я, видимо, так и остался ребенком. Я понял, чего Slayer пытались добиться. Проще говоря, у них ничего не вышло. Керри Кинг однажды назвал этот релиз Turbo. Но это, возможно, слишком большой и незаслуженный комплимент. Их альбом скорее напоминает Lulu[89], St. Anger[90] и Risk[91], слитые в единую звуковую кашу, которую невозможно слушать. Это единственный альбом Slayer, которого нет в моем плеере, – и этому есть вполне понятное объяснение».
Многие современные фанаты Slayer плохо помнят Diabolus in Musica. Но в то время он был таким же мощным, как и любой вышедший знаковый метал-альбом, и уж точно самым «металльным» среди всех релизов «Большой четверки» того периода. Если в 1998 году Slayer не выдали металлический шедевр, значит, его не выдал никто.
«Когда мы сочиняли альбом, я хотел кому-нибудь утереть нос, – рассказывал Ханнеман в интервью Стеффану Чирази из Yahoo Music. – Я хотел переплюнуть какой-нибудь альбом, но меня сейчас ничего не впечатляет. Ни агрессии, ни тяжести, поэтому нет такого альбома, который мне хотелось бы превзойти».
Отдохнув весь 1997 год, Slayer отправились в одно из своих самых длинных турне. Превозмогая боль, Ханнеман был готов играть. В 1998 году группа дала около 110 концертов, гастролируя вплоть до декабря, чего они почти никогда не делали. Slayer продолжили тур, дав еще 60 концертов в 1999 году, большинство из которых прошли с марта по июль. В перерывах группа также успела выступить на фестивале Ozzfest. Редко когда Slayer проводили столько времени в дороге. Даже спустя годы Metallica и Anthrax будут гастролировать пару лет. Но Slayer никогда не устраивали бесконечные турне.
Однако сами гастроли успешными не назовешь. Размеры площадок значительно уменьшились. С разницей в несколько месяцев, концерты в Нью-Йорке стали единственными, где Slayer выступали в Irving Plaza и Roseland Ballroom. Более значимые концерты тура прошли в театрах и небольших спортивных аренах, множество выступлений были в клубах Aragon Ballroom (Чикаго), Metropol (Питтсбурге) и нескольких House of Blues (что говорить, если даже всемогущие Iron Maiden выступали по клубам, и фронтменом был Блейз Бейли, заменивший ушедшего Брюса Дикинсона. Бейли был бывшим клиентом Рубина в составе рок-метал группы Wolfsbane).
Типичный сет тура был следующим:
1. Bitter Peace
2. Death’s Head
3. Evil Has No Boundaries
4. Hell Awaits
5. War Ensemble
6. Stain of Mind
7. Postmortem
8. Raining Blood
9. Dittohead
11. Die by the Sword
12. Born of Fire
13. In the Name of God
14. Criminally Insane
15. Scrum
16. Dead Skin Mask
17. Seasons in the Abyss
18. Mandatory Suicide
19. Angel of Death
20. South of Heaven
21. Chemical Warfare
Пусть альбом Slayer был скучным и заурядным, но концерты по-прежнему являли собой кровавое зрелище в мошпите. Как бы группа ни была удовлетворена, но все же чего-то не хватало. Даже при сверкающем белом свете, мелькавшем словно молния за барабанным подиумом Бостафа высотой почти два метра… даже несмотря на то, что барабанщик выкладывался до последней капли пота, вступление к «Raining Blood» все
