Психопатки. Психология женского зла - Лидия Бенеке

стараться повторить это. Опыт, полученный Мэрибет после смерти дочери, окажется разрушительным для ее судьбы.

В течение нескольких следующих дней Мэрибет пытается вернуться к нормальной жизни. Джо идет на работу, она остается в квартире с Барбарой и Джозефом. Сначала женщина бережно стирает вещи своего умершего ребенка и аккуратно складывает их. Все, что осталось от Дженнифер, она отдает. В первые дни после погребения малышки знакомые навещают несчастную мать и интересуются ее состоянием. Но скоро их визиты сходят на нет. Мэрибет отчетливо ощущает контраст с днем похорон. Теперь она вернулась к своей кажущейся идиллической семейной жизни, но прежнее чувство душевного дискомфорта тоже возвращается. Барбара и Джозеф — подвижные дети, которые требуют внимания матери. Она всегда красиво и аккуратно одевает обоих, покупает им хорошие игрушки, но родительские будни не делают ее счастливой. Двое малышей — это нагрузка, которая действует Мэрибет на нервы. Она чувствует себя брошенной, как в детстве. Особенно невыносимо становится, когда дети шумят. Она не выносит крика, потому что он напоминает ей об отце, который постоянно повышал на нее голос, и о связанном с этим ощущении собственной неполноценности. Когда дети плачут или кричат, Мэрибет чувствует себя никчемной неудачницей, которая даже не может стать хорошей матерью.

Через семнадцать дней после смерти Дженнифер Мэрибет появляется в местной больнице с двухлетним Джозефом на руках. Она говорит, что у него случился судорожный приступ. Это оказывается отчаянной попыткой избавиться от одиночества и чувства никчемности. Врачи наблюдают за ребенком несколько часов, но Джозеф выглядит совершенно здоровым, поэтому они отправляют Мэрибет вместе с ним домой. Там мальчик через некоторое время снова начинает плакать, что для Мэрибет становится просто невыносимым. Спустя всего несколько часов после того, как врачи отпустили Джозефа домой, Мэрибет в панике появляется в отделении неотложной помощи с безжизненным сыном на руках. Она в отчаянии и говорит, что Джозеф, как обычно, лег спать, а когда она подошла проверить его, он был запутан в простыне и уже посинел. Причиной смерти в этом случае явно послужила не обычная остановка сердца. Однако вскрытие не проводится.

Знакомые Мэрибет потрясены, узнав о внезапной смерти маленького Джозефа. Она сама выглядит очень подавленной. На данный момент никто не может представить, что причиной новой семейной трагедии могла быть сама Мэрибет. Двое умерших детей в течение семнадцати дней на первый взгляд кажутся жестоким ударом судьбы. Близкие изо всех сил стараются поддержать Мэрибет. Как и после смерти Дженнифер, мать тщательно стирает и упаковывает в коробки все вещи, которые принадлежали Джозефу. На похоронах все собираются вокруг гроба с телом мальчика для торжественного прощания. Все проявляют огромное сочувствие. В этот момент, однако, некоторым из присутствующих кажется странным, что Мэрибет, несмотря на траур, удивительным образом наслаждается процессом. Она находится в центре внимания, все хотят утешить ее, все к ней добры и участливы. Для Мэрибет эти вторые похороны подобны очередной дозе наркотика, которая, наконец, помогает ей заглушить все негативные чувства. После смерти Джозефа ей соболезнуют немного сильнее и дольше, чем после смерти Дженнифер. Но, конечно, через некоторое время и это тоже проходит. Мэрибет остается дома с четырехлетней дочерью, красивым и счастливым ребенком. Но, как и у большинства детей этого возраста, у Барбары бывают сложные периоды, и, когда сочувствие со стороны окружающих утихает, Мэрибет снова раздражается из-за упрямства и капризов девочки. Однако мать, кажется, на какое-то время берет себя в руки. Барбара уже не такая маленькая, и еще одна смерть может показаться подозрительной. Но страстное желание заново пережить приятные ощущения, как на последних похоронах, в сочетании со скрытым повседневным стрессом порождают жуткий сценарий следующей трагедии.

Ровно через шесть недель после смерти Джозефа Мэрибет, чрезвычайно встревоженная, прибегает в отделение неотложной помощи с Барбарой на руках. Мать говорит, что они были дома, девочка внезапно позвала ее и упала в судорогах. Врачи стабилизируют состояние ребенка и хотят оставить ее в больнице хотя бы на ночь. Но Мэрибет настаивает на том, чтобы Барбара ночевала дома. Через несколько часов она возвращается, будучи в сильном эмоциональном возбуждении, с малышкой на руках. На этот раз ее дочь без сознания. Вскоре девочка умирает в больнице. Точная причина смерти не установлена. Врачи подозревают, что это мог быть редкий случай синдрома Рея. Болезнь сопровождается тяжелыми судорогами, которые могут привести к коме и смерти. Хотя это выглядит почти невероятным, что в одной семье трое детей разного возраста и с разными симптомами умирают в течение девяти недель, никто не осмеливается в открытую подозревать Мэрибет. На первый взгляд кажется, что у нее нет мотива: больших выплат по детской страховке не предвидится. Никаких следов физического насилия. Не было похоже, что за детьми не следили, наоборот, они всегда выделялись особой ухоженностью. Внешне Мэрибет, кажется, испытывает эмоциональное потрясение после их смерти. Она сама привозит детей в отделение неотложной помощи. В те годы никто не подозревал, что именно так ведут себя преступники определенного типа.

Синдром Мюнхгаузена по доверенности

Господь на небесах и я знаем, что моей вины

здесь нет. Однажды весь мир поймет,

что я невиновна, и, возможно, тогда я смогу

вернуть свою жизнь или то, что от нее осталось.

Мэрибет Тиннинг в своем заключительном слове на суде в 1987 году

Термин «синдром Мюнхгаузена» впервые упоминается британским врачом Ричардом Ашером в статье, изданной в 1951 году и посвященной этому феномену. Сам термин — отсылка к фантастическим выдумкам барона Мюнхгаузена. В своей статье Ашер объяснил, почему он посчитал такое название подходящим: «Оно описывает общий синдром, который многие врачи наблюдали, но о котором мало что было сказано. Подобно знаменитому барону фон Мюнхгаузену, больные всегда много врут, и их истории, как и те, что якобы рассказывал Мюнхгаузен, полны драматизма и не соответствуют действительности. Синдром посвящен барону и назван в его честь».

Синдром Мюнхгаузена и синдром Мюнхгаузена по доверенности относятся к так называемым искусственным, то есть смоделированным расстройствам. В обоих вариантах синдрома больной имитирует физические и/или психологические симптомы или создает их намеренно. При синдроме Мюнхгаузена этот обман связан с симптомами, имеющимися у самого больного, тогда как при синдроме Мюнхгаузена по доверенности, или делегированном синдромоме, симптомы симулируются или генерируются у другого человека. Обычно им